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Isla al Sur

MEJORA DE SU CAÍDA EL CABALLERO DE PARÍS

MEJORA DE SU CAÍDA EL CABALLERO DE PARÍS

Luego de su desprendimiento, fue restaurada la escultura del personaje ubicada en el Centro Histórico de la ciudad.

Texto y fotos:
MARIA KARLA VILLAR,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

A su lugar habitual, frente al Convento San Francisco de Asís en el Centro Histórico de la capital, fue devuelta la estatua del Caballero de París después de una reparación a consecuencia de la caída que sufrió el pasado 28 de septiembre (2011) por conductas antisociales de algunos transeúntes.

La obra tenía la base muy deteriorada, lo que también propició el desplome. Fue trasladada para su reparación al Taller de fundición artística de la Escuela-Taller Gaspar Melchor de Jovellanos, pues la escultura quedó separada del apoyo. En ese lugar se la añadieron al amarre piezas de hierro para reforzarla, se rellenó con resina una de las piernas y se soldó el Caballero a la plancha de acero, arreglo que no significó gran gasto económico, explicó Tomás Gutiérrez Morales, profesor del instituto.

Al frente de la restauración estuvo Juan Carlos Pérez Botello, director del centro educacional, y en el montaje se encontraban alumnos, profesores, pintores y el albañil Ángel Díaz Labrada, quien tuvo la tarea de hacer la base de concreto.

El personaje popular conocido como el Caballero de París y cuyo nombre era José María López Lledín, nació en Galicia, España, y llegó a La Habana el 10 de diciembre de 1913, con 12 años de edad, como lo demuestra el Archivo Nacional en el Registro de Entrada de Pasajeros de 1913.

Según su hermana Inocencia, el Caballero trabajó en una bodega en la calle Genios, como encargado en una tienda de flores, de sastre, en una tienda de libros y en una oficina de abogados. Se interesó en seguir estudiando para conseguir trabajos que le aportaran más dinero y logró ser sirviente de restaurante en los hoteles "Inglaterra", "Telégrafo", "Sevilla", "Saratoga" y otros.

La mayoría de sus contemporáneos cuentan que Lledín fue apresado por un crimen que no cometió y cumpliendo su condena, perdió la razón. Al salir, rondaba por calles, avenidas, parques y sobre todo por el Paseo del Prado, lugar que calificó como su Imperio. Era un hombre de muy buenos modales, gentil, conversaba con niños, jóvenes, adultos y ancianos. No pedía limosnas ni aceptaba dinero de desconocidos. Las personas le querían mucho y se hizo un símbolo armonioso de la capital.

Murió el 11 de julio de 1985, internado en el Hospital Psiquiátrico de La Habana, “Mazorra”. Hoy, sus restos descansan en el Convento San Francisco de Asís y por eso la escultura de Villa Soberón también se ubica allí. 

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Dónde.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Actualidad.
Otro valor noticia: Interés colectivo.
Tipo de fuentes declaradas: No documentales: Tomás Gutiérrez Morales, Juan Carlos Pérez Botello. Documentales: “Yo soy el Caballero de París”, del doctor Luis Calzadilla Fierro.

 

MÁS EJERCICIOS, MENOS MEDICAMENTOS

MÁS EJERCICIOS, MENOS MEDICAMENTOS

Manifiestan personas de la tercera edad, del municipio Plaza de la Revolución, regocijo por los beneficios del taichí para combatir el sedentarismo. 

Texto y fotos:
JAVIER TAMAYO RAMÍREZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Roselia Olivera, una anciana de 78 años que sufrió en el 2010 fractura de cadera y se vio obligada a andar en silla de ruedas, recuperó la capacidad motora gracias a la intervención médica y la práctica del taichí, a la que está incorporada desde el pasado mes de agosto (2011) en el parque capitalino John Lennon.

Hace seis años un grupo de 20 personas de la tercera edad comenzó a ejercitarse en esa área de cultura física del municipio Plaza de la Revolución en las técnicas del milenario arte marcial chino. Ahora suman 175 que, como Roselia, encontraron en la realización de ejercicios el elemento vital para mejorar su calidad de vida.

Silvia La Rosa, otra alumna del grupo del parque Lennon comentó que, “gracias a los ejercicios ya no tengo que tomar medicamentos y ha mejorado mi sistema circulatorio”.

En tal sentido, la monitora Marta Ana Valdés refiere cómo el taichí es una ejercitación capaz de dirigir la energía a todas las partes del cuerpo; son movimientos para prevenir el sedentarismo.     

El taichí, forma española de Tai Chi Chuan, es un arte marcial chino popularizado en nuestro país desde hace varios años. Aunque no hay límites de edad para practicarlo, se generalizó entre las personas de la tercera edad y sus beneficios se evidencian hoy en el mejoramiento de la salud física de ancianos como Roselia Olivera, Silvia de La Rosa y otros tantos de sus compañeros en este provechoso quehacer.

Este arte marcial actualmente se practica en las 15 provincias del  país y el municipio especial Isla de la Juventud. La escuela nacional de Wusu de donde es profesor Roberto Varga Lee, fundador del taichí en Cuba, cuenta con unos 5 000 practicantes, de ellos 1 700 en La Habana.

En noviembre, la escuela cumple el décimo sexto aniversario de su creación, fecha en que se realizará una jornada de celebraciones con la presentación de muestras fotográficas, conferencias y una asamblea conjunta con la presencia de representantes de los territorios vinculados con este movimiento en el resto del país.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Quién.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Datos  adicionales.
Primer valor noticia: Repercusión o consecuencia.
Otros dos valores noticias: Progreso e Interés humano.
Tipos de fuentes declaradas: Roselia Olivera (No documental); Silva La Rosa (No documental); Marta Ana Valdés (No documental); Wikipedia (Documental).

CAIRO: "PATRIA, MÁXIMA EXPRESIÓN DE MADUREZ DEL PERIODISMO MARTIANO"

CAIRO: "PATRIA, MÁXIMA EXPRESIÓN DE MADUREZ DEL PERIODISMO MARTIANO"

 

A propósito de este 14 de marzo, Día de la Prensa Cubana y en homenaje siempre a Patria, de José Martí.

RANDY SABORIT MORA*,
Corresponsal de Prensa Latina,
Cortesía para Isla al Sur.
 
Guatemala, (PL) Entre las tantas líneas investigativas desarrolladas por la prestigiosa académica cubana Ana Cairo, está la vida y obra de José Martí, sobre quien ha aseverado que su labor en el periódico Patria es la máxima expresión de su madurez periodística.

A su juicio, no existe vinculación directa entre que el joven Pepe escribiera en su adolescencia en La Patria Libre (23 enero 1869) y que años más tarde fundara Patria (14 marzo de 1892).

“La Patria Libre es una típica publicación estudiantil que tiene un nombre relativo a los empleados para ese tipo de prensa hecha durante la Guerra de los Diez Años (1868-1878). Martí es un político, y por eso, cada vez que pone un nombre está trabajando en coyunturas específicas.”

La también historiadora, precisó que cuando surge La Patria Libre, Martí es un aprendiz: “Quizás ese nombre no lo puso él, sino los amigos relacionados con el proyecto”.       

Con argumentos, típico en una investigadora seria, la Profesora Titular la Facultad de la bicentenaria Universidad de La Habana aporta criterios que ayudan a ver la Historia de manera compleja y no a la ligera.      

El diálogo con la Doctora en Ciencias Filológicas contribuye a romper esquemas y pensar sobre lo aprendido antes. Estas son algunas respuestas a interrogantes formuladas con respecto al semanario Patria, editado desde Nueva York, Estados Unidos, y dirigido, principalmente, a los cubanos de afuera y dentro del país caribeño.

-¿Por qué Patria y no La Independencia,

La Nación o El País como nombre

de aquel periódico?

“Porque Martí estaba buscando un periódico de consenso.  Patria es el nombre de máximo consenso político que puede encontrar. En un rotativo de consenso el sentimiento patrio constituye una unidad. Había, incluso, cubanos contrarios a la independencia que no se oponían a la idea de la patria.

“Hasta los que eran enemigos de la independencia se podían sentir cubanos. La nacionalidad tenía un grado de madurez y de experiencia de modo tal que usted podía encontrarse un cubano anexionista, autonomista, o integrista (corrientes ideológicas que predominaban en Cuba en el siglo XIX).

“Por ello Patria es la opción para encontrar un mecanismo de comunicación entre los cubanos. Es un objetivo político, muy en la línea de la estrategia del Partido Revolucionario Cubano  (PRC) que es no dejar ninguna posibilidad cerrada”.


 
-¿Por qué Martí nunca puso en el machón

del periódico que él era el Director?

“Porque no hacía falta. Sería focalizar demasiado determinados asuntos. Todo el mundo sabía que quien lo hacía era él. Por ende, ahí no se publicaba nada al azar”.


 
-¿Aquel semanario político  estaba

escrito de manera literaria?

“Patria es literario porque está diseñado por un escritor. Lo que hace literario a un periódico no es la intencionalidad, sino la ejecución: es el equipo de personas que lo hace. El periódico se elabora en la redacción, y también en la imprenta, donde todavía se hacen arreglos de último minuto”.

 
-¿Lo leído hoy en Patria le parece

acabado de salir de imprenta?

“La vigencia es relativa, tiene que ver con la recepción. O sea, somos los lectores quienes determinamos que tal asunto está vivo o no, y esa es una lectura otra. Considero que Martí hizo un periódico de máxima actualidad para su tiempo. Hay aspectos que están vigentes y otros son coyunturales”.
 


-¿Cree que recreó conceptos aplicados en el

periodismo estadounidense de entonces?

“Ningún periodista puede copiar, sino reestructurar y funcionar de acuerdo con lo que el tipo de periodismo de la época haga. Estamos hablando de un profesional, no de un improvisado. Hacemos referencia a un hombre que tiene una historia en el periodismo, y por tanto, hace un periódico ajustado a su entorno.

“Además, es una publicación que tenía que abrirse un espacio. Patria no era el órgano del PRC, era uno de los rotativos de ese partido”.


 
-¿Qué significado le atribuye a que el

trascendental concepto de “patria

es humanidad” esté publicado en el

último Patria que Martí dirige

en Nueva York el

26 de enero de 1895?

“No creo que fuera una decisión pensada. Hay que ver donde está esa frase, en una de las notas, de la sección “En Casa”, dedicada a la Revista Literaria Dominicense, que surgía en la oriental ciudad de Santiago de Cuba. Esa columna es la miscelánea, el quehacer de la emigración cubana durante la semana.

“Martí para explicar por qué él se interesa por la Revista Dominicense da una definición de patria. Nosotros hoy podemos leerla de otra manera. Sacar la idea de patria hay que leerla en su entorno natural: está en un párrafo de una reseña de Patria”.

“Esa visión Martí la tenía desde muchos años antes. Creía que patria era humanidad desde que padeció el presidio político (1869-1870), cuando habla de la “república universal”. Para Martí lo particular y lo general tienen relación. Él mismo puedo ser cubano y mexicano, y lo demostró en México. Cubano y venezolano, cubano y guatemalteco. 

“Ahora bien, el hecho de que lo haya escrito aquel 26 de enero de 1895, en el último número de Patria  que dirige desde Nueva York, fue una casualidad.  La casualidad también existe.”


 
-¿Considera que Patria fue la consagración

del periodismo martiano?

“Patria es la máxima expresión de madurez del periodismo martiano. Si hubiera vivido un poco más habría escrito un periódico en la manigua (campos de Isla donde los cubanos combatían por su independencia frente a las fuerzas españolas).

“Martí fue el director de aquel semanario hasta mayo de 1895. Hay que ver las instrucciones que da, mediante cartas, desde Haití, República Dominicana y Cuba a Gonzalo de  Quesada, encargado de sacar la publicación en Nueva York.

“El Maestro ve con la imaginación, es un periodista profesional desde los tiempos de México (desde 1875, cuando con 22 años comienza a escribir diariamente artículos diversos para la Revista Universal de ese país latinoamericano).

“Además, el periodista trabajaba con un equipo desde el año 1892, incluso con algunos antes de la creación de Patria. Por esas razones podía hacer indicaciones y cada miembro del grupo sabía lo que debía hacer. Él siguió siendo el director: ausente o presente siempre fue él.”


 
-Usted ha planteado que la república

de Martí murió con él… ¿y Patria?

“Por supuesto que Patria murió con Martí el 19 de mayo de 1895. Después vendrán otros Patria. Hay uno de Enrique José Varona, otro de Eduardo Yero. Hay varios Patria, pero el Patria de Martí se fue con él.”
 
*Versión hecha por el corresponsal de Prensa Latina en Guatemala a una entrevista realizada a Ana Cairo el 27 de marzo de 2006 para su tesis de licenciatura “Patria: a tiempo y en tiempo. Acercamiento a la orientación editorial de un periódico fundador (1892-1895).”

 

LA ESTIRPE DEL BICHÓN HABANERO

LA ESTIRPE DEL BICHÓN HABANERO

La Federación Cinológica de Cuba (FCC) reclama el origen de esta raza autóctona de la Isla.  

Texto y foto:
LUAR LÓPEZ DE LA OSA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El bichón habanero, único perro autóctono de Cuba, no es reconocido actualmente por la Federación Cinológica Internacional (FCI) como tal, debido a un falso reporte que en 1986 se emitiera de la inexistencia de la raza en el país.

Evelio Fernández Hernández, presidente de el Club Cubano del Bichón Habanero (CCBH), posee pruebas sobre el origen de esta raza en el archipiélago a partir del Blanquito de La Habana y del Caniche o Poodles.

Sus argumentos se basan en el surgimiento del Blanquito de La Habana, uno de los padres del bichón, a partir de los antiguos perros de aguas de españoles y los falderos de tipo Bichón, ambas razas traídas desde España durante el período colonial.

Luego de la Revolución de Haití, miles de colonos franceses emigraron a la Isla y trajeron consigo sus caniches, perros originarios de Alemania y adoptados por el país galo.

El bichón habanero se originó en Cuba como resultado del cruzamiento de esas dos razas y estuvo en los hogares de la aristocracia cubana durante los siglos XVIII y XIX, aclara Zoila Portuondo, ex presidenta del CCBH en su libro homónimo de la especie.

A principios del siglo XX, debido a la imposición de los gustos norteamericanos en la sociedad cubana, que dio un cambio en la moda y las preferencias caninas, el cachorro alcanzó popularidad entre las familias cubanas y no fue solo mascota de los ricos.

Al triunfo de la Revolución en 1959, muchas familias cubanas emigraron y se llevaron a sus mascotas. Por ello, el número de bichones habaneros en el país se redujo.

En 1986, el entonces presidente de la FCC declaró la inexistencia del canino en Cuba como parte de un informe a la Federación Cinólogica Internacional (sede en Thuin, Bélgica) debido a los pocos ejemplares presentes en el país. 

A partir del 5 de septiembre de 1991, con la creación del CCBH, se trata de rescatar la legitimidad de la raza; pero no se ha establecido internacionalmente la naturaleza cubana de la especie. Ello le permitiría a la Isla imponer el estándar del perro en cualquier competencia canina.      

Miguel Calvo, presidente de la Federación Cinológica de Cuba, ejemplificó con testimonios de la época colonial que evidencian el surgimiento del canino en estas tierras. Entre ellos el de la Condesa de Merlín, escritora cubano-francesa, en su libro Viaje a La Habana.

También citó el cuadro de Vicente Escobar, Retrato de una dama joven (1797), donde se muestra una mujer de la aristocracia cubana con un Blanquito de La Habana.

La altura del bichón habanero está entre los 23 y 30 centímetros. Posee cola larga y gruesa en la base, hocico ligeramente más corto que el cráneo y orejas por encima del nivel de los ojos. El pelo es fino, ondulado y más largo en el pecho.

El American Kennel Club (EEUU) y el The Kennel Club (Reino Unido) reconocen el origen cubano del perro. Actualmente el club cuenta con unos 1 010 bichones habaneros inscritos.

Pie de foto: Bar Habana Ginger es una bichón habanero campeona de certámenes en Panamá y México. 

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Quién.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Curiosidad.
Otros dos valores noticia: Interés colectivo, Proximidad o cercanía.
Tipo de noticia: Blanda, simple, directa, hecho consumado.
Fuentes declaradas: Directas: Evelio Fernández Hernández, presidente del Club Cubano del Bichón Habanero; Miguel Calvo, presidente de la Federación Cinológica de Cuba. Documentales: Bichón Habanero, por Zoila Portuondo, 2001. Editorial Hispano Europea.

LA PRINCESA DE LAS PIEDRAS

LA PRINCESA DE LAS PIEDRAS

La Gran Caverna de Santo Tomás, Monumento Nacional, ubicada en Pinar del Río, es uno de los sistemas de su tipo más grandes del mundo.

ANA LAURA PALOMINO GARCÍA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.
Foto: PEDRO LUIS.

La Gran Caverna de Santo Tomás es el sistema cavernario más grande de América Latina, y se encuentra ubicado en el municipio de Viñales, perteneciente a la occidental provincia de Pinar del Río.

“La princesa de las espeluncas cubanas fue declarada Monumento Nacional el 5 de junio de 1989, Día Mundial del Medio Ambiente, por la importancia de su historia, la cual recorre desde los indios primitivos hasta la Revolución Cubana”, comentó Marcos García Álvarez, arqueólogo de la Oficina del Historiador.

La caverna posee una longitud de 46,2 kilómetros y debe su nombre a la intrincada red de galerías subterráneas originadas por antiguos ríos, en la actualidad representados por el Arroyo de Santo Tomás y sus afluentes, los ríos La Caoba y el Cuyaguateje.

La exploración y el estudio de la Gran Caverna de Santo Tomás se realizaron en cuatro etapas. La primera se inició en 1954 y concluyó en enero del 1959. La segunda fue de 1959 a 1984, en homenaje a la Fundación de la Escuela Nacional de Espeleología, ese mismo año. La tercera hasta 1993 cuando comenzó la cuarta y actual etapa.

A raíz de estas investigaciones, el 19 de septiembre de 1954 fueron hallados los huesos del megalocnus rodens, animal prehistórico muy parecido al perro actual.

En la sala subterránea García Valdés se encontraron manchas en las paredes de las grutas, pintadas por el hombre primitivo, una especie de símbolos representando al Sol, profusión de reptiles, rombos y cruces. “Los dibujos del mural rupestre pueden considerarse como una manifestación de culto al astro rey, la serpiente y tal vez la rana”, explicó Ernesto Ramírez, arqueólogo de la Oficina del Historiador.

Uno de los primeros hallazgos arqueológicos en ese Monumento Nacional, tuvo lugar en la Cueva de Mesa, hallándose restos del ajuar de los indos, antiguos pobladores del lugar.

En la galería perteneciente a la Cueva de la Incógnita se encontró un esqueleto humano aborigen, de aproximadamente unos 30 años de edad, y 165.5 cm de altura, perteneciente a la población recolectora de Cuba, la no ceramista. Cuando sometieron los restos a la datación al colágeno, método para determinar la antigüedad de los descubrimientos, se supo que se remontan a unos 3 420 años atrás, convirtiéndolo en el más antiguo encontrado en Occidente.

En estos momentos se estudia una pequeña cantidad de cavidades correspondientes a la Sierra de Quemado, no vinculadas directamente con La Gran Caverna de Santo Tomás. La suma preliminar de sus galerías es 5 199 metros.

Pie de foto: Represa de la Gran Cueva de Santo Tomás

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo
Tipo de lead: Sumario de Quién.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Curiosidad.
Otro valor noticia: Interés colectivo.
Tipo de fuentes declaradas: Documental y no documental.
Tipo de noticia: Previsible.


 

UN ALMA LIBRE

UN ALMA LIBRE

Suleydi Leal Sánchez es una mujer tocada por el don de la pintura, de la risa oportuna y la realización personal.

Texto y foto:
YUNIOR SMITH RODRÍGUEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

“Mi vida no se resume en un sillón de ruedas”, me dijo a boca de jarro Suleydi Leal Sánchez no más pasé la puerta de su casa. Las palabras de esta mulata sanmiguelina fueron el pie forzado para pedirle que dibujara, con los pinceles de la memoria, los recuerdos de la infancia que forjaron ese carácter.

“Nací con mielo meningocele y, aunque no perdí la sensibilidad en las piernas, no puedo sostenerme en pie. Fui una niña muy independiente gracias a mis padres. Por esos años caminaba con muletas -cosa que dejé  de hacer cuando, después de una operación, me adapté al sillón-,  pero eso no impidió que lavara la ropa de toda mi familia, incluidas la de mis dos hermanas. También jugaba al pon, a los escondidos, una vez hasta me subí en una cerca para coger guayaba. ¡Era tremenda!”

El brillo se vislumbraba en sus ojos al hablar de aquellos años y los amigos de la infancia.

Primeros pasos en el arte

“Estudié en la escuela especial Solidaridad con Panamá hasta el noveno grado. Allí nos daban nociones elementales de arte y sentía una gran inclinación por ellas. Mis profesores decían que había nacido con un don y me instaban a cultivarlo. Así nació esa relación”.

Al preguntarle por qué la pintura en especial, se encogió de hombros, lo pensó unos segundos y contestó.

“La amo, sobre todo la paisajística, aunque también hago retrato y otros géneros. Voy por la calle fijándome en cada detalle: en los árboles, sus ramas y hojas; en el horizonte y los diferentes tonos del verde que está por todas partes. Al llegar a la casa, no veo la hora de que se haga de noche para ponerme a pintar. Ah, sí, porque me gusta pintar de noche, cuando todos duermen. Para mí, ese es el mejor momento, aunque también lo hago de día si tengo algún encargo. El arte es en mi vida, un placer y una fuente de ingresos también.

“Pero, además, me gusta mucho bordar, tejer y todo lo que pueda hacer con mis manos. Por otra parte, me encanta la artesanía: no hay nada más hermoso que convertir en algo bello y útil lo que ya estaba en desuso; a veces, con solo cucharas y tenedores desechables se logran adornos preciosos.

“¿Que en qué me inspiro?... En la vida, en mis hijos que son mi razón de ser y mi esposo, mi fiel amigo que desde que éramos novios me acompañaba hasta el fin del mundo en busca de óleo para pintar”.

El matrimonio, los hijos

“La unión de mi esposo y mía fue una mezcla de emociones muy fuertes. Desde el noviazgo, hubo muchas personas que se opusieron a nuestra relación. Me decían que él no era para mí,  que debía buscar ‘alguien como yo’ y otra serie de cosas que no quiero ni recordar. Lo bueno es que mi esposo siempre estuvo seguro de nuestro amor y tuvimos el apoyo de nuestras familias.

“Después, la maternidad se convirtió en el reto de hacer un sueño realidad. Yo deseaba tener mis hijos, él lo sabía y también los quería. Desde niña los médicos me dijeron que podía hacer una vida normal, pero cuando me decidí a concebir y salí embarazada, hubo algunos que al parecer no estaban muy informados de mi patología y declararon que debía abortar para no poner en riesgo mi vida. Eso fue un golpe muy fuerte, tuve que ponerme dura y buscar la opinión de otros especialistas. Pero ahí esta mi niño. Después me embullé a buscar la hembra y la encontré”.

-¿Qué piensas de las personas

que rechazan o subvaloran

a los discapacitados?

“Todavía falta mucho conocimiento en cuanto al trato con nosotros. No basta que se aborde el tema en televisión, la gente tiene que entender que nuestras vidas no se reducen a un sillón de ruedas, que somos capaces de vivir, de superarnos, de amar.

“Tengo 32 años y aún pienso en seguir estudiando, Quiero pasar uno de los cursos de restauración de obras de arte que ofrece la Oficina del Historiador porque entiendo que nada es imposible y lo he visto en personas como mi amiga, que incluso escribe con la boca y eso no impidió que se graduara de Derecho. La no aceptación provoca trauma en personas como nosotros. La gente tiene que abrirse mente y aceptarnos de verdad”.

Fue oportuno el momento para darle una última pincelada a este cuadro. La pregunta la sorprendió un tanto, mas respondió:

“¿Mi alma?... Libre. Soy una mujer realizada: mi familia me ama y hago lo que me gusta; acabo de terminar un curso de enfoque de genero, auspiciado por el Consejo de Iglesias de Cuba, y hoy enseño a hombres y mujeres a hacer arte con sus manos, pero también es una puerta para hablarles de la sexualidad, la violencia doméstica, la autoestima y la necesidad de la comunicación. Disfruto enseñando a los demás lo poco que sé. Estoy satisfecha por lo que he hecho y por lo que me queda por hacer, ¿cómo no voy a tener mi alma libre?”

Ficha Técnica:

Objetivos centrales: Realizar un acercamiento a  la vida de Suleydi Leal Sánchez, su obra y su psicología.

Objetivos colaterales: Mostrar cómo las discapacidades físicas no constituyan impedimentos para ejercer una profesión, la maternidad u otra esfera de la vida cotidiana.

Tipo de entrevista:
Por los participantes: Individual.
Por la forma: Mixta.
Por su contenido: De retrato.
Por el canal que se obtuvo: Cara a cara.

Tipo de titulo: Llamativo.
Tipo de entrada: De cita textual.
Tipo de cuerpo: Mixto.
Tipo de pregunta: (1) Abierta.
Tipo de conclusión: De opinión o comentario del entrevistado.
Tipo de fuente: Primaria (No documental), Suleydi Leal Sánchez.

17 PISOS ¡POR LA ESCALERA!

17 PISOS ¡POR LA ESCALERA!

El proceso de renovación de ascensores en el reparto Nuevo Vedado no ha sido tan satisfactorio como se esperaba.

DARÍO GABRIEL SÁNCHEZ GARCÍA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

A solo tres años de que casi la totalidad de los edificios altos del reparto Nuevo Vedado, en el capitalino municipio Plaza de la Revolución, fueran beneficiados con el cambio de elevadores, ya hoy muchos presentan desperfectos.

El proceso de renovación fue llevado a cabo por la empresa de ascensores UNISA, en coordinación con el Órgano Municipal de Gobierno de Plaza de la Revolución, y la empresa de Edificios Múltiples. Esas entidades fueron las encargadas de velar porque los cambios se realizaran en el tiempo establecido, garantizando el correcto y seguro funcionamiento de los equipos.

Hasta 2008 la gran mayoría de los edificios de la zona, con más de 12 pisos,  mantenían los ascensores de origen soviético instalados durante su construcción en la década del 80. Muchas de las máquinas se encontraban entonces fuera de servicio permanentemente  por falta de piezas o deterioro total, mientras los que funcionaban requerían constantes reparaciones y mantenimiento.

«La reforma representó un enorme gasto, más cuando todos los edificios del reparto están diseñados para dos equipos. Era necesaria la inversión porque las reparaciones y compras de piezas para sustitución en los antiguos elevadores eran muy costosas y ocurrían con bastante frecuencia», recordó Salvador Vega, ingeniero mecánico de la zona.

Los nuevos ascensores instalados en su mayoría son de origen ruso, un gran número de ellos de la marca KM3, aunque otra pequeña parte fue comprada a la empresa que comercializa los equipos KONE. El material del que está construida la cajuela de transportación es acero lo que los hace resistentes y duraderos y el motor está preparado para 24 horas de funcionamiento. 

«Los ascensores viejos ya no daban más, era mayor el tiempo que se demoraban los mecánicos arreglándolos que el que demoraba en volver a romperse. Con los nuevos equipos la situación ha cambiado mucho, ambos funcionan y casi nunca tienen problemas», comentó Mercedes María Cuervo, vecina del edificio No. 753, de 12 pisos.

Sin embargo,  Laura Domingo, vecina del edificio No. 667, dice que la cuantiosa inversión no ha surtido el efecto positivo que se esperaba en todo los casos. Tampoco los ascensores resultaron de tanta calidad.

Los reportes por rotura de elevadores a la empresa UNISA, también encargada de la reparación de los mismos, son comunes en varios de los edificios, informaron algunos vecinos.

Además, a pesar del poco tiempo que llevan instalados, ya hay algunos parados permanentemente. De los 15 edificios altos beneficiados con el cambio de ascensores, en seis funciona solo uno de ellos.

«Que uno de los ascensores esté parado, supone una sobrecarga para el segundo, aumentando la posibilidad de que también se rompa. Mi abuela es ya mayor y no le resulta fácil subir las escaleras, nosotras vivimos en el piso 17», comentó Diana Rosa Aguiar Salcines, del edificio Loma y Tulipán, torre 1, de 21 pisos.

La empresa UNISA, por su parte, refiere que los ascensores fueron comprados nuevos por especialistas que viajaron hasta Rusia para verificarlos. Según Odalis Naval, comercial de la entidad, las roturas se deben a que los motores están, generalmente, mal protegidos en las azoteas: «La lluvia los afecta mucho, esos ascensores son eléctricos y no pueden mojarse».

«Además, muchas de las roturas reportadas son de puertas y en ello influye la conducta de los vecinos. Algunos las fuerzan para abrirlas, aún cuando los ascensores vienen con fotoceldas electrónicas incorporadas, que no dejan cerrarlas mientras sigan entrando o saliendo personas», agregó Naval.

De los seis edificios afectados, el No. 765, de la calle Factor (edificio de los pilotos), con 17 pisos de altura, es el de más crítica situación. De los dos elevadores que debían instalarse allí, solo uno fue sustituido, aún cuando el presupuesto cubría la compra de ambos equipos.

No se instaló el mismo ascensor KM3 o KONE, sino un ANELCO, de origen español, el cual, además, no parece diseñado para edificios de vivienda, sino para una clínica, debido a la descripción hablada de todas las operaciones que realiza como subir, bajar o abrir puertas.

Desde los primeros días ese equipo comenzó a presentar fallas y desperfectos eléctricos que impedían su uso en largos períodos de tiempo, por las frecuentes variaciones de voltaje.

«Todas estas limitaciones impiden el uso del elevador si no es operado por un ascensorista que, actualmente, solo trabaja desde la 7:00 am  hasta las 11:00 pm, limitando la posibilidad de movimiento de los vecinos, que después de este horario no tienen otra alternativa que subir las escaleras», manifiesta María Elena García, vecina del inmueble.

El 11,2  por ciento de los habitantes de ese inmueble sobrepasan los 70 años de edad, de ellos, casi la mitad vive por encima del décimo piso. Además, sus padecimientos más comunes son la hipertensión arterial, enfermedades del corazón, óseas, en la columna vertebral, así como de tipo pulmonar.

Por estas razones algunas personas permanecen casi “enclaustradas”, ante imposibilidad de subir escaleras en caso de las frecuentes roturas del único ascensor que fue instalado.

En esa situación se encuentran Amarilis Guirola y César Pimienta, de 75 y 90  años, respectivamente, vecinos del piso 7. «Hace unas semanas -comenta Amarilis-  César se cayó. Eran las 5:35 am y el ascensor todavía no estaba funcionando, así que tuvimos que llamar al encargado del edificio para que lo encendiera. Por suerte, la caída no fue grave. Después de ese día no hemos dejado de ir al hospital para los chequeos de César. Casi todos los turnos son bien temprano, por eso tenemos que bajar por las escaleras».

Como solución alternativa, UNISA propuso realizar la reparación del antiguo ascensor soviético que quedaba instalado, la cual concluiría con un cambio de máquina, con el objetivo de mantenerlo operando, hasta tanto sea posible materialmente su sustitución por otro nuevo.

En efecto, el motor llegó hace más de seis meses, pero desde entonces se encuentra colocado en el lobby del piso 17, pues ningún mecánico ha venido a hacer la instalación.

Pie de foto: Gran parte de los edificios de vivienda del reparto Nuevo Vedado sobrepasan los 12 pisos de altura.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo.

Tipo de lead: Especial de Contraste.

Tema: Deficiencias en el proceso de cambio de elevadores en el reparto Nuevo Vedado.

Hecho: Problemas después del cambio de ascensores en el reparto Nuevo Vedado.

Objetivos principales: Analizar causas y consecuencias de los problemas en el funcionamiento de los nuevos ascensores instalados hace apenas 3 años.

Objetivo Colateral: Informar, de manera general, sobre el cambio de los ascensores.

Estrategia de fuentes: Consultar fuentes expertas (entidades responsables del proceso de renovación), protagonistas (vecinos de los edificios beneficiados o afectados con el cambio), documentales (cartas con quejas y denuncias enviadas por los vecinos de los edificios perjudicados a la UNISA, así como las respuestas recibidas).

Antecedentes: Hasta 2008 la gran mayoría de los edificios de la zona, con más de 12 pisos, mantenían los ascensores de origen soviético instalados durante su construcción en la década del 80.  Muchos de los equipos se encontraban entonces fuera de servicio permanentemente  por falta de piezas o deterioro total, mientras los que funcionaban requerían constantes reparaciones y mantenimiento. Como explicó Salvador Vega, las reparaciones y compras de piezas para sustitución en los antiguos elevadores  eran muy costosas y ocurrían con bastante frecuencia.

Contexto: A solo tres años de la renovación, los reportes por rotura de  a la empresa UNISA, también encargada de la reparación de los elevadores, son comunes en varios de los edificios, informaron algunos de los vecinos afectados.

Además, a pesar del poco tiempo que llevan instalados los ascensores ya hay algunos parados permanentemente. De los 15 edificios altos beneficiados con el cambio de elevadores, en 6 funciona solo uno de ellos.

De los seis edificios afectados, el No. 765, de la calle Factor (edificio de los pilotos), con 17 pisos de altura, es el de más crítica situación. De los dos elevadores que debían instalarse allí, solo uno fue sustituido, aún cuando el presupuesto cubría la compra de ambos equipos.

El 11,2  por ciento de los habitantes de ese inmueble sobrepasan los 70  años de edad, de ellos, casi la mitad vive por encima del décimo piso. Además, sus padecimientos más comunes son la hipertensión arterial, enfermedades del corazón, óseas, en la columna vertebral, así como de tipo pulmonar.

Juicios: De Valor: otorgados por la UNISA (cuando explica causas de las roturas) y la de opinión de Amarilis Guirola (explica cómo la situación pudiera traer mayores consecuencias, siendo ella misma protagonista de un incidente).

Disyuntivos: Opinión de Mercedes María Cuervo (beneficiada con el cambio) y la de Laura Domingo (afectada). Criterios de los vecinos sobre los motivos de las deficiencias (baja calidad equipos y mal trabajo por parte de la UNISA) y la opinión de la propia entidad (problemas con la protección de los motores y maltrato de los vecinos).

Analítico: Opinión de Salvador Vega (analiza motivos por los cuales era necesaria la renovación), juicio de María Elena García (analiza consecuencias de los problemas con el ascensor) y criterio de Diana Rosa Aguiar (analiza implicaciones de que uno de los ascensores este parado).

LA PEQUEÑA INFORMACIÓN EN JOSÉ MARTÍ

LA PEQUEÑA INFORMACIÓN EN JOSÉ MARTÍ

A propósito del maravilloso taller que Pedro Pablo Rodríguez ofreció en el Instituto Internacional de Periodismo José Martí, y en el que pidió a sus “oyentes” algunas consideraciones sobre un tema que les hubiera definitivamente atrapado. 

IRAIDA CALZADILLA RODRÍGUEZ

¿Existe excusa para la no entrega de un trabajo de apenas cien líneas en el final de este curso? Después de reencontrarnos con tanta voluntad de sacrificio y trabajo en la breve vida de José Martí, una no puede menos que sonrojarse de vergüenza.

Pero bien, el hecho es que apenas tengo apuntes sobre lo que hubiera sido mi trabajo y al que no renuncio: rescatar al Martí del escrito breve, casi intrascendental para algunos que ven ante la monumentalidad de su obra otros asideros recurrentes para mencionarlo aquí o allá, indiscriminadamente, con despiadada saña oportunista en la descontextualización del Maestro.

Para quienes trabajamos en la docencia y, en particular, en la docencia del hacer periodístico, Martí ha de andar todo el tiempo en nuestro verbo con visión orientadora. Y no para que se escriba como él, que ni debemos educar en el espíritu de la repetición ni estos son tiempos de lecturas más reposadas como pudo ser el siglo decimonónico. A este lector de hoy hay que darle rápido y claro el mensaje, pero éste -a diferencia de lo que viejas escuelas de Periodismo enseñan-, hoy –y siempre-, debe venir con el alado pensar de la palabra cultivada, de la palabra vestida bien y no atropellada en resúmenes taquigráficos o, en su antítesis, en verborrea adjetivada anodina. 

En suma: el trabajo intentará rescatar al Martí gacetillero. Así, sencillamente. Y retomar la noble función de la gacetilla cuando se escribe con intencionalidad fina, con un propósito que desborda la enunciación de un acto, la presencia de personas públicas que solo por sus cargos ya deben ser reflejadas aún cuando las veamos bostezar de tedio y no aporten enriquecedoramente a la información.

La gacetilla como hermana de la información actual. Quintaesenciada, sí. Pero posible si bien se hace. La gacetilla, en nuestros predios, suele tomar visos indignos sin que se le analice en esta otra faceta del buen intencionar. Martí, desde ella, nos lega un retrato social, una época, un momento histórico que también forma parte de lo cubano y acaso, ¿por qué no?, de la cubanidad entendida en amplitud.

Es, lo percibo, una aproximación a un tema que quedará por largo tiempo en el espacio creador y renovador de las aulas. Hay demasiada compostura oficial en los modos de hacer de nuestra prensa hoy, cuando más graduados magníficos posee el gremio. Graduados a los que se les enseña a que desde la asimilación correcta de los clásicos busquen también su personal trasgresión, el Grial que los ilumine para encontrar el estilo individual.

Visiono a esos graduados glosando en una gacetilla. Lo menos que recibirán será una sonrisa ante el “inexperto” muchacho y la vuelta a la oficialidad de la escritura. Pero visiono, también, que un día ellos tomarán las riendas del hacer y recordarán las charlas de las aulas, las entregas de trabajos, los viejos apuntes sobre los modos de construir mensajes que dejen en los públicos no solo satisfacción por la información recibida, sino también el gusto por continuar leyendo la propuesta a la que se ha dado ya el punto extremo. 

Esa es la intención. Un Martí de la nube al microbio.