¿LOS BARRILES MÁS GRANDES?

Los recipientes de madera ubicados en el Museo del Ron de la Avenida del Puerto, se conservan en buen estado para llevar a la vida las gotas del licor más rico del mundo.

Texto y foto:
ANH NGUYEN HAI,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Cuatros barriles enormes que se fabricaron en los siglos XVII y principios del XIX, ubicados en el Museo del Ron, son los únicos de su tipo en el mundo que todavía se hallan en uso y están en buen estado.

Un barril puede ser utilizado hasta 190 años. Luego de 100, se quema por dentro y se raspa para recuperar las propiedades de la madera, de forma que pueda mantener su uso. Sin embargo, por diversas razones, hoy día sólo se conservan en buen estado para continuar la producción, los cuatros ubicados en el Museo del Ron, en la Avenida del Puerto del Centro Histórico de la capital.

Los barriles se fabricaron en Estados Unidos. En ellos se preparaba wisky y buorbón, obtenidos de mezclas de maíz, malta y centeno, originaria del sur de los Estados Unidos de América. Después, llegaron a Cuba por vía marítima, dijo la guía del museo, Lilia Manresa. En la Isla, durante los primeros años, los barriles se utilizaban como recipientes de almacenamiento de sobras de manteca, arroz y trigo, manifestó Manuel Gérmenes, trabajador del museo.

La conocedora del proceso de elaboración del ron, Natalia Arolas Pedroso, informó que inicialmente los trabajadores echaban el ron manualmente, pero que ahora se hace a través de una máquina y por una tubería.

Los barriles tienen una altura de más de tres metros, el diámetro es casi de dos metros. A pesar de ser muy grandes, fueron hechos a mano. Un barril que puede almacenar hasta 22 mil litros de una vez, lo que hoy día sólo se lleva a cabo con barriles de acero inoxidable.

El material para hacerlos es la madera de roble blanco americano, importado desde Escocia e Irlanda donde se emplea para hacer diferentes tipos de wisky.

En la actualidad, la ciencia y tecnología están más desarrolladas, por lo que barriles tan grandes no se producen más. Ellos se sustituyen por otro material mejor y más moderno. 

El Museo del Ron Havana Club, El Ron de Cuba, situado en el corazón de la Habana Vieja, fue fundado el 30 de marzo del año 2000 y constituye una empresa mixta entre Cuba Ron y Pernon Ricard, de Francia. En este sitio se explica al público la historia del Ron Havana Club y el proceso del fabricarlo, apuntan los documentos de la Oficina del Historiador.

Además, existe una maqueta de Lázaro García Ruiz realizada en la década de los 90 de pasado siglo, expuesta en la ciudad de Pensilvania, Estados Unidos, donde obtuvo “El clavo de oro”, como reconocimiento. En ella se recrean varios centrales azucareros de los siglos XVII y XVIII. García Ruiz nombró a su maqueta “Esperanza”, al sentirse inspirado por la fe de que su proyecto fuera reconocido.

Pie de Foto: Uno de los cuatro barriles que están en el Museo del Ron.

Ficha técnica:

Tipo de Título: Llamativo.
Tipo de Lead: Sumario de Qué.
Tipo de Cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato Adicional.
Fuentes: No documental, documental, directa.
Valor noticia: Curiosidad.

EL ÁRBOL QUE USÓ UNA CASA COMO MACETA

Un laurel decidió crecer en sitio fuera de lo común.

Texto y foto:
LUIS ALBERTO AUTIÉ CANTÓN,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Como buscando un aire más puro, alejado de la contaminación citadina, un ejemplar de laurel decidió ir contra la norma y echó raíces a una altura en la cual sus semejantes tienen sus copas: en el techo de un edificio.

Según cuenta Mariana Fusté González, vecina de la cuadra, nadie subía  nunca a la azotea del viejo inmueble número 815, ubicado en Bernaza entre Obispo y Obraría, en la Habana Vieja. "Cierta mañana, un grupo de trabajadores de Salud Pública tuvo que hacer una inspección para descartar la existencia de focos de mosquito Aedes Aegypti y descubrieron el árbol, que ya estaba bastante desarrollado”, recuerda.

La planta nació, aparentemente, a partir de una semilla que algún pájaro dejó caer. Las edificaciones antiguas, como esta, se construyeron con una capa de tierra de unos treinta centímetros bajo las lozas del techo, para aislar el calor de los rayos del sol. Eso, unido a la humedad acumulada y a la exposición permanente a la intemperie, contribuyó a que creciera y se desarrollara.

Yunidis Hidalgo, habitante del último piso del edificio, relata cómo al principio hubo criterios encontrados entre los vecinos sobre si debían podar el laurel o no. “Llegamos a la conclusión de que no afectaba en nada a la estructura. Al contrario, le daba un aspecto diferente, bello.  Entonces decidimos dejarlo”, reveló.

La forma en que crecieron las raíces, adaptándose al reducido tamaño del lugar, provocó que el árbol no creciera tanto como los de su especie. Esto contribuyó a que el daño al techo del edificio fuera mínimo. “Si fuera más grande, hubiera provocado grietas irreparables y el último piso se habría colapsado", explicó Isabel. "Además, creció ladeado hacia la calle, por lo que su peso no representa ningún peligro."

René Sánchez, custodio de la librería La Moderna Poesía, cita en la misma arteria de la Habana Vieja, dice que la mayoría de las personas que pasan por aquí tropiezan con la extraña imagen del árbol.

“Parece una nube verde flotando entre las edificaciones. Algunos de lo visitantes a la librería pasan unos minutos contemplándolo e incluso muchos extranjeros se toman fotografías debajo, en la calle. Yo creo que, después de los "almendrones" que parquean aquí, es lo que más llama la atención en esta esquina", opinó  René.

La Habana Vieja es uno de los municipios capitalinos con más bajo índice de forestación. Quizá por eso allí los árboles, al no encontrar condiciones en el suelo, decidieron nacer un poco más cerca de las nubes.

Pie de foto: El árbol parece una nube verde suspendida entre las casas de la calle.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Especial Imaginativo.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Rareza.
Otros dos valores noticia: Actualidad; Interés colectivo.
Tipo de fuentes declaradas: Directas, no documentales (Mariana Fusté González; Yunidis Hidalgo; René Sánchez).
Tipo de noticia: Ligera

 

MEMORIAS DE UN COMBATIENTE

Luis Caro Fernández, uno de los primeros cubanos que prestaron su ayuda en Angola, afirma que la amistad condujo a la victoria.

Texto y foto:
CLAUDIA RODRÍGUEZ COLÓN,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Aquella mañana de diciembre de 1975, un joven alto, de mirada serena, observaba con preocupación el barco que lo llevaría a un país desconocido, pensando que quizás nunca volvería a su Patria.

Después de un riesgoso trayecto por aguas del Atlántico, el revolucionario que integraría el pelotón de emboscadas llegaba al Congo -lugar donde acampaban las tropas cubanas-. Tenía poco más de 30 años. La acogida por parte de los compañeros fue afectuosa, pues se incorporaba un internacionalista más a la lucha por la libertad de Angola.

Génesis de una victoria

Luis Caro Fernández se recuesta cómodamente en el sillón. A los 71 años quedan en él vestigios del joven revolucionario que prestó ayuda al pueblo africano.

«El día 27 de noviembre de 1975, me llamaron del Centro de Avisos del Comité Militar de Bejucal. Cuando llegué, me explicaron la situación de la nación angolana y solicitaron apoyo a los batallones cubanos. Me asusté, como cualquier otro joven, pues aunque tenía experiencia en las milicias, no creía que tuviera condiciones para pelear en una guerra verdadera.

«Al fin dije que sí y me enviaron junto a otros jóvenes a un entrenamiento militar. Allí aprendimos lo básico en infantería para futuros combates».

Al recordar el momento de la despedida, sonríe con tristeza: «Me mantenía tranquilo para no preocupar a mi familia, pero cuando los vi saludándome por última vez antes de partir, varias lágrimas empañaron mis ojos. No sabía si los vería de nuevo».

La travesía en barco fue muy difícil. Estuvieron 22 días en el mar. Realizaban adiestramientos de noche, siempre con cuidado para no alertar a los aviones enemigos. Una vez, en mal tiempo, todos los pasajeros se marearon: «Parecía que había momias a bordo y no hombres saludables».

Al llegar a África desembarcaron por Punta Negra, en el Congo, el 31 de diciembre del 75. De allí los trasladaron a un campamento cubano, tras varios días de andar por la selva.

«Nos incorporamos a la unidad de emboscadas. Yo no tenía práctica en el combate, pero sabía usar un fusil. Sin embargo, no estaba preparado para ver la muerte a mi alrededor».

-¿Alguna batalla lo marcó especialmente?

Sí, el día que por única vez caímos en una emboscada.

Su cara, hasta entonces risueña, se entristece.

“Perdimos un compañero en la lucha: Salvador Valdés, Salva, como le decíamos, era un joven alegre, sin miedo de ir siempre al frente. Durante el tiroteo, una bala lo alcanzó y la herida fue mortal. Recuperamos su cuerpo y lo enviamos a sus familiares.

«Con su muerte entendí la seriedad de una guerra, los destrozos que ocasiona, y el sufrimiento de quienes participan. Por primera vez desde que llegué a Angola sentí miedo y pensé que podría sucedernos lo mismo a cualquiera de nosotros».

Los batallones bejucaleños estuvieron en Cabinda un año y tres meses. Se trasladaban en camiones de un lugar a otro en la selva

-¿Cómo eran allí las condiciones de los cubanos?

Recibíamos bastante alimento, pero a deshoras. Habitualmente comíamos a las dos de la mañana. Allí mismo acampábamos para pasar la noche, aunque a veces no podíamos dormir oyendo a los animales nocturnos, sobre todo a las serpientes.

-Para aliviar la tristeza de estar lejos de casa, ¿qué hacían?

Allí no teníamos entretenimiento, estábamos en la jungla. Frecuentemente nos reuníamos para contar historias de Cuba, pero eso solo avivaba el ansia de regresar.

Angola, a pesar del sufrimiento, también dejó otras experiencias.

«El tiempo que permanecí junto a niños hambrientos y familias diezmadas cambió mi modo de pensar. Comprendí que todo el sufrimiento pasado tenía su recompensa cuando vi a un pequeño tratar de pronunciar correctamente la palabra Cuba y sonreír con agradecimiento a los soldados que pasaban por su lado».

Le pregunto por lo que significó la ayuda de los cubanos al pueblo angolano y dice: «De no ser por los cubanos, Angola no sería libre hoy».

Ficha Técnica:

Objetivo central: Dar a conocer las vivencias de Luis Caro Fernández en la guerra de Angola.

Objetivos colaterales: Abundar en las condiciones de los batallones cubanos en la guerra y la significación que ésta tuvo para nuestro país.

Tipo de entrevista:
Por los participantes: Individual.
Por su forma: Mixta.
Por su contenido: De personalidad.
Por el canal que se obtuvo: Cara a cara.

Tipo de título: De referencia al tema.
Tipo de entrada: Narrativa.
Tipo de cuerpo: Mixto.
Tipo de preguntas: 1-Abierta; 2-Informativa; 3-Informativa; 4-Polémica.
Tipo de conclusión: De opinión o comentario del entrevistado.
Tipo de fuente: No documental (Luis Caro Fernández).

REORIENTAN EN YAGUAJAY PRODUCCIÓN AGRÍCOLA HACIA ACTIVIDAD BUFALINA

El plan piloto se desarrolla en la granja espirituana de Nela.

Texto y foto:
DANIEL CHANIVECKY KOKUIN,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Un moderno proyecto sostenible, que reorienta la producción agrícola hacia la actividad bufalina, aplica actualmente el Ministerio de la Agricultura en conjunto con su homólogo de Ciencia, Tecnología y Medio Ambiente (CITMA), en la finca Nela, perteneciente al municipio Yaguajay, de la provincia Sancti Spiritus.

El plan está incluido en la tercera fase del proyecto Ecosistema Sabana-Camagüey con apoyo del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), entidad que suministra recursos materiales y asesoría especializada de técnicos extranjeros.

El ganado bufalino presenta varias ventajas respecto al bovino, entre las cuales tenemos una mayor reproductividad y tasa de conversión (incremento del peso mediante consumo de alimentos), mejor rendimiento en producción de carne y leche y resistencia superior a las enfermedades, explicó Osmani León, director de la finca Nela.

“La experiencia productiva pretende introducir en Cuba las prácticas sostenibles de manejo de la cría de búfalos. También involucra a la comunidad del territorio, donde se capacita a los trabajadores sobre los nuevos procedimientos y la conservación del medio ambiente”, añadió.

Entre los impactos positivos de la estrategia medioambiental ya se constatan el aumento de la producción de productos cárnicos y lácteos, facilidad de empleo para las personas de la comunidad, recuperación de ecosistemas dañados y difusión de lo aprendido a otras empresas del país, donde se extrapolarán los resultados de Yaguajay, destacó León.

Algunas de las principales medidas para la conducción sostenible de los rebaños bufalinos son su acuartonamiento con cercas eléctricas, la siembra de árboles destinados a protegerlos del sol, disponibilidad adecuada y controlada de agua y la educación del personal en los hábitos de vida de los búfalos, destacó la licenciada Natalia Polanco, miembro de la Agencia Medio Ambiental (AMA) del CITMA.
 
Subrayó que el proyecto es muy importante, pues tiende a modificar los malos resultados existentes en Cuba en la referida actividad desde su introducción en 1989: “Hasta el momento no se tuvieron presentes las características y aspectos propios de la especie, exigentes de tratamientos particulares”.

Lo anterior condujo a la cría no regulada ni correcta de esos animales, lo cual repercutió en daños del ecosistema y de los cultivos desarrollados en la región. La población rechazaba, por tanto, esas labores. Actualmente en la zona donde está enclavada la finca Nela se observa un cambio en la actitud de los habitantes, gracias a la modificación en los métodos de crianza de los búfalos.

“Los trabajadores del establecimiento Nela se han propuesto adicionalmente la captura de ejemplares en estado salvaje, lo que contribuye a aumentar la masa ganadera de la unidad y a disminuir afectaciones al medio ambiente y la economía de la región, como destrucción de vegetación y cultivos, erosión de suelos y propagación de epidemias”, afirmó Polanco.

Del 15 al 19 de octubre (2012), en Morón, Ciego de Ávila, se celebró el evento Producción bufalina y biodiversidad, donde fueron expuestos los logros de la política sostenible en la granja de Yaguajay.

Pie de foto: La licenciada Natalia Polanco, en la sede de la Agencia Medio Ambiental.

Ficha técnica:

Tipo de título: Noticioso.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Repercusión o consecuencia.
Otros dos valores noticia: Interés colectivo, Actualidad.
Tipo de noticia: Ligera, blanda, simple, directa.
Fuentes: Osmani León (no documental, tradicional, primaria, permanente, directa) y Natalia Polanco (no documental, tradicional, primaria, permanente, directa).

NO HIZO FALTA UNA GALERÍA

Inspirados en la figura del Che, más de 20 cuadros son expuestos en la escuela primaria Combatientes de Bolivia, en la capital.

DARÍO GABRIEL SÁNCHEZ GARCÍA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Foto: DAIMEL PÉREZ TEJERA

Arte y educación se fusionan en el capitalino municipio de Plaza de la Revolución. Con motivo de celebrar el próximo 20 de octubre (2011) el Día de la Cultura Nacional, la escuela primaria Combatientes de Bolivia expone 25 cuadros inspirados en la figura del Guerrillero Heroico, Ernesto Che Guevara, de la artista serbia Ljubinke Shiba Fimic.

La pintora hizo la donación a la institución primaria en colaboración con el Ministerio de Cultura, la Casa Memorial Salvador Allende, el Instituto Cubano de Amistad con los Pueblos, el Centro de Estudios Che Guevara y la Embajada de Serbia en Cuba.

El suspiro del tiempo, nombre que recibe la muestra, representa en cada uno de sus cuadros distintas etapas de la vida del Che. Las imágenes recorren desde la adolescencia, hasta los  momentos de su muerte.

La propia artista tomó la decisión de que los cuadros permanecieran en el centro, con el propósito de  hacer de su obra un homenaje a los hombres que dieron nombre a la escuela: Combatientes de Bolivia, informó Luis Ramón Pérez Cruz, subdirector general del centro docente.

“Lo más interesante de los cuadros es que no solo muestran al Che guerrillero, reflejan también al amigo, al trabajador, al dirigente. Nos llena de orgullo y alegría ser el lugar escogido para la exposición”, manifestó Laura María Pérez Cuervo, estudiante de sexto grado de la institución. 

La pintora y poeta Ljubinke Shiba Fimic nació en Novo Selo, Serbia. Su primera exposición fue en 1987 y desde ese momento realizó muestras en Polonia, China, Alemania, Chipre y Cuba.

Esta exposición no es la única de Shiba dedicada a la figura del Che. Entre sus colecciones se encuentra también El vuelo del cóndor, los países de América del Sur, dedicada al natalicio del Guerrillero Heroico.

Pie de foto: Patria o Muerte, uno de los 25 cuadros de la artista serbia Ljubinke Shiba Fimic expuestos en la escuela primaria Combatientes de Bolivia.

FICHA TÉCNICA:

Tipo de Título: Genérico.

Tipo de Lead: Especial Imaginativo.

Tipo de Cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.

Primer valor noticia: Actualidad.

Otros dos valores noticia: Prominencia de los protagonistas (cuando se menciona a la pintora). Novedad y singularidad (es poco común que se realicen donaciones de este tipo a escuelas primarias, y aún más extraño que sea en la propia escuela donde se realice la exposición.

Tipos de fuentes declaradas: Luis Ramón Pérez Cruz y Laura María Pérez Cuervo: No documentales, tradicionales, transitorias, primarias, directas.

PELÍCULAS, ¿SOLO EN UN CINE?

Cárdenas: sede de proyección de filmes en el Parque José Antonio Echeverría.

LESLIE ALONSO FIGUEROA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Con el propósito de mantener el interés del pueblo por enriquecer su cultura y para celebrar la jornada Camilo-Che, durante todo el mes de octubre (2012) se harán grandes proyecciones de películas en el parque José Antonio Echeverría, en el municipio matancero de Cárdenas.

La actividad será al aire libre y en ella podrán participar todos los cardenenses de forma masiva; se proyectarán cintas poco conocidas por los jóvenes como El Diario en motocicleta, Che en la Sierra, y documentales como El sombrero alón.

Según declaró Danin Pérez Alfonso, director del museo A la Batalla de Ideas, esta institución no ha perdido su objetivo de ser el eje del quehacer cultural de la ciudad, de ahí que se convertirá en el centro que atenderá directamente este evento.

Está concebida la muestra para mezclar todas las manifestaciones artísticas, por ello contará con la presencia del primer escultor empírico que diseñó la foto de Korda sobre el Che con granos de maíz, el matancero Reinier García, quien comentó a la prensa que siente un gran placer por ser partícipe de la idea y que a partir de ahora no solo disfrutará películas en un cine.

Durante la celebración de las fechas ya se hacen tradicionales la puesta en marcha de exposiciones, matutinos especiales en los centros educacionales, los desfiles y conversatorios, de ahí que los habitantes de la ciudad pongan tanto esfuerzo para aumentar su larga lista de primicias conmemorando estos días con una actividad singular.

La Capital de las Primicias, Cárdenas, logrará que los seudónimos que han vivido entre líneas no mueran y así mantener el mito de  centro de mayor esplendor cultural durante el siglo XIX, de todas las ciudades colonizadas en esta parte del mundo.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Por qué y Para qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de fuentes: No documentales.
Primer valor noticia: Singularidad.
Otros valores noticia: Interés colectivo y Actualidad.

EL HOMBRE METÁLICO

Andrés, el primero de su tipo en Cuba, ha demostrado que el teatro no solo consiste en un telón y aplausos. Su escenario es la calle, la música la pone con su flauta y lo mejor de su guión es que no existe.

Texto y foto:
JAVIER TAMAYO RAMÍREZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La calle Obispo, en la Habana Vieja, parece mundo fantasioso: adoquines, construcciones coloniales a ambos lados y sus ingeniosos personajes que parecen sacados de algún cuento. Por su color plateado o por la ilusión de que las estatuas también tienen vida, uno de ellos me cautivó. Al hablar con Andrés pude escuchar sus anécdotas y darme cuenta de cuánto le gusta trabajar para ese espectador  tan especial y tan heterogéneo que es el transeúnte.      

-Pero, ¿quién es en realidad tu personaje?

Lo veo como una estatua que fue puesta en la Habana Vieja, como esperando el día en que yo llegara para darle vida. Él sentía necesidad de gesticular, de llamar la atención de las personas que lo observaban y poder expresarse.

-Debe ser difícil la interacción con el público…

La calle es muy fuerte, la gente se manifiesta como es. Estoy ante un transeúnte al que brindo lo que hago. Cuando muestro mi trabajo las personas se expresan libremente, porque no tienen compromiso conmigo. De momento uno pasa como un mendigo o un loco que se paró en la esquina. Algunos tienen expresiones muy lindas, con respecto por lo que hago, pero otros no.

Los niños a veces son muy agresivos. Por ejemplo, hace tiempo una pequeña se paró delante de mí y me repetía “oye feo, quítate”. Entonces me salió un canto, de tanto ella decirme cosas fuertes: “Plánchate la vida para que me ames, no me trates mal”, le decía. Así ella se fue retirando y se sentó frente al hotel Ambos Mundos, como aturdida por la respuesta.

En ocasiones vienen con los padres y veo la actitud inocente del niño con uno, pero los mayores, predispuestos, empiezan a obstaculizar esa relación que voy a tener con su hijo, a veces porque el niño le dice que me dé un medio. El pequeño quiere interactuar con uno mientras que a ellos no les importa eso, lo que les interesa es la fotico.

-¿Alguna otra experiencia?

Hace un tiempo una pequeña estaba observándome y la madre le decía: ¡Vírate para acá!, y le respondí con un poema: Tu hijo no es tuyo, es el hijo del anhelo de la vida por sí misma, no viene de ti, viene a través de ti y aunque esté a tu lado no te pertenece. Tú puedes darle tu amor, pero no imponerle tus ideas porque él tiene sus propios pensamientos. Puedes abrir su puerta, pero no su alma porque en su alma habita el corazón del mañana que tú no puedes visitar, ni aún en sueños”.

-¿Qué creen sus familiares y

amigos del Hombre Metálico?  

Les gusta. Aunque mi mujer me pelea porque siempre llego a la casa lleno de polvo plateado.

-¿Qué hacía Andrés antes de

convertirse en este personaje?

Hice teatro aficionado en los años 90. Después tuve la suerte de estar con el grupo de Vicente Revuelta, quien introdujo muchas novedades en la escena a principios de la Revolución. Él me ayudó a unirme al teatro, pero después enfermó y se terminó el proyecto  y la mayoría nos quedamos en el aire, pues no estábamos graduados. La intención de Vicente era formar una comunidad de jóvenes artistas, pero nadie siguió adelante con el proyecto. 

Es entonces cuando se creó un grupo de zancos con autorización de Eusebio Leal y se le permitió permanecer trabajando en las calles. El colectivo recibió el nombre de Gigantería y fue ahí donde comencé a trabajar hace 12 años, en el Centro Histórico. Fue como una tabla de salvación que encontramos, porque Gigantería es un espacio donde se empieza a interactuar con el público, donde comenzamos a ganar dinero y donde empezamos a tirar ideas.

-¿Y desde entonces estás en la calle?

A los dos años me fui del grupo y comencé a hacer teatro de sala. Pero me sentía mal por haberme ido de mi sitio. Con el teatro de sala me daba cuenta de que por mi experiencia, no encajaba; prefería la calle. Entonces me vino la idea de la estatua.

-¿En qué piensas cundo estás inmóvil?  

Andrés –solo Andrés- prefirió responderme con el silencio que caracteriza su labor. No se movió más y ni siquiera me volvió a mirar. Me fui alejando hasta dejarlo solo. 

Ficha Técnica:

Objetivo central: Conocer acerca de un oficio poco divulgado en nuestro país.

Objetivos colaterales: Indagar sobre la trayectoria de Andrés en este oficio.   

Tipo de entrevista:
Por los participantes: Individual.
Por su forma: Clásica.
Por su contenido: De retrato o personalidad.
Por el canal que se obtuvo: Directa.

Tipo de título: De referencia al tema o entrevistado.
Tipo de entrada: Narrativa.
Tipo de cuerpo: Clásico.
Tipo de preguntas: 1-Directa; 2-Abierta; 3-Directa; 4-Directa.
Tipo de conclusión: De opinión o comentario del  entrevistador.
Tipo de fuentes: Activa.

IMPACTOS RESCATADOS EN EL TIEMPO

Luego de Batista haber ordenado tapar las huellas de los hechos de marzo de 1957, restauradores del Museo de la Revolución descubrieron en su trabajo 300 impactos de balas durante la reparación capital que se realiza al centro.

Texto y fotos:
HOANG TRINH MINH,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Un total de 300 impactos de bala durante el ataque al Palacio Presidencial tiene el ahora Museo de la Revolución, revelados durante la reparación que se le realiza y se considera que aún quedan escondidos más en las paredes y el piso.

El exdictador Fulgencio Batista había ordenado tapar los huecos luego de las acciones que tuvieron lugar el 13 de marzo de 1957. En la parte delantera del edificio habían cubierto algunos hoyos, pero en la reparación capital que recibió el museo en 1987 se destapó y salieron a relucir para el público.

Mercedes Zamora, museólologa de la institución, revivió los momentos en que los trabajadores durante este periodo –que aún no termina- restauraban y de pronto sintieron el sonido de metal. Al ser analizados se comprobó que eran fragmentos de proyectiles y se siguió buscando porque se sabía que durante los casi 45 minutos que duró la acción, los asaltantes y la policía que estaba en el lugar con dos ametralladoras de 50, realizaron un crudo fuego cruzado.

Para no dañar las paredes y no buscar a ciegas, aún existen fragmentos de estos proyectiles tapados.

En el piso del patio interno también se hallaron impactos, al igual que donde se ubica la cafetería y en un pasillo que se le modificó al museo.

Los fragmentos encontrados se encuentran expuestos en la sala monográfica del centro que recoge la historia desde su fundación el 12 de diciembre de 1959 por decreto del entonces Ministro de la Fuerzas Armadas Revolucionarias, Raúl Castro Ruz.

También se muestran pedazos de vajillas, chapas, pedazos de vasos, pomos y algunos sin definir, encontrados en la red sanitaria e hidráulica del antiguo palacio.

La restauración, que sin cerrar el museo aún no concluye, pretende cuidar y proteger el patrimonio, devolver al edificio su estructura tal y como se construyó potenciando sus valores arquitectónicos, culturales e históricos, así como realizar nuevas alternativas para las visitas.

La institución ofrece visitas dirigidas, recoge la historia de Cuba en su totalidad desde la colonia hasta los actuales procesos con áreas como la Sala de los Espejos, el Despacho Presidencial, la Sala de las Banderas, la Capilla y el Salón Dorado.

El ataque a Palacio Presidencial se realizó por parte de un grupo de jóvenes del Directorio Revolucionario, presidido por José Antonio Echeverría, líder de la Federación Estudiantil Universitaria (FEU) en esos tiempos.

Pies de foto: Arriba, exposición de los proyectiles en la Sala monográfica. Debajo, muestra de los impactos revelados luego de la reparación.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato Adicional.
Primer valor noticia: Interés colectivo.
Otros dos valores noticia: Actualidad, Novedad.
Tipo de fuentes declaradas: No documentales.
Documentales: Documentos del Museo.
Tipo de noticia: Ligera, blanda.