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Cuba Curiosa

¡95 AÑOS DE HISTORIA!

¡95 AÑOS DE HISTORIA!

La Masía L´Ampurdá, actual escuela primaria Andrés González Lines, tiene larga trayectoria desde su creación en 1919: fue casa familiar, estudio de cine e instituto de segunda enseñanza.

Texto y fotos:
KARLA CASTILLO MORÉ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Este año cumplió 95 años (2014) de creada la Masía L´Ampurdá, única de su tipo en el municipio 10 de Octubre. Construida en 1919, posee valor patrimonial con carácter nacional.

La actual escuela Andrés González Lines está situada en la calle Gertrudis No.152 esquina Revolución, en el reparto Sevillano, La Víbora. Tiene características de una masía (construcción rural, frecuente en la región de Cataluña). Realizada en estilo Art Nouveau, que desarrolla conceptos arquitectónicos basados en la naturaleza. Los materiales utilizados fueron importados, entre ellos, la reja de la entrada, los azulejos y los coloridos vitrales.

La casa mantiene la antigua estructura. Tiene dos pérgolas recubiertas con mosaicos, los bancos exteriores son semejantes en belleza y decoración a los del Parque Güell, en Barcelona, España, y los azulejos del suelo tienen geometría lineal, utilizando el símbolo de swástica, como motivo agrícola por la semejanza con las astas de un molino de viento.

Las columnas interiores están hechas con mármol jaspeado y, al igual que el techo, tienen decoración floral. Los azulejos de las paredes poseen adornos en relieve y  pinturas creadas a mano. Los vitrales se encuentran en buen estado.

“Existió una capilla, en el final de la casa, pero al realizar la transformación en escuela dejó de cumplir su función, lo mismo sucedió con el pozo”, explicó Marilyn Ortega, especialista del Museo Municipal de 10 de Octubre.

A su vez, Otilia González Lines, maestra, fundadora de la escuela y hermana del mártir que la nombra, contó que “en el exterior había una estatua de bronce de un caballo y hoy no existe porque fue robada en la época de la Campaña de Alfabetización. También se contaban historias sobre fantasmas que habitaban el sótano, pero descubrimos que cuando se trabajaba allí se creaba un eco que eran los supuestos gritos de los espectros”.

Sus diseñadores y primeros dueños, un catalán y una alemana, la construyeron a gusto para asentar su hogar, dándole el título de Masía L´Ampurdá. Con la muerte del esposo, la casa cambió de dueño. Después sirvió de sede a uno de los primeros estudios cinematográficos del país, el Golden Sun Pictures, fundado y dirigido por Ramón Peón, importante realizador en los tiempos del cine silente y quien fue el primero en filmar La Habana desde un aeroplano.

“Luego de un corto periodo inhabitada, en el que perteneció a los dueños de la tienda La Época, fue adquirida por mi hermano Fernando, en el año 1949. Ahí se asentó la Escuela de Comercio de la Institución Lines, que otorgaba títulos de contador, tenedor de libros y corresponsal. Toda la familia formaba parte del claustro”, recordó Otilia. 

En 1960, antes de aplicarse la Ley de las Nacionalizaciones, la familia Lines donó la institución al estado cubano, y se convirtió en escuela primaria. Fue nombrada Andrés Gonzáles Lines, después de morir, en 1961, este fundador de la Marina Revolucionaria. 

Pie de foto: Actual escuela Andrés González Lines. Derecha: Bancos de la escuela semejantes a los de Parque Güell, en España, típicos del estilo Art Nouveau.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico
Tipo de lead: Sumario de Cuándo.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida.
Tipo de información: Ligera. Simple.
Tipo de fuentes: Fuentes directas. Fuentes documentales y no documentales. Fuentes tradicionales.
Primer valor noticia: Singularidad.
Otros dos valores noticia: Proximidad o cercanía. Actualidad.

¿UNA PINTURA DE RAFAEL EN CUBA?

¿UNA PINTURA DE RAFAEL EN CUBA?

Especialistas del Museo de la Ciudad investigan la autoría del cuadro Retrato del Papa Julio II, atribuido al pintor del Renacimiento italiano.

Texto y foto:
KRYSTEL ASPILLAGA ROJO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El único esbozo a plumilla que posee Cuba de la obra pictórica Retrato del Papa Julio II, atribuido hasta el momento al pintor italiano Rafael Sanzio, se encuentra en el Colegio San Gerónimo, en La Habana, desde el año 2010.

Aunque el cuadro no está firmado, debido a la técnica empleada se concede su autoría al gran artista del Renacimiento italiano. Esta es la causa por la cual especialistas en artes plásticas del Museo de la Ciudad se empeñan en comprobar su verdadero origen.

“Este esbozo formó parte de la colección del príncipe romano Camilo Ruspialli de Candiano, razón que permite asignarla en un 50 por ciento a Rafael Sanzio. Sin embargo, la historia de cómo llegó a la Isla es confidencial”, afirmó Sally Dávila, historiadora de arte y  subdirectora en funciones de la galería José Nicolás de la Escalera, adjunta al  Museo de la Ciudad.

Para comprobar la legitimidad del boceto, los expertos en la materia emplean diferentes técnicas como el análisis microscópico, el cual permite estudiar los signos de envejecimiento del estrato pictórico y las huellas dejadas en él. Asimismo, la reflectografía infrarroja posibilita detectar si la firma del autor existe y no puede ser distinguida por el ojo humano, explicó Yanet Oviedo, integrante del grupo de investigación y museóloga de la galería.

Durante el proceso investigativo se descubrió una inscripción en italiano al pie de la obra, cuya traducción al español es Retrato de Julio. Real historia del Eliodoro de Rafael Del Vaticano. La misma es un gran paso de avance para confirmar la autenticidad del cuadro, manifestó la museóloga. 

Con tonos carmelitas se detalla, en boceto, un rostro de anciano. El retrato al Papa Julio II, enmarcado en madera dorada, está expuesto en la galería desde su inauguración, el 28 de enero de 2010. El óleo, realizado a partir del esbozo hallado en nuestra ciudad, pasó a colecciones privadas y ahora se encuentra en la National Gallery de Londres, Gran Bretaña.

En varias ocasiones, el propio Rafael y sus alumnos pintaron al Papa. El registro de 1901 de la galería británica reflejó que existe una posible caricatura en el Palacio Corsini de Florencia, Italia y un dibujo a tiza en Chatsworth House, de Los Ángeles, Estados Unidos.

Retrato del Papa Julio II deviene de la relación que establece Rafael con el Sumo Pontífice, quien lo nombró Pintor de la Corte en 1509 y se convirtió en su principal mecenas, destacó la Guía de Historia del Arte del sitio Aprendamos.com. El artista fue uno de los grandes junto a Miguel Ángel y Leonardo da Vinci. Autor de Las Tres Gracias, El Parnaso e Incendio del Borgo, supo interpretar el ideal de belleza y el amor hacia el clasicismo.

Pie de foto: Retrato del Papa Julio II, atribuido al pintor italiano Rafael Sanzio.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato Adicional.
Tipo de información: Ligera, Afirmativa, Directa, Noticia en desarrollo.
Tipo de fuentes: Directa, Documental.
Primer valor noticia: Curiosidad.
Otros dos valores noticia: Prominencia de su protagonista, Repercusión.

 

DESCUBREN ÚNICA OBRA PLÁSTICA ABSTRACTA DE SAMUEL FEIJÓO

DESCUBREN ÚNICA OBRA PLÁSTICA ABSTRACTA DE SAMUEL FEIJÓO

El hecho ocurrió dos semanas antes de la exposición por el centenario del sensible Zapapico, denominada El rumor de mis destinos.

Texto y foto:
LAURA ALONSO HERNÁNDEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La única obra plástica abstracta en la colección pictórica de Samuel Feijóo se encontró después de 56 años de creada, en el aniversario por su centenario. La misma se halló en el marco del óleo Paisaje habitado, dos semanas antes de la inauguración de la exposición póstuma del artista El rumor de mis destinos, en el Memorial José Martí, donde fue mostrada del 19 de septiembre al 24 de octubre (2014).

Adamelia Feijóo, hija del intelectual a quien también se le llama el sensible Zarapico, explicó que la obra se pintó sobre la madera del marco de Paisaje habitado, obra que había sido expuesta en el Museo Nacional de Bellas Artes en el año 2008. La fecha de creación de la obra encontrada data del 1958 según la firma del artista y por no tener título se presenta como Abstracción, debido al estilo que utilizó Feijóo.

Darys J. Vázquez, curadora de la exposición, describió esta pintura como una rareza por el tratamiento del colores opacos como el negro, el gris y el azul, a diferencia de la usual paleta de Feijóo llena de colores llamativos y cálidos.

“Esta obra puede significar la unión del artista con todo el movimiento pictórico abstracto de la época, que tuvo su mayor desarrollo en la década de los 50 en Estados Unidos y Cuba”, expresó Ariadna Landaburo, especialista del Consejo Nacional de las Artes Plásticas.

Adamelia Feijóo, como descubridora de la obra, expresó que “al principio parecía que eran solo garabatos detrás de un cuadro, cuando me acerqué vi estas grafías indescifrables, las curvas que torneaban bruscamente las líneas fusionándolas con el fondo opaco y abajo la firma de mi padre con la fecha del 1958”.

Virgilio López Lemus, Doctor en Ciencias Filosóficas e investigador de la obra de Feijóo, marcó esta pintura como una excepción dentro de los códigos estéticos figurativos que caracterizan sus propuestas pictóricas. “Pudo ser fruto de algún sueño o de los deseos de expresar algo diferente. No es igual para cada espectador o estudioso de su quehacer, puede evocar desde la soledad más intrínseca hasta la pesadilla más terrible”.

Samuel Feijóo, pintor, dibujante, ensayista, escritor, editor, etnólogo, traductor y folclorista villaclareño, dedicó su literatura y plástica a los campos cubanos. Considerado uno de los personajes más versátiles de la cultura cubana del siglo XX, fue muy conocido por fundar y dirigir revistas como Islas y Signos. Entre sus principales obras están Jiras guajiras (1949), Poeta en el paisaje (1958), La décima culta en Cuba. Compilación (1963) y su novela más conocida: Juan Quinquín en Pueblo Mocho (1964).

Pie de foto: Pintura abstracta de Samuel Feijóo de 1958.

Ficha técnica:

Tipo de título: Informativo.
Tipo de lead: Clásico de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de información: Ligera, blanda.
Primer valor noticia: Novedad.
Otros dos valores noticia: Prominencia del protagonista. Actualidad.

NUESTRO LIBRO MÁS VALIOSO

NUESTRO LIBRO MÁS VALIOSO

La Tarifa General de Precios de Medicinas, a pesar de ya no ser el más antiguo impreso cubano, mantiene un valor histórico y científico que lo hacen único.

ALEJANDRO BENÍTEZ GUERRA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El único ejemplar existente de la Tarifa General de Precios de Medicinas, creada en 1723 y hasta hace poco considerada el primer impreso realizado en Cuba, se encuentra en la Sección de Libros Raros y Valiosos de la Biblioteca Nacional José Martí (BNJM), aclaró la especialista en Fondo Raro e investigadora de la institución, Olga Vega García.

Hace dos años se encontró en Madrid un folleto cubano de 1722, anterior a la Tarifa, aunque este hecho no le quita valor patrimonial, explicó Abel Molina Masías, especialista en Patrimonio Documental de la Oficina del Historiador de La Habana.

En una revista Opus Habana de junio de 2012, aparece un artículo firmado por el historiador y novelista belga Huib Billiet Adriaansen, donde expresa su hallazgo en la Biblioteca Nacional de Madrid de la Novena de San Agustín, impresa un año antes en el mismo taller de la tarifa.

Según el libro La imprenta en La Habana (1707–1830), Notas Bibliográficas, de J.T. Medina (Santiago de Chile, Imprenta Elzeviriana, 1904), el primer impresor que existió en la Isla, llegado a inicios de la década de 1720, fue el belga Carlos Habré, encargado de la reproducción de ambas obras.

“La Tarifa es única, pues recoge un fragmento de la historia de la medicina en Cuba, preparada por el Protomedicato de La Habana  -cuerpo técnico encargado de vigilar el ejercicio de las profesiones sanitarias, creado por España en el siglo XV-  y tiene un valor científico con el que no cuenta una novena (ejercicio de devoción cristiana) de pocas páginas”, opinó la licenciada Olga Vega.

La especialista agregó que “nadie es capaz de asegurar que no sigan  apareciendo cosas nuevas, no descarto la posibilidad de encontrar un Habré anterior en Cuba”.

En su libro La Imprenta en Cuba (Editorial Letras Cubanas, La Habana, 1984), José G. Ricardo explica que la máquina empleada por Habré era seguramente belga o francesa, pues estaba hecha para imprimir textos en francés.

Ello se deduce de la ausencia en los documentos de la letra ñ, sustituida por una u con acentos propios del idioma francés, incluso diéresis.

La Tarifa, folleto de 28 páginas, tiene además el mérito histórico de llevar en la portada el primer grabado de un escudo puesto en el país sobre un documento impreso, con la salvedad de ser técnicamente incorrecto, pues no responde a los usados en la Isla durante la época.

La sección de Libros Raros y Valiosos de la BNJM, creada junto con la institución, recoge alrededor de 2 000 ejemplares impresos y algunos manuscritos de varias partes del mundo, hechos entre los siglos XV y XVIII, que por su valor y antigüedad pueden considerarse como Patrimonio, expresó Mabiel Hidalgo, especialista de la biblioteca.

Pie de Foto: La Tarifa General de Precios de Medicinas era hasta hace poco considerada el primer impreso hecho en Cuba.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Especial de Relieve.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato adicional.
Tipo de información: Pesada, compleja.
Tipo de fuentes: Directas, documentales.
Primer valor noticia: Curiosidad.
Otros dos valores noticia: Interés colectivo. Proximidad o cercanía.

EL SITIAL GUANAJAYENSE DE JOSÉ MARTÍ

EL SITIAL GUANAJAYENSE DE JOSÉ MARTÍ

El municipio artemiseño Guanajay conserva la escultura original que inspiró la cabeza del Apóstol en el monumento de la Plaza de la Revolución, además de tierra de Dos Ríos y piedras del presidio en el que estuvo el Héroe Nacional de Cuba.

Texto y foto:
DACHELYS ALFONSO LEAL,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Un busto del Apóstol, tierra de Dos Ríos y piedras de las canteras de San Lázaro, hacen único al Parque Martí del municipio artemiseño Guanajay, construido hace 77 años (2014) para homenajear al más universal de todos los cubanos, y concebido por el arquitecto Aquiles Maza Santas y el escultor Juan José Sicre.

Para este sitio, Sicre esculpió un busto en bronce de José Martí que luego sería el inspirador de la cabeza del Maestro en el monumento de la Plaza de la Revolución, proyecto creado también por ambos profesionales. Esta cabeza, a diferencia de la primera, fue ejecutada a una escala mayor y en mármol, manifestó la Máster Rebeca Figueredo Valdés, historiadora de Guanajay.

A su vez, Anastasio Oscar Travieso García, investigador del municipio, destacó que el monumento al Héroe Nacional constituye uno de los más preciados tesoros de la comunidad, lleno de simbolismos, pues se trajo para abonar las plantas, tierra de Dos Ríos, donde cayó en combate.

Agregó que tanto la pared de fondo como la columna que sostiene  al busto, fueron levantadas con piedras de la cárcel de La Habana, en la que guardó prisión el joven Martí.

El destacado lugar se inauguró el 28 de enero de 1937 con la presencia del brigadier José Francisco Martí Zayas Bazán, hijo del Apóstol; Bernardo Gómez Toro, uno de los hijos del Generalísimo, y Antonio Maceo, hijo del Titán de Bronce, afirmó Narciso Sánchez García, testigo del acto cuando cursaba el octavo grado en la Escuela Superior de la localidad.

“Fue un gran acontecimiento. A los estudiantes de aquel momento nos estimuló mucho compartir con tales personalidades, herederas de tanta historia, y nos impulsó a seguir investigando sobre Martí y los patriotas cubanos. Descubrimos las relaciones entre el Maestro y el guanajayense Carlos Baliño, lo que ayudó a impulsar la lucha en el municipio contra los gobiernos corruptos, destacó García.

También estuvo presente el distinguido historiador Emilio Roig de Leuchsering, quien al referirse al busto martiano expresó: “Y esa cabeza de Martí es hasta hoy la más feliz interpretación artística que se ha hecho del Apóstol”.

Según evidencia el periódico guanajayense de la época, La Chispa, organizaciones de trabajadores, las logias y otras instituciones municipales crearon el Comité Popular Pro-Monumento a Martí, el cual desempeñó un rol primordial en el desarrollo de la obra original, pues se encargó de recolectar los fondos necesarios para su construcción y de organizar la inauguración.

El parque ha sufrido varias transformaciones por los trabajos de preservación, como la distribución de bancos en el área, la siembra de palmas reales y la construcción de una piscina con un surtidor de agua; sin embargo, no se descuidan los elementos primarios, aseveró Rosa Balsinde Martínez, profesora de Historia en el territorio.

Igualmente, expuso que recientemente fue trasladado hacia el lugar el monumento más antiguo dedicado a José Martí en el municipio, un obelisco levantado en 1905 por los veteranos de la guerra de independencia, y considerado el segundo de más larga data en Cuba.

Desde su creación, el Rincón Martiano ha sido escenario de actos patrióticos e históricos, entre los que resalta el desfile de las antorchas el 20 de mayo de 1953, en protesta contra la dictadura batistiana.

Pie de foto: El Parque Martí, del municipio artemiseño Guanajay, atesora el busto original que inspiró la cabeza del Apóstol en el monumento de la Plaza de la Revolución.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
 
Tipo de lead: De resumen.

Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
 
Tipo de información: Ligera, blanda, simple, oficial (según la fuente) y refiere un hecho consumado.

Tipo de fuentes: Documentales y no documentales, tradicionales y no tradicionales, directas, indirectas y complementarias, permanentes y primarias.
 
Primer valor-noticia: Singularidad.
 
Otros dos valores-noticia: Interés colectivo y Proximidad o cercanía.

 


 

SOBREVIVIENTE DEL TITANIC ENTERRADO EN CUBA

SOBREVIVIENTE DEL TITANIC ENTERRADO EN CUBA

Los restos de Julián Padró, viajero del buque británico, hace 60 años que descansan en la Isla.

Texto y foto:
DANIELLA PÉREZ MUÑOA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Uno de los sobrevivientes del naufragio del buque de vapor británico Titanic, Julián Padró, barcelonés, posteriormente nacionalizado cubano, yace enterrado hace 60 años en el habanero cementerio de  Colón.

El periódico cubano La Discusión, en fecha 29 de abril de 1912, reflejó la llegada a nuestro país de cuatro españoles solo 15 días después del hundimiento. Además del barcelonés Julián Padró, chofer de 26 años, también arribaron Emilio Pallás, un panadero de 29 años y las hermanas Florentina y Asunción Durán, de 30 y 26 años, de Lérida.

Luis Martín, jefe del Área Museológica del camposanto, comentó: “El  barco norteamericano Carpathia recogió a los náufragos ateridos de frío polar. La embarcación los trasladó a Nueva York, donde posteriormente una compañía naviera yanqui les costeó el pasaje hacia Cuba en el mercante Monterrey”.

Al llegar, los alojaron en el hotel La Perla de Cuba, cuando vivían aún toda la amargura y el horror de la terrible experiencia. Los infortunados juraron que jamás abordarían de nuevo un buque, promesa que se supone cumplieron hasta que les llegó la muerte. En la actualidad se desconoce el paradero de los restantes sobrevivientes, afirmó el historiador.

Julián Padró nació en la capital catalana en 1886, de ascendencia humilde solo cursó estudios elementales, desde niño trabajó para sustentar a su familia, posteriormente se desempeñó como chofer. Tenía 26 años cuando viajó en el navío con el fin de residir en Nueva York e intentar prosperar, expresó Martín.

“En sus relatos, Padró recordó la lucha campal establecida entre los pasajeros por hacerse de un lugar en los insuficientes botes salvavidas. Afirmaba que en medio de todo el pánico, se deslizó por una de las sogas y cayó sobre una barca”, declaró Teresa Aloy, historiadora del cementerio de Colón.
 
Ya en la Isla, rehizo su vida y se casó con una joven habanera de familia de clase media, se desconoce si el matrimonio llegó a tener descendientes. En 1941 obtuvo la ciudadanía expedida por el estado cubano. Murió en 1954 a la edad de 68 años debido a un paro cardíaco, fue enterrado por su viuda y amigos en el cuartel S.O, cuadro 22, campo común de la Necrópolis Cristóbal Colón, en La Habana, aseguró Aloy.

Agregó que Padró siempre recordó que salvarse fue un milagro, porque el  galeón naufragaba y un elevado número de hombres murió debido al protocolo de salvamento que se siguió en el proceso de evacuación, conocido como mujeres y niños primero.

El  Titanic se hundió en la madrugada del 14 de abril de 1912, en las aguas cercanas a Terranova, tras la colisión con un iceberg. De 2 224 pasajeros y tripulantes, solo se salvaron 705, la tragedia constituye el mayor desastre marítimo en tiempo de paz de la historia.

Pie de foto: Tumba donde reposan los restos de Julián Padró, cuadro 22 del cementerio de Colón.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Quien.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de información: Ligera, blanda, simple.
Tipo de fuentes: Documentales, tradicionales y no tradicionales,     transitorias.      
Primer valor-noticia: Curiosidad.
Otros dos valores-noticia: Proximidad o cercanía, Interés colectivo.

MARTÍ EN LA NUMISMÁTICA

MARTÍ EN LA NUMISMÁTICA

La Medalla de la Emigración muestra por primera vez la imagen del Apóstol en una condecoración y está dedicada a aquellos que desde el exilio contribuyeron a alcanzar la independencia de Cuba.

Texto y foto:
RACHEL MORALES HERNÁNDEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La Medalla de la Emigración, primera pieza en la numismática cubana donde aparece el busto de José Martí, se otorgó el 10 de octubre de 1913 y es conservada en el Museo Numismático de la Oficina del Historiador de la Ciudad.

Esta condecoración, autorizada mediante el decreto presidencial número 918, constituye, luego de la proclamación de la República en 1902, la segunda creada en Cuba después de la Medalla de los Veteranos otorgada a Máximo Gómez y la única destinada a homenajear a los cubanos que, desde el exterior, dejaron su impronta en aras de lograr la independencia del país.

“Con ella se recuerda el período de 30 años de luchas liberadas por los cubanos de la emigración, a través de las tres guerras: la de los Diez Años, la Chiquita y la Necesaria”, expresó Tania Jay Torres, museóloga del centro.

La imagen fue escogida debido a la labor desarrollada por el Maestro con el propósito de consolidar el papel de la emigración como sostén fundamental de la guerra de 1995, mediante el envío de municiones y la fundación del Partido Revolucionario Cubano (PRC), agregó.

Como confirma la revista Opus Habana No.3, del 2013, la creación de la medalla conmemorativa surgió por iniciativa de Melecio Alcalde ­encargado de diseñarla­ apoyado por otros veteranos de la guerra de independencia, quienes aprobaron la confección de la misma el 3 de enero de 1913 en la junta directiva de la Asociación de Emigrados Revolucionarios Cubanos. La presea fue destinada para uso de los patriotas exiliados y de los extranjeros que junto a ellos cooperaron con la causa de la Revolución cubana.

Para hacer la efigie, se tomó como referencia la conocida fotografía de Kingston, que hiciera Juan Bautista Valdés al Apóstol en octubre de 1892, en Temple Hall, hacienda tabacalera de esa ciudad jamaiquina, afirmó la museóloga.

La pieza, ubicada en la Sala Medallística del museo, consiste en una placa de oro de forma triangular, equilátera y curvilínea, de tres y medio centímetros de altura, pendiente de una cinta de seda con los colores nacionales.

Esa distinción ostenta en el anverso el busto del Héroe Nacional, con la inscripción “Emigrados Revolucionarios Cubanos”, y en los ángulos inferiores las fechas 1868­1895; mientras que en el reverso presenta el escudo de la Isla y la frase “Cuba a sus servidores”, sobre el lado inferior o base la fecha del decreto.

Esperanza Corredera Figueroa, bibliotecaria del museo, comentó: “La Medalla de la Emigración tiene gran valor histórico porque constituyó una de las primeras ocasiones en que se divulgó la imagen de José Martí como paradigma de patriotismo y sentimiento nacional”.

Otras medallas y distintivos de diverso carácter relacionadas con Martí fueron creadas posteriormente, por ejemplo, las medallas de los “Conspiradores por la independencia”, el 10 de febrero de 1922, “Año del Centenario de José Martí”, el 6 de agosto de 1952, y la “Orden Nacional José Martí”, el 2 de diciembre de 1972.

Pie de foto: Primera condecoración donde aparece acuñada la efigie de José Martí, conservada en la Sala Medallística del Museo Numismático.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de fuentes: Tradicionales, primarias, directas e indirectas.
Documental: Revista Opus Habana No.3, julio 2012­ enero 2013.
No documental: Tania Jay Torres, museóloga del centro; y Esperanza Corredera Figueroa, bibliotecaria del museo.
Tipo de noticia: Ligera, blanda, que afirma, simple, directa,
Primer valor noticia: Singularidad.
Otros valores noticias: Prominencia de los protagonistas. Proximidad o cercanía.

 

EL ÁRBOL DE LA REPÚBLICA

EL ÁRBOL DE LA REPÚBLICA

La ceiba sembrada por Tomás Estrada Palma, el 20 de mayo de 1902, preside uno de los jardines de la Universidad de La Habana hace más de un siglo.

Texto y fotos:
YAIMA MALAGÓN FRANCHI-ALFARO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El árbol más antiguo de la Universidad de La Habana es una ceiba que data del período neocolonial y sembrada el 20 de mayo de 1902, cumplió este año su aniversario 112 y aún permanece como testimonio fiel de la historia de Cuba y parte de las curiosidades  atesoradas por la bicentenaria casa de altos estudios.

Los profesores investigadores de Historia de Cuba, Francisca López Civeiro y Pablo Fernández Batista, de la Facultad de Filosofía e Historia en la Colina Universitaria, coinciden en que la ceiba, plantada por Tomás Estrada Palma, contempló procesos revolucionarios, presenció la caída de dirigentes estudiantiles del calibre de José Antonio Echeverría y el bregar constante del entonces futuro abogado Fidel Castro.

También, señalaron que cubre desde hace casi un siglo la plazoleta dedicada al Apóstol José Martí, en el ala izquierda del centro de estudios universitarios, sin ser este el sitio inicial escogido para sembrar el árbol.

“Todo lo que sobre ella se sabe provino de labios de un viejo servidor de la Universidad, el director de la Biblioteca General, señor Rogelio Fuente, quien hizo préstamo de interesantes documentos”, afirmó López Civeiro, Profesora Titular de la asignatura de Historia de Cuba.

A su vez, agregó que el propio día de instaurada la república, su  presidente visitó la Academia y participó en plenaria junto a directivos, entre ellos, el rector Clemente Inclán, profesores y estudiantes y, al concluir, todos presenciaron la siembra de la ceiba.

Fernández Batista sostuvo que en la época neocolonial existieron dos diarios, uno llamado La Lucha y el otro La Discusión, los cuales recogieron acontecimientos relacionados con la siembra de la ceiba y publicados los días 21 y 22 de mayo, sin embargo, discernían en cuanto al tamaño del tallo de la misma, de un metro y medio y dos metros, respectivamente.

Por otra parte, señaló que a pesar de las contradicciones presentes en las publicaciones anteriores en cuanto a la longitud, el tallo cultivado perpetuó la república recién instaurada y hoy perdura majestuoso en este país despojado de rezagos neocoloniales.

De acuerdo con la revista Vida Universitaria, en la tirada correspondiente al mes de septiembre del año 1950, la ceiba no siempre estuvo en el lugar actual, sino cercana al Hospital Calixto García, pero con motivo de transformar los planos de la Universidad, con el fin de levantar los edificios de la Biblioteca Central y la Escuela de Pedagogía, fue indispensable trasplantarla a la zona que ahora ocupa.

“No hay referencia alguna en la mencionada publicación, ni en ningún otro documento, del lugar original donde Estrada Palma plantó el árbol, como tampoco aparece el día del trasplante. Sin embargo, resulta indiscutible que aquel tallo, sin apenas dos metros de longitud, creció al unísono con la Academia, siendo testigo centenario de la marcha ascendente de estudiantes y profesores universitarios a lo largo de la historia”, comentó López Civeiro.

Pie de foto: En este lugar fue trasplantada la ceiba republicana y aún permanece erguida y robusta.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.
Tipo de información: Blanda, Ligera.
Tipo de fuente: Documental, No documental.
Primer valor-noticia: Singularidad.
Otros dos valores-noticia: Proximidad o cercanía, Interés colectivo.