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Isla al Sur

EL REY LEÓN “MANDA” EN EL COLISEO

EL REY LEÓN “MANDA” EN EL COLISEO

Hasta el venidero mes de diciembre, el famoso musical de Elton John se presenta en el Anfiteatro del Centro Histórico de la Ciudad de La Habana.

CAMILO VILLA JUICA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Hasta mediados del mes de diciembre (2012), se presentará el musical El Rey León en el Anfiteatro del Centro Histórico habanero bajo la dirección de Alfonso Menéndez Balsa.

Nueve meses de ensayos dieron resultado a una bien lograda puesta en escena, donde cerca de 30 actores dan vida a los personajes creados por Walt Disney en la década del 90 del pasado siglo.

La música, protagonista fundamental de la obra, fue grabada para la ocasión por artistas cubanos acompañados del coro del Instituto Cubano de la Música, sobre la partitura original del británico Elton John.

Durante el transcurso de la función, el ambiente se ve totalmente renovado: el diseño de luces, los atractivos vestuarios, la acertada coordinación de los actores… hacen que los espectadores se sientan atraídos y permanezcan atentos ante cada detalle escénico.

Curioso es escuchar parlamentos cargados de un humor muy cubano y a tono con la hora actual que vive la Isla, solo posible gracias al genio creador de Alfonso Menéndez.

En declaraciones, el director, quien también asume el diseño de vestuario y las coreografías, manifestó sentirse sumamente agradecido por la acogida que ha tenido la presentación ante el público habanero.

El verdadero arte no solo trasciende por el reconocimiento o la fama que tenga su autor sino por el impacto que su obra deje en el público. Después del cañonazo de las nueve, la pradera africana revive en el Anfiteatro del Centro Histórico habanero y las más sanas locuras de Timón y Pumba cobran vida, demostrando que el arte con pocos recursos también es posible.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Cuándo.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.
Tipo de fuente: Directa.
Valor noticia: Actualidad.
Otro valor noticia: Cercanía, Interés colectivo.

PARA QUE NO ENTRE EN CASA

PARA QUE NO ENTRE EN CASA

En la Residencia Estudiantil Lázaro Cuevas se toman medidas contra el mosquito Aedes Aegypti.

THU TRAN LE ANH,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Con el objetivo de contribuir a la lucha antivectorial contra el mosquito Aedes Aegypti, cada semana las labores de fumigación y aplicación de abate llega a la Residencia Estudiantil Lázaro Cuevas, de la Universidad de La Habana.

“Es una lucha para ganar, no basta con el trabajo que realizan los compañeros de sanidad. Cada estudiante y trabajador debe contribuir a mantener el abate en los depósitos de agua y velar porque estén bien tapados”, expresó José Urbano Pérez Gene, director de la beca.

El Aedes Aegypti es un peligroso vector causante del dengue o fiebre amarilla, enfermedad que afecta seriamente la salud. De ahí la importancia de actuar a tiempo para evitar su propagación.

Entre las medidas aplicadas en la instalación contra el insecto, existe un sistema de limpieza donde cada día los estudiantes realizan el autofocal, el más eficaz de los métodos, según Alba Hernádez Díaz, trabajadora educativa del centro.

También los estudiantes de la beca recibieron un mosquitero, otro mecanismo de prevención que puede ser eficaz con su uso correcto y responsable.

En la Residencia cada quien aporta su granito de arena, “la batalla es de todos y eso lo tenemos que tener presente, este lugar es nuestra casa, debemos mantenerlo limpio y libre de mosquitos”, afirmó Omairis Lorenzo Izquierdo, estudiante.

El médico cubano Carlos J. Finlay fue el descubridor, en 1881, del mosquito Aedes Aegypti como agente transmisor de la fiebre amarilla. Este insecto lleva el virus en las glándulas salivares y lo transmite mediante la picadura.

VITRAL DEL NUESTRA SEÑORA DE LAS MERCEDES

VITRAL DEL NUESTRA SEÑORA DE LAS MERCEDES

La única pieza que se conserva del hospital emplazado en el siglo XIX en el lugar donde hoy está la heladería Coppelia, se encuentra en el Museo de Arte Colonial.

Texto y foto:
ALEJANDRO ROJAS ESPINOSA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El único vitral que se conserva del Hospital Nuestra Señora de las Mercedes, uno de los primeros centros médico-quirúrgicos de Cuba, ubicado antiguamente en el espacio que ocupa la heladería Coppelia, constituye muestra permanente en el Museo Nacional  de Arte Colonial con el propósito de enseñar piezas del siglo XIX.

La Dirección de Patrimonio Cultural donó al museo la obra en el año 1969 para la colección Elementos de Arquitectura; la pieza estaba primeramente en el Museo Nacional de Bellas Artes, comentó Lizett Lorenzo Roger, museóloga de Arte Colonial.

Su marco es de madera en forma semicircular, los vidrios son  figuras geométricas y predominan los colores azul, blanco y rojo. Los cristales teñidos fueron importados, pues en Cuba no estaba desarrollada este tipo de industria en la fecha de su creación.

Los vitrales se introdujeron en el país en el siglo XVIII, pero hasta la tercera década de la centuria del XIX no se popularizaron, y no se conoce cómo llegaron a la Isla.

Incorporados a la arquitectura como elementos interpuestos entre el sol y los espacios cubiertos, despuntaron como solución constructiva ideal para las condiciones del trópico húmedo, pues no solo permiten tamizar la fuerte luz solar, sino que sirven para detener el viento y la lluvia en época de tormentas, según la enciclopedia colaborativa cubana EcuRed.

El hospital Nuestra Señora de las Mercedes  fue inaugurado el 8 de febrero de 1886, seis días después, trasladaron hacia allí todos los enfermos del local que ocupaba la clínica San Juan de Dios.

El nuevo sanatorio sirvió de asentamiento al primer departamento de rayos X instalado en el país; además, el 21 de agosto de 1899 comenzó a funcionar allí la primera Escuela de Enfermeras de Cuba. El espacio donde estaba construido en 1866 costó 3 mil pesos y para el año 1954 ya se valoraba en poco más de 250 mil, de acuerdo con datos registrados en Internet.

En el Reina Mercedes, como también se le llamaba popularmente, dejaron huella de su obra los doctores Carlos J. Finlay de Barrés, médico epidemiológico que dio a conocer el modo de transmisión de la fiebre amarilla; Juan Guiteras Gener, considerado el padre de la parasitología médica nacional; Francisco Domínguez Roldán, introductor y maestro de la Radiología y la Fisioterapia en Cuba; Raimundo Menocal, conocido como el maestro de la Cirugía en el país; y Ángel Arturo Aballí Arellano, gran pediatra a escala mundial.

El Museo de Arte Colonial abre todos los días a partir de las 10:00 a.m. y hasta las 5:00 p.m., es una vivienda reconstruida en 1720 por el gobernador de Cuba, don Luis Chacón. Esta mansión fue sede del Colegio de Escribanos Forenses de La Habana y redacción del diario Discusión, periódico de los primeros años de la Republica.

Sus colecciones se pueden visitar en el Palacio de Lombillo, ubicado en la Plaza de la Catedral, pues ahora el sitio oficial está en construcción. Los horarios se mantienen y ofrecen servicio de guía dirigida por el personal capacitado de la instalación.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de Lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato Adicional.
Primer valor noticia: Singularidad.
Otros dos valores noticia: Interés colectivo, Actualidad.
Tipo de fuentes declaradas: No documentales, documentales y no tradicionales.
Tipo de noticia: Blanda, ligera.

CONFESIONES DE UN MARTIANO

CONFESIONES DE UN MARTIANO

DAIRON IVÁN MIRANDA QUINTERO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Cruzan caballos colorados por tu pecho;
Golpes dan en tu cara, en el mármol sombrío
De tu frente, en tus ojos dulcísimos y acero:
Un galope de herrada candela te recorre.
Roberto Fernández Retamar

Emoción

Quiero, “a la sombra de un ala”,
sin inspiración,
sin viento,
los hálitos de un pensamiento
en cada espacio que escribo.
La existencia la concibo
en el verso y el sudor,
y el Maestro es el candor,
donde la palabra suda
humor,
amor,
certeza.
Un elogio a la belleza
todos los días me encuentra:
la melodía se adentra
en rima descontrolada:
este poema es la nada,
la sinceridad cernida:
Martí no es concepto
ni trenza
de la inmortalidad,
es mi vida,
lo acepto,
siempre impuso la verdad.

Ambiciones

Que nazca la omnipresencia,
que se funda con mis huesos,
con mi voz
y los ilesos
corazones
del sonido;
una vez, en otro nido,
reafirmaron
las razones
de esta Patria anhelante:
un machete era el semblante
en la mente del patriota.
Vivió por meses la gota
de cultura y batallar,
vive por siglos
y nota:
no dejamos de luchar.

Que caiga la incertidumbre,
la cobardía,
el recelo,
la venganza hacia otro cielo,
alevosía
y vaga lumbre.
Solo deseo la luz,
la sencilla,
la de gente,
la de vocablo regente
que hizo un pueblo
en su memoria,
y a la sombra de la historia
no han mermado las ideas,
o de la Revolución recetas
para ser cada vez mejores.
Las obras están completas,
no hay espacio,
para errores.

Cercanías

Los héroes no tienen tumba
no conocen a la parca,
su sensibilidad abarca
el sueño aquel,
no se derrumba.
Un héroe es como el papel
escrito
y aunque arda en llamas
en vida fueron las tramas
el teatro del ejemplo.
El Héroe es como nuestro templo
inmune
de realidades
(más allá de adversidades
cubanía nos reúne).

En un parque de La Habana
caminando descendiste
y hasta el Turquino creciste
hecho imagen,
hecho escuela,
hecho trabajo,
secuela,
de la poesía humana,
no enriquecida del llanto
por barato sentimiento.
Quiebra el canto
del momento
a tus pies
y no eres santo.

Testimonio

Vale el silencio,
te esculpo
con la felonía distante,
tu perdón es el instante
mágico que reverencio.
¿Sabrá tu cuerpo del gigante
que nace en todo cubano?
¿Del temblor
de la “gran mano”,
sobre estos puños leídos?
No quiero boca, pies ni oídos;
no quiero sangre ni pieles;
solo quiero que corceles
de bravura
desbaraten
esta figura
en pedazos
para llegar a tu cima.

(Pido permiso otra vez
a la métrica,
a la rima.)

Cuando ya sea retazos
del ser y del sacrificio,
alejado de lo ficticio
emergerás de mis trazos.


 

EN CUBA, LÁMPARA QUE BONAPARTE REGALÓ A SU ESPOSA

EN CUBA, LÁMPARA QUE BONAPARTE REGALÓ A SU ESPOSA

El principal coleccionista del Museo Napoleónico, Julio Lobo, trajo para La Habana la lámpara original que perteneció a Josefina, emperatriz de Francia.

JANELLE PUMARIEGA SANTANA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

De bronce dorado y cristal de bacará, con palmetas en la sección superior, candelabros como cornucopias, lágrimas en forma de bayoneta, anillo principal con coronas de hojas de laurel y carros tirados por caballos, se presenta la lámpara que Napoleón Bonaparte regaló a su esposa Josefina.

La pieza, única en su tipo, es una cocuyera de lluvia de un solo piso, mientras que la mayoría de sus similares poseen varios. Fue adquirida en una subasta por Julio Lobo –el Zar del Azúcar–magnate de la industria azucarera cubana del siglo XX y coleccionista principal del Museo Napoleónico, donde se expone desde 1961.

Sadys Sánchez Aguilar, directora de la instalación, declaró que es una de las piezas más importantes con las que cuentan porque además de poseer gran belleza, tiene el alto valor histórico de haber presidido las cenas y reuniones de Napoleón Bonaparte. ‹‹No podemos olvidar tampoco su valor emotivo, puesto que la mandó a hacer especialmente para su esposa, a la cual amó con locura››, agregó.

Los diseñadores de la lámpara fueron los arquitectos Charles Percier y Pierre-François-Léonard Fontaine, artífices de los estilos directorio e imperio. Su ejecución (Francia, siglo XVIII) estuvo a cargo de Philipp Thomire, uno de los más grandes orfebres de la época, conocido como el Cincelador del Emperador, quien unió los elementos de la decoración mediante clavos y, sin embargo, estos apenas pueden verse.

En un principio estuvo ubicada en la residencia de Napoleón y Josefina en la calle francesa Chantereine, hoy calle Victoire. Luego la trasladaron hacia el Palacio de Malmaison, donde  vivió la dama después de separarse del  Emperador. Tras la muerte de Josefina, la heredó su hijo Eugenio de Beauharnais.

Cuando fue llevada para el Museo Napoleónico se colocó en el tercer piso, en el Despacho Imperio. Allí permaneció hasta 2011, año de la reapertura de la institución. Actualmente está situada en el recibidor, donde es más visible y juega mejor con el diseño de luces del nuevo montaje.

Fue reparada recientemente por el equipo del Taller de Lámparas de Estilo del Centro Histórico de La Habana. Alejandro Santos Valdés, jefe del establecimiento, explicó que la desarmaron, pasaron las partes de bronce por ácido cítrico para limpiarlas y luego por el cepillo de agua para quitarles la sustancia.

Después, fue untado incralá, producto que ayuda a la conservación de los metales. El cristal fue sumergido en detergente neutro. Además, sustituyeron los alfileres viejos por nuevos. La volvieron a armar a partir de una fotografía tomada antes de iniciar el proceso de recuperación. Destacó Santos que todo el trabajo fue manual.

Pie de foto: La lámpara de Josefina, expuesta en el Museo Napoleónico de La Habana.

Ficha técnica:

Tipo de título: Noticioso.
Tipo de lead: Especial de Retrato.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide normal o desarrollo cronológico.
Primer valor noticia: Originalidad.
Otros dos valores noticia: Interés colectivo. Proximidad.
Tipo de fuentes declaradas: No documentales, no tradicionales. Documentales.
Tipo de noticia: Ligera.

SANDY, EL HURACÁN “PERFECTO”

SANDY, EL HURACÁN “PERFECTO”

El evento meteorológico, de trágicas consecuencias para la zona oriental, azotó al país el 25 de octubre. El doctor José Rubiera comenta sobre los considerables daños humanos y materiales que dejó a su paso.

Texto y foto:
GABRIELA RODRÍGUEZ-LOECHES PÉREZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El primer huracán en atravesar la zona oriental de la Isla de sur a norte comenzó sus embates en la madrugada del jueves 25 de octubre de 2012. Impactó el territorio nacional por la costa de Santiago de Cuba y después de cinco horas salió al mar por la provincia de Holguín.

A su paso no solo destruyó viviendas y pueblos, también ocasionó pérdidas humanas. A pesar de las medidas de protección previstas para estos casos, el Estado Mayor Nacional de la Defensa Civil dio a conocer el fallecimiento de 11 personas.

Sandy es el nombre del meteoro, y aunque ya marcó las páginas de nuestra historia como uno de los fenómenos de mayor envergadura, aún quedan interrogantes que no han sido respondidas.

Para puntualizar sobre el tema conversamos con el Doctor en Ciencias José Rubiera, Director del Centro de Pronósticos del Instituto de Meteorología, quien además de científico es también reconocido por la Unión de Periodistas, precisamente por ser un comunicador excepcional.       

-Doctor, ¿por qué a pesar de las trágicas consecuencias que causó Sandy, usted lo calificó como “el huracán perfecto”? 

En realidad lo perfecto era su estructura. Antes de llegar a Cuba, Sandy presentó lo que se llama un proceso de rápida intensificación que mayoritariamente ocurre de noche, cuando la temperatura oceánica está más alta. Esa temperatura de 31 grados, en una zona donde había un aporte calorífico energético importante, unido al hecho de que en la noche el aire está más próximo al mar, produjeron una convención del crecimiento y accionar de las nubes que hizo bajar la presión atmosférica y, por ende, que se intensificara el evento meteoro hasta alcanzar la categoría 2.

Un avión de reconocimiento exploró el huracán a su entrada y detectó vientos sostenidos de hasta 165 kilómetros por hora, promediados en un minuto, y rachas superiores de 190 kilómetros por hora. Cuando penetró en tierra lo hizo por la zona montañosa de la Sierra Maestra. Sin embargo, aún con lo que representa esta barrera natural, su composición no cambió en toda la madrugada. A su paso, de solo cinco horas, no se debilitó.  

Su estructura perfecta, en ese momento, con el ojo bien visible atravesando las provincias orientales, y su disposición de nubosidad circular, era de estudio. Prácticamente se podría decir que era un huracán para poner de ejemplo en una clase de meteorología.

-¿Considera que ha sido Sandy el huracán que más ha afectado a la zona oriental?

No, no puedo pensar eso, porque, por ejemplo, el huracán Flora, en el año 1963, a pesar de no tener vientos tan fuertes, estuvo haciendo lazos encima del territorio. Entró por Guantánamo, fue hasta Camagüey, giró por Granma, hasta salir al mar finalmente por Holguín, todo eso en 72 horas.

Flora trajo consigo 1 800 milímetros de lluvia. Las precipitaciones de un año cayeron en tres días, con gigantescas inundaciones que ocasionaron el desborde del río Cauto por el cauce que comparten las provincias de Granma, Holguín y Las Tunas. Como no existían obras hidráulicas donde acopiar el agua para los tiempos de sequía, las grandes avenidas se anegaron y quedaron intransitables por un prolongado tiempo.

-Entonces, ¿por qué los mismos ciudadanos de Santiago de Cuba, testigos del paso de ambos huracanes, manifiestan que Flora fue mucha agua, pero Sandy trajo consigo más destrucción? 

Flora fue mucha agua, sí, pero causó 1 200 muertes. Sandy fue mucho viento, pero causó solo 11.

Un cubano de Pinar del Río está acostumbrado a lidiar con huracanes y sabe lo que traen consigo. Los santiagueros no tienen memoria histórica en este caso. Factor que es también muy importante, porque Santiago no sufría un huracán de esta naturaleza en muchísimos años, quizás ninguno con esta característica especial de que entrara por el sur y atravesara completamente la región.

-Pero, ¿es eso suficiente a la hora de considerar el desastre que ocasionó?

También hay que tener en cuenta que el centro penetró por el oeste del municipio a unos 10 kilómetros de Playa Malver, por tanto, el semicírculo derecho delantero que es donde están los vientos más intensos impactó a Santiago, viniendo directamente del mar sin haberse atenuado en nada.

En este anillo de vientos máximos, hay tornados que ocasionan daños muy superiores a los de la categoría del huracán. El centro meteorológico tiene evidencias de la existencia de estos tornados.  

A esto se une la infraestructura de la urbe, más vulnerable que el campo por el problema de los edificios, que hacen cajones de viento que canalizan el aire de una forma tal que aumenta su velocidad.

Además, la topografía de la ciudad va desde el nivel del mar hasta la cima de las montañas, es un perfil que va en ascenso. El viento sube junto a la tierra y converge, a una mayor convergencia del viento, mayor afluencia de masa de aire, aumentando la velocidad de estos.

-Doctor, ¿cómo usted valora el rol desempeñado por el Estado Mayor de la Defensa Civil antes, durante y tras el paso del huracán Sandy?

Tras el paso de Flora en 1963, el Estado comprendió que los huracanes son también un enemigo contra el que tenemos que combatir. Desde entonces su principal misión es proteger a la población frente a cada fenómeno. Sandy no fue la excepción. Nadie le puede quitar mérito a La Defensa Civil, pero como todo sistema en perfeccionamiento, necesita cambios. 

Pie de fotos: 1- Cono que muestra la posible trayectoria de Sandy por el Mar Caribe. 2-Doctor en Ciencias José Rubiera, Director del Centro de  Pronósticos del Instituto de Meteorología.


 

EL EDÉN PINAREÑO

EL EDÉN PINAREÑO

El Jardín Botánico más occidental de Cuba, con quince años de trabajo, se encarga de la preservación de la biodiversidad en el territorio vueltabajero.

RAYMON DARIEL RODRÍGUEZ GONZÁLEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El Jardín Botánico de Pinar del Río, con más de 6 000 especies vegetales endémicas y exóticas de nuestro país, es la máxima institución científica encargada de la conservación y divulgación de la extraña biodiversidad presente en la flora de la provincia Vueltabajera.

“En el recinto natural habitan 20 especies endémicas de cada uno de los seis distritos de la provincia, de las cuales hay un 80 por ciento en peligro inminente de extinción y que el jardín resguarda de la acción del hombre”, afirmó Magdiel Villate Gómez, director del centro.

Agregó que la idea de esa institución científica, encaminada a brindar información y proteger los ecosistemas regionales de Cuba, germinó en 1998, durante una visita por la zona de la doctora Rosa Elena Simeón, entonces titular del Ministerio de Ciencia, Tecnología y Medio Ambiente (CITMA).

Ubicado en la antigua hacienda Hoyo de Guamá, el jardín posee 45 hectáreas donde está representada la mayor parte de la flora cubana, con un catálogo que combina desde la palma corcho, fósil de 250 millones de años, hasta las orquídeas, una de las últimas plantas en aparecer en la tierra.

“Las exhibiciones reúnen vegetaciones de los disímiles suelos de la provincia, donde son característicos los mogotes del Valle de Viñales, los árboles de las alturas de Pizarra, formaciones montañosas más antiguas del Caribe, los pinares de Matahambre y  las calizas, representadas en la Sierra de los Órganos y la Península de Guanahacabibes”, dijo Jesús Jorge García, especialista del CITMA en Pinar del Río.

“La institución pose uno de los bosques martianos más completos del país, áreas que reflejan la atención que prestó el Maestro a la naturaleza y en particular a las plantas, donde destaca la diversidad y los valores medicinales de la flora cubana”, agregó.

Entre los atractivos del jardín está el Monte Ewe, dedicado a las deidades y cultos afrocubanos, donde son comunes la siguaraya, la ceiba, el paraíso, el álamo, el vencedor, el abrecaminos y el rompezaragüey.

Uno de los más curiosos habitantes de este vergel es la palma corcho, un fósil viviente exclusivo de Pinar del Río, con más de 250 millones de años, que es considerado Monumento Nacional Natural por su condición de fósil viviente del período Jurásico .

Viñales es el área natural con características biológicas y paisajísticas más excepcional de la provincia, que la hacen disponer de especial protección por sus determinadas funciones turísticas, teniendo especial cuidado en la conservación y mantenimiento de sus cualidades naturales.

Pie de foto: Vista panorámica del Jardín Botánico de Pinar del Río.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Quién.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipos de fuentes. No documentales (Magdiel Villate Gómez y Jesús Jorge García).
Primer valor noticia: Interés colectivo.
Tipo de noticia: Ligera, blanda.

PERPETUAR ARTE CON ARTE

PERPETUAR ARTE CON ARTE

En el Palacio de Lombillo 43 obras originales, creadas exclusivamente para la portada de la Revista Opus Habana, se reunirán por vez primera en un museo permanente.

Texto y foto:
LAM NGUYEN THANH,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Un museo permanente donde se reunirán por vez primera los originales de creaciones artísticas de 43 pintores cubanos utilizadas como cubierta de la Revista Opus Habana, se organiza en el Centro Histórico de La Habana por la dirección de esta revista con la consultoría de historiadores prestigiosos de la ciudad.

El museo será ubicado en el Palacio de Lombillo, sede de Opus Habana. Hasta el momento la revista posee 43 números  publicados, los cuales cuentan con una amplia colección de obras famosas, pertenecientes a importantes pintores contemporáneos cubanos, impresas en la portada de la publicación.

Se encuentran, entre otros, artistas reconocidos a nivel nacional e internacional como Zaida del Río, Pedro Pablo Oliva, Cosme Proenza, Flora Fong, Nelson Domínguez y Roberto Fabelo.

Entre los 43 autores de la colección de lujo integrada por cubiertas de la revista, se encuentran 10 mujeres creadoras que han asumido tal empeño. Este punto, también, se enfatizó en la edición última en una línea definida de su quehacer: la promoción de la obra intelectual femenina.

Como portada, lo que se exige siempre es que sean representativas del estilo del artista y respondan a un tema en específico de cada número, por ejemplo, la revista número cuatro de 1997, presentó una portada de Ernesto Rancaño con una obra dedicada al Che, tema que coincide con el contenido esencial de la edición.

“Al reunir todas esas obras originales, tienes la posibilidad de confrontarlas con la revista en que salieron como portada, buscando la relación entre la singularidad de la obra y su serialización en un momento dado”, expresó Argel Calcines, editor general de revista Opus Habana.

Además, es una manera de conservarlas con un sentido patrimonial, de forma que las obras valoricen a la revista, y viceversa, refirió Maria Grant, editora ejecutiva de la revista.

«Opus Habana testimonia la Obra de restauración de la Habana Vieja, Patrimonio de la Humanidad», así aparece impreso en la primera página de cada número en las que se refleja el quehacer de la Oficina del Historiador en la conservación y restauración del patrimonio más antiguo de la ciudad.

La publicación se distingue por tener como director al propio Historiador de la Ciudad, Eusebio Leal Spengler. Su autoridad y prestigio en el plano nacional e internacional son elementos que, sin duda, acreditan la propia misión de la revista.

Pie de foto: “Habana patrimonial”, de Alicia de la Campa Pak –la portada del más reciente número de la Revista Opus Habana-, es una de las obras incluidas en la colección.

FICHA TÉCNICA:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Fuentes: Documental, no documental y primaria.
Primer valor noticia: Curiosidad.

Otros dos valores noticia: Cercanía, Interés colectivo.

Tipo de noticia: Ligera, hecho futuro.