Cuba Curiosa

RELIQUIAS EN EL HOGAR DE LEZAMA LIMA

La casa museo del intelectual cubano conserva, además de objetos personales, una vasta obra literaria y plástica.

NAILEY VECINO PÉREZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Una colección de casi mil ejemplares de literatura, más de 50 obras de la plástica y numerosos objetos que pertenecieron a José Lezama Lima, dispuestos tal y como los tenía en vida, atesora la casa donde vivió el célebre escritor cubano desde su nacimiento, situada en los bajos de un antiguo edificio en la calle Trocadero, #162, entre Industria y Consulado, en el municipio habanero de Centro Habana.

“Lezama nació en Columbia, Marianao, en 1929. Desde entonces y hasta su muerte en 1976, residió aquí junto a su madre, su hermana menor y la nana. En 1994 comenzó a funcionar como museo y en 2010 fue declarada Monumento Nacional”, comenta Gretel Puime, museóloga de la casa.

Los objetos del escritor están situados de la misma manera en que los tuvo cuando vivía. En la sala resalta, sobre una mesa de centro, el conjunto de La Limosnera (la Mayólica), reliquia familiar, el cenicero personal y un fragmento de un casquillo de bala perteneciente al padre de Lezama y que este utilizaba como florero. El cuarto conserva la cuna y el balance de su niñez, además de armarios, pero estos no son originales.

“La máquina de escribir, que reposa en el escritorio no fue utilizada por Lezama en muchas ocasiones pues gustaba de los manuscritos. Luego de varias investigaciones se verificó que sentía afinidad por la tinta verde ya que la mayoría de los textos están escritos con tinta de ese color”, así expresa el documento que recoge las transformaciones ocurridas en el museo, llamado Libro de transformaciones e investigación.

Utensilios de cocina, bomboneras, jarrones, pisapapeles, tabaqueras, estatuillas, figuras que representan culturas aztecas y de otras civilizaciones pueden encontrarse en la casa, donde llama la atención el pequeño busto de Martí y de Sócrates que guardó en un estante.

Isis Leyva, otra de las museólogas del centro, explica que en cada sitio de la casa existen estantes de libros que en su conjunto resguardan una colección de casi mil ejemplares contentivos tanto de literatura clásica como del propio Lezama, el resto de estas pertenencias se haya en la Biblioteca Nacional, siendo los dos lugares únicos en el país con tales cantidades.

La Enciclopedia Británica de 1909 (perteneciente al padre), la Edición Completa de la revista Orígenes, y el primer ejemplar de Paradiso, constituyen sus más valiosos tesoros, agregó.

Otros números conservados son Verbum, Muerte de Narciso, Espuela de Plata, Nadie Parecía, la Fijeza y Aventuras Sigilosas, además de su primer poemario, Enemigo Rumor, y otra de sus famosas novelas, Opiano Licario.

Más de 50 pinturas de artistas cubanos como Víctor Manuel, Portocarrero, Arístides Fernández, Mariano, Amelia Peláez y otros, junto al título de graduado en Derecho en 1938, penden de las paredes del lugar. Esta colección de obras puede igualarse de acuerdo con su  calidad, a las expuestas en el Museo Nacional de Bellas Artes.  

Pie de foto: Los muebles se encuentran de la misma manera en que los tuvo en vida.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide normal.
Tipo de fuentes: Directas y documentales.
Primer valor noticia: Singularidad.
Otros valores noticia: Prominencia de los protagonistas. Proximidad o cercanía.

ARECHA AÑEJO 15 AÑOS, LA GRAN EXCLUSIVIDAD

Este ron cubano innovado en tierras vueltabajeras, tiene una producción de solo 200 botellas anuales.

Texto y fotos:
ARLETTE VASALLO GARCÍA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Pinar del Río tiene su ron exclusivo: el Arecha añejo 15 años. De él solo se producen 200 botellas al año en la Empresa de Bebidas y Refresco en el municipio cabecera y son comercializadas en el mercado extranjero a 250 euros cada una.

“Parte de un aguardiente puro de caña, libre de olores extraños que ha sido añejado por más de cinco años en barricas de roble blanco americano, conocidas como pipitas, a partir de esa guarda se obtiene el ron base que permanecerá en dichos recipientes durante más de 12 años”, explicó Javier Sabá, tecnólogo de la fábrica y aspirante a Maestro Ronero para el año 2016.

Luego tiene una etapa de fabricación donde se mezcla con agua desmineralizada y pasa, ya como ron, a un tercer momento de añejamiento en barriles viejos donde alcanza homogeneidad y reposo total. Todos los pasos del proceso son artesanales y los realiza un personal seleccionado para ello, que obtiene como resultado esta bebida de grado alcohólico 38, añadió.

El primer lote fue presentado en el 2007 y comenzó a comercializarse a partir del año siguiente. En el 2009 obtuvo Medalla de Oro en la 27 Feria Internacional de La Habana. Asimismo, ha ganado importantes galardones en diferentes países de Europa como España, Alemania y Holanda, no solo por su gran belleza, sino por pertenecer al segmento Premium, con reconocimiento de calidad del Ron Cubano.

La revista digital española Enogouermet, especializada en vinos y gastronomía, le otorga una puntuación de 96 de 100 posibles. Le atribuye las siguientes distinciones de acuerdo con su imagen, olor y sabor: “En Vista, presenta un sugerente color ámbar con preciosos reflejos color caramelos muy intensos. En Nariz, encontramos aromas armónicos, francos y complejos. En Boca, es sorprendentemente suave, muy sabroso que confirma la nariz. El sabor dulce se combina con unos matices secos, de agradable textura y brillo”.

La imagen de la bebida distingue por su elegancia exquisita, pues la botella, llamada Imperio, es de estructura única y se fabrica especialmente para el producto en España. Lograda en cristal de peso medio-alto, con forma redondeada y decorada con numerosos detalles contiene 700 mililitros y su tapa 30 mililitros, diseñada para degustar el líquido sin necesidad de abrir el recipiente.

“Nos atrevemos a igualarla con el Máximo de Havana Club, Medio Siglo de Santiago, y el Isla de Cuba. Los dos últimos de Cuba Ron y mostrados al mercado el año pasado, explicó vía correo electrónico Dunay Regalado, especialista comercial de la Empresa de Bebidas y Refrescos Pinar de Río.

La exportación de Arecha 15 años, por sus características, es diseñada para un segmento selecto y su producción es limitada. Se comercializa mediante Cuba Ron, y se encuentra registrada en 50 países, 15 de ellos en América, 31 en Europa, dos en Asia y dos en África, agregó el especialista comercial.

Pie de foto: Esta bebida, creada en 1993, convirtió a su innovador, Javier Sabá, en aspirante a Maestro Ronero para el año 2016.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Quién.  
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.
Tipo de fuente: Directas: Javier Sabá, tecnólogo de la fábrica; y Dunay Regalado, especialista comercial de la Empresa de Bebidas y Refrescos Pinar de Río. No documental: Revista digital española Enogouermet.
Primer valor-noticia: Singularidad.
Otros dos valores-noticia: Prominencia. Proximidad.

EL VUELO ESPECTRAL DE LA GRETA

La mariposa Greta cubana impresiona por la transparencia de sus alas.

Texto y foto:
HUE TRAN THI,    
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La mariposa de cristal con alas transparentes no solo es una especie única, sino endémica dentro del grupo de insectos que habitan en Cuba; hoy, se encuentra en el Museo Nacional de Historia Natural, ubicado en la Habana Vieja.

La Greta cubana (nombre científico) fue identificada por el biólogo alemán Herrich Schäffer, en el año 1862, y está considerada como una especie singular de la fauna cubana.

Según el “Atlas de las mariposas diurnas de Cuba”, en las Antillas se han descrito dos especies de las 30 que existen en el mundo: la Greta cubana y la Greta diaphana drury, de Jamaica y España.

El Museo Nacional de Historia Natural de La Habana posee una colección de cuatro mariposas cristales y un ejemplar en exposición. Entre las que se exhiben en el segundo piso se puede encontrar la única Greta cubana con una singular belleza por la fragilidad y el atractivo del cuerpo.

¿Qué pasa cuando nuestra mano toca a la mariposa natural? Normalmente nos quedan escamas pequeñitas, en forma de motas de polvo, por eso tiene el nombre de lepidópteros. Esta es una denominación de origen griego y significa “alas con escamas”, reveló Alain Collado, coleccionista del museo.

Sin embargo, “lo especial en las mariposas de cristales es la transparencia, ya presenta una gran pérdida de escamas, por lo que disminuye su color y realizan un vuelo muy débil y lento”, señaló Joel Lastra Valdés, biólogo especialista en este tipo de insectos del Museo Nacional de Historia Natural.

Estas mariposas conservan su toxicidad en la edad adulta, como resultado a los alcaloides que conforman su cuerpo y también las feromonas en los machos que forman parte del proceso de apareamiento.

Además, nuevas investigaciones publicadas en la revista de divulgación científica y tecnológica de la universidad veracruzana de México, en enero de 2003, sugieren que los cristales fotónicos les mantienen frías las alas y las embellecen.
Dania Saladrigas Menés, profesora de la Facultad de Biología de la Universidad de La Habana, añadió que la Greta cubana es la especie más aislada desde el punto de vista geográfico.

Según su investigación, en la actualidad, habita solo en las montañas del Centro y Oriente del archipiélago cubano y en una única localidad del occidente de Cuba, en la provincia de Pinar del Río, la Greta cubana no ha sido colectada o vista durante 154 años.

“Entre los insectos exhibidos en el museo, percibimos que las alas de mariposas cristales son las más peculiares,  por sus colores muy vivos. Posee un gran valor para el patrimonio natural cubano”, comentó la museóloga Martha González.

Pie de foto: La única Greta Cubana está expuesta en el Museo Nacional de Historia Natural.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato Adicional.
Tipo de fuentes: Directas, no Documentales, Documentales, no Tradicionales, Complementarias.
Primer valor–noticia: Curiosidad.
Otros dos valores–noticia: Interés colectivo. Proximidad.

¿EL LLANTO DE MIGUEL TUVO LÁGRIMAS NEGRAS?

A 85 años de la creación del primer bolero-son, la obra del Trío Matamoros sigue asombrando a sus seguidores.

DARIEL ANTONIO PRADAS VARGAS,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Matamoros solo necesitaba vivir para cantar; la inspiración de algunas canciones no brotó por la propia experiencia del autor, sino por la de otras personas que lo conmovieron con sus historias, afirmó el bolerista santiaguero Gerardo Aldana, interrogado sobre particularidades del Trío Matamoros, a propósito de cumplirse 85 años (2015) de creado el emblemático bolero-son Lágrimas negras.

Aldana, asiduo intérprete de la obra de Miguel Matamoros y amigo personal de su familia, recordó que Lágrimas negras refleja el dolor que se siente al ser abandonado por la pareja. Pero, hizo notar que un motivo como ese no fue el que inspiró al enamoradizo cantante.

El compositor –reveló el bolerista–, durante un viaje a Santo Domingo en 1930, cierto día oyó los quejidos de una joven en la casa de huéspedes de Luz Sardaña, lugar donde él se alojaba. “¿Por qué llora esa dama?”, indagó. Luz le respondió que a la desdichada, su compañero la había abandonado por otra. “No era suyo el dolor, pero en ese mismo momento la sensibilidad de Miguel dio vida a este bolero-son”, esclareció Aldana.

“Matamoros creó temas que encierran frescura y sencillez a la vez, por no hablar de que marcó la aparición de la trova del son dentro de la música cubana, aunque su catálogo interpretativo se extendió, además, hacia otros géneros”, valoró Alicia Valdés, musicóloga, investigadora y autora del libro El músico en Cuba, interrogada sobre el impacto de Lágrimas negras en la cancionística nacional. 

Como Aldana, el musicólogo Lino Betancourt resaltó en el artículo Trovar con el son o el son de la trova, publicado en La Jiribilla, cuánta espontaneidad brotaba en la creación de Matamoros: como mismo El huracán y la palma nació de un ciclón que devastó el oriente del país en 1926, así emergió la canción Mamá, son de la loma.

Relató Betancourt que en Santiago de Cuba, entre 1920 y 1922, frente a donde estaba el antiguo sanatorio de la Colonia Española, en una casa de la calle Trocha y San Pedro, cantaban una serenata Matamoros y su primo, Alfonso del Río, y una niña le preguntó a su madre: “Mamá, ¿de dónde son los cantantes?”

El autor tenía tantas ganas de triunfar en La Habana entonces, que al escribir este éxito remarcó en el estribillo: “Son de la loma / y cantan en llano”, y prometió: “Ya verán / ya verán”. Tiempo después, los habaneros sucumbieron al embrujo de su melodía.

“El ingenio del trío no solo residía en su director. Rafael Cueto lo dejó bien claro con el tema Veneración”, aseveró Gerardo Aldana, quien conoció de esta anécdota por Mercedes Matamoros, esposa del trovador.

Contó que mucho antes de conocer a Ciro Rodríguez (tercer integrante de la banda), Miguel y Rafael visitaron a su amiga Noemí Matos por el cumpleaños. Les fustigaba la indecisión de qué regalarle, hasta que Cueto decidió componer esa canción que luego, al grabarla, cantaría la propia cumpleañera. Hoy, los santiagueros dicen: “La canción de Noemí mata”.

El trío tuvo su primera aparición en 1925 y fue de las primeras agrupación cubanas en grabar con la disquera norteamericana RCA Victor, la más importante de la época.

Pie de foto: La música del Trío Matamoros se considera un patrimonio invaluable de la cultura cubana.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.

Tipo de lead: Especial de Cita indirecta.

Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide normal + Dato adicional.

Tipo de fuentes: Dos fuentes directas y fuentes documentales.

Primer valor-noticia: Curiosidad.

Otros dos valores-noticia: Prominencia de los protagonistas. Interés colectivo.

PALATINO PARK: PATRIMONIO FÍLMICO NACIONAL

Este documental, primera producción cinematográfica de la Isla, cumple 110 años de filmado.

KIANAY PÉREZ-GONZÁLEZ,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana.

Fotograma cortesía del archivo del ICAIC.

“En una vasta planicie situada en el lugar conocido por los habaneros con el nombre de Palatino, la rica y cubana Empresa de Parque de Diversiones echó los cimientos de una ciudad de pasatiempos que Enrique Díaz de Quesada utilizó como protagonista de uno de sus afanes de experimentación, cuando cogió, sin previa planificación, su cámara y realizó el primer documental cubano”, expresó Manuel Herrera, director de la Cinemateca de Cuba, institución que desde 1960 guarda este patrimonio fílmico nacional.

El parque de Palatino, cortometraje documental silente de temática publicitaria filmado en 1905, cuenta con aproximadamente un minuto de duración y refleja al espectador los sucesos registrados por la cámara marca Gaumont de este realizador pionero cubano en un parque de atracciones al estilo del Coney Island de la Nueva York de entonces.

“Además del dominio de la técnica, es apreciable en el cortometraje un control absoluto de la síntesis. Díaz de Quesada tenía un sentido casi deportivo del reportaje fílmico, y su documental Palatino Park (El Parque de Palatino), asombra hoy como un precursor del free-cinema o cine independiente que tanto dio después de qué hablar en Cuba. Este lo convirtió en el Padre de la cinematografía cubana”, dijo Francisco Cordero, director principal del Archivo del ICAIC.

Es la única de las producciones cinematográficas de Quesada de la que se conserva una copia, pues un incendio en los archivos destruyó los negativos originales de toda su obra. Para valorarla debe acudirse a los comentarios de los cronistas de la época.

María Eulalia Douglas, en el libro La Tienda Negra: El cine en Cuba, afirma que no se conservan más referencias sobre este cortometraje además de un rollo preservado en la Cinemateca de Cuba, compuesto por esos cuatro planos, cuatro tomas panorámicas, un travelling y los restos de un documento que sobrevivieron a las llamas, este último ratifica la fecha de su filmación y posterior estreno en 1906, en el entonces Teatro Nacional, hoy García Lorca.

“A pesar de ser el primer cortometraje del director, fue capaz de atrapar en los apenas siete planos de una duración próxima a los sesenta segundos, la atmósfera festiva del Parque Palatino. Con este, por primera vez un cubano filma y dirige un producto cinematográfico en el país, y logró un producto de magnífica calidad”, añadió Cordero.

Como documentalista, Díaz de Quesada realizó una obra amplia y diversa, en la que dominaba el interés por captar la riqueza histórica y cultural de la Isla dentro de la insipiente cinematografía de la primera década del siglo XX.

En el primer tomo de la serie Cronología del cine cubano, Arturo Agramonte expone que Díaz de Quesada envió una copia del corto a los hermanos Lumiére, creadores del cinematógrafo, quienes exhibieron sus vistas en París, Madrid y Berlín, integrándose de esta forma, al gremio de admiradores de las “vistas en movimiento”.

Pie de foto: Uno de los fotogramas del corto-documental publicitario El Parque de Palatino, dirigido por Enrique Díaz de Quesada, donde se muestra la fachada del curioso laberinto de Creta, puerta de entrada al lugar.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.

Tipo de lead: Especial de Cita directa.

Tipo de cuerpo:Lead + Pirámide Invertida + Dato Adicional.

Tipo de fuentes: Dos Documentales (Cronología del cine cubano, de Arturo Agramonte, La Habana, 1966; La Tienda Negra: El cine en Cuba (1897-1990), de María Eulalia Douglas, Cinemateca de Cuba, La Habana, 1996); Dos Directas: Manuel Herrera, Director de la Cinemateca de Cuba, y Francisco Cordero, Director Principal del Archivo del ICAIC.

Primer valor-noticia: Curiosidad.

Otros dos valores-noticia: Proximidad o cercanía. Prominencia de los protagonistas.

EL CUMPLEAÑOS ENTRE BALAS MAMBISAS DE WINSTON CHURCHILL

En 1895, quien fuera primer ministro británico estuvo 18 días en el país y participó como observador en la Guerra Necesaria.

DANIEL MONTERO PUPO,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana.

Mucho se ha escrito de Winston Churchill, quien gobernó al Reino Unido en las horas más difíciles de la Segunda Guerra Mundial, pero poco se sabe de su relación con Cuba, y es que hace 120 años, el entonces joven británico, celebró su cumpleaños número 21 bajo fuego mambí.

“En Cuba se inició como corresponsal de guerra, analista, político, estratega y enlace con un ejército extranjero, todo por primera vez, fue donde comenzó a manifestar cualidades que lo caracterizarían toda su vida”, expresó el escritor e investigador canadiense Hal Keplak, en su libro Churchill comes of age: Cuba 1895.

Churchill estaba ansioso por ver una guerra, por lo que recién graduado en la escuela militar Sandhurst, obtuvo los permisos necesarios para unirse como observador al ejército español, declaró Eddie Quiñones, coordinador de la Unión Nacional de Historiadores de Cuba (UNHC) en La Habana.

Más de 4 000 mambises liderados por el general Máximo Gómez atacaron el campamento en Iguara, Sancti Spíritus, donde se encontraba el 30 de noviembre de 1895, día en que el inglés alcanzaba la mayoría de edad.

Debido al temple demostrado, el jefe de las tropas ibéricas lo recomendó para la Medalla de la Cruz Roja española, hecho que, aunque a decir de Churchill fue solo una cortesía, recibió condena en la prensa norteamericana e inglesa por su condición de soldado británico.

Artículos publicados por el británico en el Daily Graphic de Londres sobre la experiencia en el archipiélago evidenciaron que, en su opinión, la solución al conflicto hispano-cubano era el paso de la isla a manos estadounidenses.

Tanto investigaciones de Keplak, como de la historiadora cubana Lourdes Méndez, develaron una repercusión más determinante de sus 18 días en tierras caribeñas de lo que se pensaba con anterioridad. “Es su bautismo de fuego y su cumpleaños 21: literalmente llega a la mayoría de edad en una docena de sentidos”, agregó el canadiense.

Ana María Reyes, directora del Centro de Documentación de la UNHC, sostiene que el ex mandatario europeo practicó por primera vez en Cuba la siesta, que luego lo ayudaría como primer ministro en las largas horas de la Segunda Guerra Mundial.

Su segunda y última visita a la Isla ocurrió medio siglo después por invitación del presidente estadounidense Harry Truman en el año 1946, tras perder la reelección como primer ministro. Vino acompañado de su esposa y su hija y se hospedó en el Hotel Nacional por una semana.

EL PELÚ DE MAYAJIGUA

Cuba también tuvo un Robinson Crusoe, pero a diferencia del protagonista inglés, este vivió por más de 30 años en los montes espirituanos.

NAIMY HERRERA PEREIRA,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana. 

Sucio, desgreñado, desnutrido, vistiendo ropas de fibra, así encontraron hace 105 años (2015), a Enrique Jesús Rodríguez Pérez, El pelú de Mayajigua, quien vivió por más de tres décadas en los montes de esa localidad espirituana al estilo del legendario náufrago de la novela inglesa, Robinson Crusoe.

El arqueólogo e investigador del Centro de Investigación, Tecnologías y Medio Ambiente (CITMA), José Eusebio Chirino Camacho, aseguró por vía telefónica que en el poblado de Abras Grandes sucedió un intenso combate entre cubanos y españoles, donde quedó gravemente herido el joven insurrecto negro Enrique Jesús Rodríguez Pérez. Ante la posibilidad de ser apresado por las tropas enemigas, huyó hacia los montes de Mayajigua.

El libro de Chirino Camacho, “La aventura del Pelú de Mayajigua: un mambí”, narra que para alimentarse, el hombre usó todos los recursos que tuvo a su alcance: comió frutas, el cuero de sus botas y la vaina del machete. Cuando se encontró inmovilizado por la fractura de una pierna, se frotó  miel de abejas y una resina que segrega cierto árbol de nombre manajú para aliviar el dolor.

Con ingenio similar a Crusoe, mejoró sus condiciones de vida: construyó un pequeño almacén donde guardó mieles y mantecas, a falta de sal, condimentó los alimentos con yagua verde, tejió sus ropas con fibras de diferentes árboles. Para no perderse en el tiempo diseñó una especie de almanaque con pedazos de ñame y conservó el fuego en hoyos que cubrió con cenizas y hojas secas.

Utilizó para evadirse de los españoles cerca de 17 asentamientos entre cuevas y chozas e, incluso, construyó trampas para saber quién husmeaba. La única compañía de Enrique Jesús fue una perra jíbara.  

Se conoció de su existencia por casualidad. Pues un día dos mujeres decidieron cortar camino por entre los árboles, dijeron encontrarse con un “monstruo peludo” e hicieron el relato de lo visto a los vecinos, informó por vía telefónica Gerónimo Besanguiz Legarreta, historiador del municipio de Yaguajay, donde está enclavado el poblado de Mayajigua.

El campesino Plácido Cruz, tras escuchar la historia, fue al encuentro del desconocido. Le dejó comida en diferentes lugares y lo saludó de lejos. Poco a poco, en un lapso de tres años, se hizo su amigo y lo convenció de volver al pueblo.

En 1910, bajo miradas indiscretas de asombro, Enrique Jesús Rodríguez Pérez fue traído nuevamente a la civilización después de vivir más de 30 años en lo intrincado de los montes e inmortalizado con el nombre de El pelú de Mayajigua, así reproduce el documental La Historia del Pelú de Mayajigua, de Francisco Aparicio Iglesias.

Un hermano que vivía en  Remedios fue a su encuentro y lo llevó con él. Volver a vivir en familia le resultó difícil y pasó gran parte del tiempo sentado en el suelo tejiendo con gran tristeza, contó también por vía telefónica Chirino Camacho.

De sus últimos días se sabe muy poco. “Muchos por aquí creemos que al descuido de sus familiares huyó hacia el monte”, contó el poblador de Mayajigua, Ladisliro Herrera, en una conversación donde recordó la leyenda.

Pie de foto: La foto apenas reconocible es la única tomada a Enrique Rodríguez Pérez, recién llegado al poblado de Mayajigua.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.

Tipo de lead: Especial De retrato.

Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.

Tipo de fuentes: Directas y documentales.

Primer valor-noticia: Singularidad.

Otros dos valores-noticia: Valor humano. Dramatismo.

UN SOLO DÍA DE GRACIA PARA EL ORDOÑEZ

Durante la guerra hispano-cubana-norteamericana, los españoles contaron con el obús O.H.S. modelo 1892, el artefacto más temible de la época por su moderna técnica en artillería.

DAVID DELGADO SECO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.
Foto: Valores turísticos y patrimoniales del Hotel Nacional, Archivos de la Oficina del Historiador.

Mucho ruido para pocas nueces. Una de las armas más potente de finales del siglo XIX,el obús Díaz-Ordoñez de calibre 305 milímetros, fue utilizado en una sola ocasión, el 13 de junio de 1898, con el objetivo de defender La Habana de los yanquis desde la Batería de Santa Clara, actual Hotel Nacional de Cuba, y hoy reposa expuesto en sus jardines.

Según expone el catálogo artillero del ejército español de 1867 a 1901, el obús O.H.S. modelo 1892, tenía un sector vertical de cinco a 68 grados, alcance de 9 780 metros, disparaba un proyectil de 38 kilogramos a 511 metros por segundos con una carga de pólvora de 120 kilogramos, y su poder de penetración, a 2 000 metros, era de 45 centímetros contra hierro forjado.

El precio del Ordóñez, por ser de producción española, era de 51 000 pesetas, compitiendo con las 142 000 que costaba el Armstrong de 305 milímetros, o las 266 000 del Krupp alemán con el mismo calibre, pero de inferior calidad. Incluido cañón, montaje y 100 proyectiles, el coste total del arma era de 144 000 pesetas.

Ayleen Ortiz Concepción, historiadora del Hotel Nacional de Cuba, refirió que La Habana, más protegida que otras de las colonias españolas e incluso mejor que varios castillos ibéricos, era objetivo de los invasoresy para eso pusieron a disposición todos sus buques.

La Batería de Santa Clara contó dentro de su arsenal con dos cañones Díaz-Ordoñez y, cuando navíos estadounidenses se aproximaron a la costa en junio de 1898, se produjo el único intercambio de fuego donde se utilizó esta arma y logró destruir el buque Montgomery, provocando la retirada de los norteamericanos, agregó.

“El 305 milímetros fue de los primeros obuses estriados y de retrocarga, al tiempo que permitía el control de la distancia y velocidad del tiro. Solo requería de 11 hombres para su utilización. Estuvo diseñado por Juan Manuel Ordóñez, ingeniero militar español que por sus progresos técnicos aplicados a la artillería, adquirió relevancia en el siglo XIX”, expuso Jesús Cabrera Argüelles, investigador de la Oficina del Historiador de La Habana y experto en balística.

José Antonio Monroe, investigador del Sitio Histórico Nacional de San Juan, Puerto Rico, explicó vía Facebook que varios cañones procedentes de fortalezas en Cuba fueron mercantilizados después  de la firma del Tratado de Paris. Esta joya fue llevada al Castillo San Felipe del Morro, con el fin de reforzar la ciudad de San Juan, y formó parte del complejo militar Fort Brooke, donde permaneció hasta 1930.

Ayleen Ortiz, explicó que Gerardo Machado para la inauguración del Hotel, en 1930, quiso recuperar la identidad del lugar y el gobierno pagó la suma de 2 000 dólares para rescatar el cañón que es hoy uno de los mayores atractivos de los jardines de esta instalación.

El estudio Artillería de Retrocarga en el Ejército, de Joaquín de La Llave, revela que los Ordoñez dieron paso a la creación del tipo de cañón que existe en la actualidad, la mayoría de las piezas artilleras modernas son mixtas cañón obús, permitiendo actuar tanto en tiro directo como indirecto. En la Segunda Guerra Mundial el remolcado de 105 milímetros M2A1, heredero de esta técnica, fue probablemente el arma más eficaz del ejército estadounidense en la contienda.

Pie de foto: El Ordoñez, con 11 metros de largo y 4.6 toneladas de peso, fue el cañón más poderoso de la década de 1890.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Especial Sentencioso.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato Adicional.
Tipo de noticia: Ligera, Blanda.
Tipo de fuentes: Directa y Documental.
Primer Valor-Noticia: Curiosidad.
Otros Valores-Noticia: Interés colectivo. Proximidad o Cercanía.