Blogia

Isla al Sur

UNA “PELEA” QUE SE BAILA EN LA HABANA

UNA “PELEA” QUE SE BAILA EN LA HABANA

Este trabajo obtuvo el Segundo Premio en la categoría de Fotorreportaje, en el Forum Estudiantil de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, edición del 2011.

Texto y fotos:
LUIS ANTONIO GÓMEZ PÉREZ,
estudiante de tercer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Hacer deportes es una buena forma de emplear el tiempo libre, muchos son quienes en las horas de ocio asisten a un gimnasio o juegan fútbol o béisbol. También por estos días es frecuente tropezarse en cualquier parque o esquina con grupos más “alternativos” que se reúnen para aprender pasos de modernos bailes o fortalecer el cuerpo y el espíritu practicando artes marciales.

Días atrás encontré uno de estos grupos en el parque Máximo Gómez, cerca del Túnel de La Habana y, a primera vista, me resultó difícil precisar si bailaban o combatían. Aunque había oído hablar con anterioridad sobre la Capoeira, estilo de lucha mezcla de danza y de arte marcial, no imaginaba que también se practicaba en Cuba. Decidí volver, pero esta vez cámara en mano.

La escuela del profe Chocolate no es el único lugar en La Habana para aprender esta modalidad de pelea, existen varios profesores en otros municipios de la capital y muchas veces se ponen de acuerdo para realizar encuentros entre sus estudiantes. Por lo general, cada sábado varios capoeristas se reúnen en las inmediaciones del Capitolio para poner en práctica sus habilidades.

La Capoeira fue introducida en América por los prisioneros negros procedentes de África que los europeos trajeron a sus colonias en el nuevo mundo. Una vez aquí, los esclavos perfeccionaron un estilo de lucha que, disimulado tras la música y el canto, hiciera creer a sus amos que solo se trataba de una danza ritual. Hoy la Capoeira se considera un arte marcial afro-brasilero, pues fue en esta región donde mayor desarrollo alcanzó y donde más se practica en la actualidad.

Según Chocolate, sus estudiantes no solo aprenden los movimientos y posiciones de ataque y defensa, también deben dominar la historia de la Capoeira y conocer los cantos con que se acompaña la roda, especie de círculo en cuyo centro dos o más capoeiristas realizan el juego. Con el tiempo, algunos hasta aprenden a tocar el berimbau, instrumento musical que marca el ritmo de las peleas y estimula a los participantes.

Pie de fotos: Capoeira no es solo un deporte o un arte marcial, también es una manera de hacer buenos amigos.

 

 

UNA MIRADA A LOS SERVICIOS DE DOCUMENTACIÓN

UNA MIRADA A LOS SERVICIOS DE DOCUMENTACIÓN

Tema: Gabriel Galdón, profesor de Documentación Periodística de la Facultad de Ciencias de la información de la Universidad de Laguna, plantea: “… el estudio sobre la realidad informativa (…) muestra que aún son pocos los medios informativos que poseen buenos servicios de documentación, que uno de los factores de la baja calidad de numerosos diarios y semanarios es precisamente esa carencia, y que, aún en los medios que poseen servicios de documentación, los informadores no acuden suficientemente a ellos”.

LIEM SORÍS BAÑOS,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.
  
Según el Manual de Fuentes de Información de la Unión de Periodistas de Cuba, un servicio de documentación en términos generales puede definirse como el suministro de información pertinente y oportuna, a través de la relación que se establece entre el informador y el usuario para satisfacer las necesidades de este último.

También puede decirse que los servicios de información para la prensa son en sí mismos la combinación de objetos-sujetos atesorando,  procesando, generando y transmitiendo información con el propósito de comunicar a otros que pretenden a su vez informar, pero a mayor escala.

En este sentido, José María Desantes Guanter  en su  prólogo al libro de José López Yépez, Teoría de la documentación, asegura que su finalidad esencial es “servir a los redactores como una memoria  infalible y una fuente de información”; mientras que el profesor Antonio García Gutiérrez en su trabajo “Documentación automatizada en los medios informativos”, anuncia que la misión de los servicios de información para la prensa es “informar a los informadores de la sociedad”.

Aunque para Gabriel Galdón, profesor de Documentación Periodística de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad de Laguna, la información periodística archivada es la resultante de la combinación de modos y géneros informativos, que se materializan en su publicación en un medio de comunicación social, tras verificar su esencia en un proceso continuo.

La evolución de los servicios de documentación -desde su aparición en el siglo XlX en ámbitos periodísticos- se puede dividir en diversas etapas o épocas dependiendo del método que se llevase a cabo, aunque debemos hacer referencia a que el inicio  de los departamentos de documentación en los medios de comunicación se debe a la confluencia de varios aspectos a la hora de tratar la noticia que hacían necesario la implantación de mecanismos documentales para la recuperación de esta.

Uno de ellos es la recopilación y el archivo de los ejemplares que editaba el propio periódico y el interés de recoger información para la confección de obituarios. 

Otra de las principales fuentes para la obtención de noticias durante ese siglo, aunque la práctica se ha extendido hasta nuestros días, es la extracción de noticias de otros medios impresos. Esta fue una constante que obligó a las empresas editoras más importantes a establecer oficinas de intercambio que facilitasen la cooperación entre medios de un mismo país como a las subscripciones a otros medios extranjeros.               

Sin embargo, fueron las necrológicas las noticias que estuvieron más estrechamente relacionadas con el desarrollo de centros de documentación y que ayudaron  a su desarrollo principalmente cuando comienzan a acompañarse con material gráfico.

Los obituarios constituyeron uno de los contenidos habituales de los periódicos de prestigio y se convirtieron en una parte integrante de su actividad informativa. Debido al costo de las ilustraciones, era conveniente conservarlas para su reutilización cuando fuese necesario. La necesidad de disponer de un perfil biográfico recurriendo a fuentes directas de forma inmediata y eficaz, reforzó la necesidad del desarrollo de archivos. De hecho, estas pequeñas unidades de información recibieron en un primer momento el nombre de morgues.

No fue hasta la aparición del telégrafo y la necesidad de ofrecer información de mayor calidad y prestigio -recurriendo a fuentes informativas contrastadas- además de desarrollar instrumentos para poder acceder a ellas, cuando finalmente se desarrollan verdaderos centros informativos con la fundación de bibliotecas de referencia para los periodistas.

Para Jacinto Granda, vicepresidente Editorial de Prensa Latina, “en la actualidad la mayoría de los medios de comunicación se han ido dotando de servicios de documentación que les posibiliten acceder  fácilmente a su información retrospectiva y consultar fuentes de calidad, aunque todavía son pocos los periodistas que consultan diariamente estos archivos.

“Son innegables las ventajas que ofrece al redactor tener al alcance de la mano datos, hechos pasados, cifras, que puedan darle una idea más amplia del tema que va a abordar.

“El servicio de documentación se revela, entonces, como una caja de sorpresas, de la que puede salir un dato curioso que proporciona un aspecto nuevo al asunto, una vieja noticia que ahora cobra relevancia  o una biografía que da todo el sentido a la actualidad del personaje”.

José Ignacio López Vigil en su libro “Manual urgente para radialistas apasionados”, comenta que “en la radio se comprueba mucho más la oportunidad que proporciona un buen archivo. Nada más gratificante que contraponer a las declaraciones de un político, —hechas en el día de hoy—, con otras realizadas hace tiempo, donde decía todo lo contrario. Nada más agradecido que un documento sonoro que nos recuerda un hecho dramático, histórico, mucho tiempo después, cuando hay que refrescar la memoria con algo más que la fecha y los datos”.

Según Carmen Ibáñez, trabajadora de los archivos documentales del diario Granma, sistemáticamente acuden periodistas o estudiantes de esta profesión en busca de información guardada en el centro para futuros trabajos o para una verificación, aunque principalmente lo que más se consultan son las fotografías.

Lluis Codina, profesor de la Universidad de Pompeu Fraga, en Barcelona, durante el Primer Congreso Universitario de Ciencias de la Información planteó que, “la información retrospectiva sólo puede ser utilizada adecuadamente a través de sistemas de documentación, bien de la propia empresa informativa, bien de terceras empresas. Es por ello, que podemos decir que los sistemas de documentación proporcionan una de las dos entradas principales en la producción de noticias.

“En qué grado o con qué porcentaje intervienen las informaciones archivadas en la producción de las noticias es algo que, por lo menos hasta donde yo sé, no ha sido medido de manera sistemática hasta ahora, aunque se han hecho algunas aproximaciones que permiten afirmar lo siguiente, su grado de participación es más alto cuanta mayor calidad posee el producto periodístico. En algunos géneros, como en el periodismo de investigación, la mayor parte del insumo del producto resultante consiste, precisamente en esta información archivada.

“Esto nos permite enunciar lo que podríamos llamar la ley de hierro de la información periodística, cuanto mayor es la calidad del producto informativo, más intensivo habrá sido el uso de la información retrospectiva en el mismo y, en consecuencia, tanto mayor es la probabilidad de que haya requerido el uso de sistemas de información documental.

“No debe hacerse una lectura simplista de la anterior ley, la información retrospectiva puede intervenir de muchas formas, y muchas veces lo hace de forma invisible.

“Si un medio no posee centro de documentación ni ningún sistema de información documental es casi evidente que sus informaciones carecerán sistemáticamente de datos que complementen y enriquezcan la noticia, o los datos no serán fiables, por lo cual, sus informaciones serán, por término medio, de menor calidad que las que estén respaldadas por un  centro de documentación”.

Rolando Pérez Betancourt, periodista del diario Granma, comenta que los trabajos, principalmente los reportajes y las entrevistas, requieren ser completados con información documentada para poderse publicar dentro de unas exigencias mínimas de calidad y lograr tener la credibilidad necesaria, por ejemplo, antes de entrevistar a una personalidad, se debe obtener información general, así como leer otras entrevistas que se hayan publicado, logrando un trabajo más incisivo, más original y de más valor informativo. Como un efecto lateral, el entrevistado otorgará más crédito al entrevistador y se esforzará más en sus respuestas.

Pérez Betancourt  agrega que los avances tecnológicos no han estado apartados de los archivos de información, muchos poseen bases de datos digitalizadas que hacen más fácil el trabajo, “aunque presiento que dentro de unos años estos dejarán de existir, pues las web y el Google serán sitios que tomarán totalmente el lugar de los centros de documentación, por ser más sencillos de manejar y los podemos encontrar en cualquier lugar”.

De hecho, los grandes periódicos y aún los pequeños que se respeten, disponen de sus propias organizaciones y servicios de información. Dos ejemplos ilustrativos son el New York Times y el Times londinense, pues ambos, desde sus inicios en 1851 y 1883, respectivamente, establecieron el llamado servicio de documentación de prensa.

En el caso del New York Times, la información que publicó durante la primera guerra mundial, con abundante documentación, extraída de manera organizada de sus servicios informativos de prensa, está calificada como un hito en la historia.

Aunque el tema merezca otro trabajo de investigación, la vinculación de internet a los servicios de documentación y principalmente la existencia de archivos virtuales que faciliten la búsqueda de noticias, trae consigo ventajas y desventajas, pues no todos los sitios digitales tienen la credibilidad necesaria para ser utilizados como fuentes confiables.

Según el Manual de Fuentes de Información de la Unión de Periodistas de Cuba, “la llegada de internet y de la tecnología del world wide web (www) ha roto cualquier vaticinio sobre la saturación y desaceleración de la producción de información que se pronosticaba hace algunos años atrás.

“Durante las últimas décadas los profesionales en cualquier campo del saber con intereses y necesidades de investigar, han tenido que adaptarse a nuevos hábitos de búsqueda y recuperación de la información, pues los productos informativos tradicionales, aún cuando continúan siendo válidos, han sido relegados por las fuentes de información automatizadas o han asumido las formas digitales ellos mismos debido a su eficacia, exhaustividad y facilidades de uso.

“Nadie duda hoy de las ventajas de una base de datos frente a los grandes repertorios impresos, y se prefiere consultar la British Enciclopedy en formato digital que utilizar los grandes volúmenes de esta enciclopedia soportados en papel. Además de que aportan valores añadidos con respecto a la versión impresa, pues casi instantáneamente y desde un mismo lugar se puede consultar más de un título que quizás, sería muy difícil reunir en formato impreso. Por ejemplo, consultar el significado de una palabra, junto con la ubicación de una zona geográfica, averiguar sobre la biografía de una persona y revisar el significado de un modismo en un lugar específico.

“Sin embargo, hay que alejarse de los eufemismos, pues está perfectamente comprobado que el acceso a la tecnología y a la información que circula a través de las redes no es accesible a la gran mayoría de las personas.”

Iraida Calzadilla Rodríguez, profesora de Periodismo en la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, considera que en Cuba todavía se acude poco a Internet como vía de información documental, “lo achaco principalmente a las rutinas productivas en las que se involucran los reporteros al mostrar sus noticias diarias sin diversidad de fuentes y ausencia de antecedentes y contextos que ayudarían a enriquecerla”.

Podemos llegar a la conclusión que la intensidad del uso de sistemas archivísticos en los medios mantiene una estrecha correlación con la calidad de la producción periodística, tanto en el mundo de la prensa escrita como en el mundo de los audiovisuales y la radio, y que la información archivada  es uno de los componentes fundamentales para que los medios de comunicación puedan publicar cada día nuevos y mejores trabajos, por lo que se hace necesario una mayor utilización de esta importante fuente de información documental.

Bibliografía:

Calzadilla Rodríguez, Iraida. Notas de clases. Curso 2009-2010. Facultad de Comunicación. Universidad de La Habana.

Codina, Lluís. Evaluación de recursos digitales en línea: conceptos, indicadores y métodos. Revista española de documentación científica, v. 23, n. 1, 2000, p. 9-44.

Galdón López, Gabriel. El servicio de documentación de prensa: Funciones y métodos. Barcelona: Mitre; 1986. p.1.  En: Cuadernos de Documentación Multimedia: www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista.  Consultado el 28 de julio de 2010.

Galdón López, Gabriel. Principios operativos de documentación periodística. Madrid: Dossat. 1989 En: Cuadernos de Documentación Multimedia: www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista.  Consultado el 28 de julio de 2010.

García Gutiérrez, Antonio. Estructura lingüística de la documentación: teoría y método. Servicios de publicaciones de la Universidad de Murcia. 1990  En: http://www.ull.es/publicaciones/latina/a/66ant.htm.  Consultado el 28 de julio de 2010.

López Yepes, José. La documentación como disciplina. Teoría e Historia. Pamplona.1995  En: http://www9.org/w9cdrom/160/160.html  Consultado el 28 de julio de 2010.

Manual de fuentes de Información. Editorial Pablo de la Torriente, La Habana, 2003.

 

MEDICINA NATURAL EN EL SIGLO XXI

MEDICINA NATURAL EN EL SIGLO XXI

La farmacia y droguería Taquechel, de la Habana Vieja, exhibe la muestra transitoria de la técnica convencional de homeopatía.

CLAUDIA OJEDA FERNÁNDEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Con el objetivo de facilitar al público la historia e importancia de determinadas piezas, el museo Farmacia y Droguería Taquechel exhibe durante el presente trimestre la muestra transitoria sobre la homeopatía, método terapéutico basado en “lo semejante es tratado por lo semejante”.

La muestra cuenta con una reseña y busto del creador de la homeopatía, Christian Friedrich Samuel Hahnemann, el libro que expone los fundamentos doctrinarios (Organon del Arte de Curar), un botiquín homeopático del siglo XIX, así como otras piezas y documentos de carácter histórico.

Según Marta Rodríguez, especialista principal del centro, la exposición busca también dar a conocer la tradición homeopática de la institución, como primera de su tipo en La Habana, y el desarrollo en la medicina tradicional con este método terapéutico desde sus inicios en el siglo XIX.

Según el creador de esta técnica convencional, Samuel Hahnemann, el principio de semejanza se basa en relacionar un síndrome cualquiera que presente el paciente, con los síntomas provocados en una persona sana por alguna sustancia tóxica o producto conocido por su acción farmacológica.

El inmueble de la farmacia Taquechel cuenta ya con 138 años. Es a partir de1996 y hasta la actualidad, que funge como museo y tiene vinculada una tienda para la venta de productos naturales.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Para qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de fuentes: No documental, directa.
Primer valor noticia: Curiosidad.
Otros valores noticia: Actualidad. Proximidad.
Tipo de noticia: Ligera.


 

LA TRADICIÓN DE SER OBJETIVOS

LA TRADICIÓN DE SER OBJETIVOS

Tema: Juan Gargurevich, profesor y periodista peruano, afirma en el artículo En defensa del viejo lead: “La objetividad había llegado así a la prensa peruana en la década de los años 50 pero ya tarde, desfasada, convertida en una caricatura, pues ya ni los norteamericanos más conservadores la defendían, aceptando que la opinión se desliza de manera incontenible en objetividades exactas. A lo más se pide “la mayor objetividad posible”.

CHELSEA DEL SOL OSORIO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La misión del periodista es la búsqueda de noticias de interés para la sociedad en la cual trabaja ya que, desde sus orígenes, los periódicos han sido portavoces de lo que sucede en el mundo. El reportero sirve entonces como puente entre el público y los hechos que ocurren a diario y es su deber informar con veracidad para ganar la confianza de sus lectores. Para lograr esto se impone ser objetivo e imparcial, como meta máxima encuadrada en la honestidad profesional, siendo los periodistas fieles testigos de la realidad publicada en las páginas de los diarios.

Según Luka Brajnovic, la absoluta objetividad se logra “cuando la información parte de un conocimiento exacto y cierto, de una reflexión consciente y de una rectitud intachable de intenciones”.

Ser objetivo es un compromiso que debe tener todo periodista para contar la verdadera versión de los hechos tal y como es, aunque siempre la noticia pasa por la subjetividad del individuo que la presencie.

“Los medios hablan mucho de ser objetivos, sobre todo refiriéndose a la necesidad de lo que se publique concuerde con los hechos, pero la objetividad pasa por la visión que el periodista tiene de la vida, por su formación profesional”, afirmó Ricardo Ronquillo, periodista y subdirector del diario Juventud Rebelde.

La mente humana no funciona como una máquina sino que responde a impulsos como el deber, la ideología, la afiliación política, el rencor, la codicia, las ambiciones, los ideales. Ser objetivo se asocia con el apego a la verdad, pero todo individuo no reacciona igual ante determinado acontecimiento y eso se ve reflejado en los distintos medios de prensa. Estamos planteando que los trabajos están impregnados de intencionalidad. Si la objetividad fuera absoluta como en un experimento químico, todos los periódicos del mundo darían de la misma manera las mismas noticias.

“El verdadero periodismo es intencional, a saber: aquel que se fija un objetivo y que intenta provocar algún tipo de cambio. No hay otro periodismo posible. Si leéis los escritos de los mejores periodistas —las obras de Mark Twain, de Ernest Hemingway, de Gabriel García Márquez—, comprobaréis que se trata siempre de periodismo intencional.”, opina Pascual Serrano en su artículo El periodista, la objetividad y el compromiso.
El concepto de objetividad se asocia, entonces, a la honradez de los periodistas en la búsqueda de la verdad y el empleo de los datos en una información que sea veraz y pertinente. A la posible comprobación de los hechos.

Juan Gargurevich, profesor y periodista peruano, afirma en el artículo En defensa del viejo lead: “La objetividad había llegado así a la prensa peruana en la década de los años 50 pero ya tarde, desfasada, convertida en una caricatura, pues ya ni los norteamericanos más conservadores la defendían, aceptando que la opinión se desliza de manera incontenible en objetividades exactas. A lo más se pide “la mayor objetividad posible”.

“Para mí, ser objetivo es no decir mentiras, no afirmar algo que no existe, comprobar la información que obtenemos antes de publicarla, pero la objetividad no es total”, afirmó José Alejandro Rodríguez, periodista de Juventud Rebelde.

En conclusión, la subjetividad del individuo siempre estará reflejada de una forma u otra en los trabajos periodísticos. Cuando nos referimos al término “objetividad”, cabe hablar fundamentalmente de honradez profesional.

Bibliografía:

Brajnovic, Luka. La objetividad periodística.

En el sitio web:

www.comunica.org/chasqui/restrepo74.htm

Consultado: 15 de julio de 2010.

Gargurevich, Juan. En defensa del viejo lead.

Documento digital.

Serrano, Pascual. El periodista, la objetividad y el compromiso.

En el sitio web:

www.upec.cu/columnistas/pascual_serrano/11htm

Consultado: 4 de agosto de 2010.

 

 

REABRE GALERÍA LA ACACIA

REABRE GALERÍA LA ACACIA

 

Por primera vez en este local se mezclarán trabajos de la Academia con los de la vanguardia artística.

 

SAIMI REYES CARMONA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Después de una reparación de varios meses, la galería La Acacia reabrirá sus puertas desde el 15 y hasta el 30  de octubre  (2009) con una exposición colectiva.

“Contaremos con trabajos poco conocidos de artistas importantes y de figuras nuevas que han ganado cierto prestigio y público nacional y foráneo”, aseguró Dorys J. Vázquez Aguiar, la directora.

Emblemas de la cultura como Wilfredo Lam, Amelia Peláez, René Portocarrero, Víctor Manuel, entre otros vanguardistas, serán los autores de las piezas expuestas, algunas pertenecientes al fondo de la galería y otras aportadas por propietarios privados.

No solo habrán muestras de la corriente vanguardista, usual en el centro, sino que se pretende lograr un equilibrio entre tradición y actualidad, y se insertarán, además, las obras consideradas “de Academia”, según dijo el especialista Daleysi Mora Barrios.

Fundada en 1981, La Acacia pertenece a la Empresa Génesis desde 1999 y es una de las galerías comerciales cubanas de más larga historia. Aunque sus puertas estaban cerradas desde el mes de julio, pretende reemprender su labor de promotora cultural y renovar su estilo con planes como la creación de talleres y la entrega del Premio Paisaje 2010, al que podrán aspirar paisajistas jóvenes y reconocidos.

FICHA TÉCNICA:

Tipo de título: Informativo.
Tipo de lead: Sumario de Cuándo.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de fuentes: No documental, directa.
Primer valor noticia: Actualidad.
Otros valores noticia: Originalidad. Proximidad.
Tipo de noticia: Ligera, directa.

CONFLICTO DE GÉNEROS

CONFLICTO DE GÉNEROS

Federico Campbell, profesor mexicano, asevera: “En las últimas décadas del siglo XX, hacia 1967 por ejemplo, cuando Truman Capote publica A sangre fría (una novela sin “ficción”), empieza a sentirse cierta incomodidad en los periodistas norteamericanos como Tom Wolfe que estaban hartos de las convenciones de la objetividad y la imparcialidad tradicionales y, a partir de entonces, los llamados géneros pasaron a fundirse y a confundirse”.

YOEL RODRÍGUEZ TEJEDA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El periodista es un representante de la sociedad. Dentro de sus funciones se encuentra la de situar al público de cara a la realidad que lo rodea, dándole a conocer noticias de interés social. Para lograr su propósito, debe ser objetivo y ofrecer esa información con la mayor imparcialidad posible, pero, ¿hasta qué punto es así?

Según Ricardo Ronquillo, subdirector de Juventud Rebelde, “la objetividad y la imparcialidad dependen de diversos factores entre los que se encuentran los ideológicos, la formación del periodista, la sociedad en la cual vive, los intereses del gobierno por el cual responde y otros; si no, todos los medios tuvieran la misma opinión”.

Está planteando así el conflicto de objetividad-imparcialidad entre el deber ser y la expresión real del mismo. A juicio de Iraida Calzadilla, profesora de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, el periodista pose en su ideología profesional la visión de objetividad e imparcialidad en tanto apego a la veracidad de los hechos tal y como ocurrieron, a su comprobabilidad, su remisión a fuentes y credibilidad. Sin embargo, siempre serán construidos los acontecimientos desde la subjetividad-parcialidad, pues pasan por un sujeto constructor que no puede despojarse de su ideología, cultura, intereses y motivaciones.

En esta profesión los trabajos realizados se dividen en los llamados géneros periodísticos, los cuales permiten una mejor comprensión al público acerca de un hecho determinado. Como suscribe el teórico Juan Gargurevich en su libro Géneros Periodísticos: “Esos son los géneros periodísticos: formas que busca el periodista para expresarse, debiendo hacerlo de modo diferente, según la circunstancia de la noticia, su interés y, sobre todo, el propósito de su publicación.”

El profesor mexicano Federico Campbell plantea que “en las últimas décadas del siglo XX, hacia 1967 por ejemplo, cuando Truman Capote publica A sangre fría (una novela sin “ficción”), empieza a sentirse cierta incomodidad en los periodistas norteamericanos como Tom Wolfe que estaban hartos de las convenciones de la objetividad y la imparcialidad tradicionales y, a partir de entonces, los llamados géneros pasaron a fundirse y a confundirse”.

El periodista Raúl Peñaranda comenta acerca de esta particular forma de escribir: “En la década del 60 surgió lo que se ha venido en denominar nuevo periodismo y que es difícil de definir como género periodístico por sus evidentes relaciones con la literatura… su impacto e influencia fue inmensa primero en Estados Unidos y luego en el resto del mundo occidental, porque ayudó a liberar más las formas de redacción periodísticas”.

Según lo planteado por Federico Campbell, el nuevo periodismo nace a partir de la inconformidad de periodistas norteamericanos con los antiguos conceptos de objetividad e imparcialidad, los cuales ya venían en detrimento.

En el libro Manual de Periodismo, Carlos Marín y Vicente Leñero concuerdan en que los géneros pueden fundirse sin perder su objetivo: “Lejos de constituir compartimentos estancos, los géneros periodísticos se entremezclan y aun llegan a enriquecerse con elementos formales de otras disciplinas (cuento, ensayo, novela). Sin embargo, siempre es posible determinar el género predominante en cada texto periodístico”.

Miriam Rodríguez Betancourt en su artículo Géneros periodísticos: para arropar su hibridez, concuerda en que “la clasificación de los géneros es hoy día muy amplia, tanto por géneros como por sub-géneros, pero, en general, en cualquier tipología al uso, más allá de las diferencias clasificatorias, se parte del esquema hechos-opinión según lo cual en el área factual no cabría la interpretación, la opinión del periodista, como si fuera posible reducir la información a un mero acto de trasmisión neutra carente de intencionalidad”.

Marina Menéndez, periodista del Juventud Rebelde, coincide con lo anteriormente planteado al decir que “algunos géneros, como los de opinión, no requieren de la imparcialidad del periodista, sino del punto de vista del hecho, de acuerdo con su ideología. La imparcialidad no existe en ninguna parte. Todo responde a la postura con que se vea el hecho. Uno siempre está de un lado o de otro de las cosas”.

El hecho de mostrar los valores o criticar de manera constructiva los errores que existan en el país, no significa que no seamos objetivos e imparciales, todo lo contrario. Con solamente escribir acerca de lo que sucede, ya muestra la verdad al público y esa es la principal meta a seguir si queremos llegar a realizar un buen periodismo.

Bibliografía:

Gargurevich, Juan: Géneros Periodísticos. Editorial Pablo de la Torriente Brau, La Habana, 1989. Página XVII.

Marín, Carlos y Leñero, Vicente: Manual de periodismo. Editorial Pablo de la Torriente Brau, La Habana, 1990. Página 29.

Navia Jordán, Rouslyn: Libertad de expresión, objetividad e imparcialidad periodísticas (I). Publicado en www.giron.co.cu/Artículo 

Peñaranda, Raúl: Géneros periodí¬sticos: ¿Qué son y para qué sirven? Publicado en http://www.ecotunero.cu/index.php Consultado: 26 de octubre de 2009.

Rodríguez Betancourt, Miriam: Estudios sobre el mensaje periodístico. Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense, Madrid 2004, vol. 10. Página 319-328.


 

LAS GALERÍAS DE SANTO TOMÁS

LAS GALERÍAS DE SANTO TOMÁS

Este trabajo obtuvo el Primer Premio en la categoría de Fotorreportaje, en el Forum Estudiantil de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, año 2011.

Texto y fotos:
JAVIER MONTENEGRO NARANJO,
estudiante de tercer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La Gran Caverna de Santo Tomás es una de las cuevas más bellas de Cuba, no solo por sus más de 45 kilómetros de galerías, también por los tesoros que posee en su interior. A pesar del deterioro que ha sufrido con el paso de los años y el descuido de sus visitantes, la gruta conserva hermosas formaciones como las helictitas.

Explorada por primera vez en 1954 por el Doctor Antonio Núñez Jiménez, en esta caverna se constituye la Escuela Nacional de Espeleología en 1984 y desde entonces es la base de estudios de los espeleólogos cubanos.

 

FOTOGRAFÍAS EN ESTUCHES

FOTOGRAFÍAS EN ESTUCHES

La Oficina del  Historiador de la Ciudad muestra la más importante colección de la Fototeca del Centro Histórico.

LIEM SORIS BAÑOS,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La más importante colección de fotografías en estuches la muestra la Oficina del Historiador de la Ciudad en la Fototeca del Centro Histórico de la Habana, como parte del programa sociocultural de dicha instalación.

Constituidas por daguerrotipos, ambrotipos y ferrotipos, procesos que dan inicio a la fotografía del siglo XIX, estas obras habitualmente se guardan en estuches que cumplen funciones decorativas y de protección, confeccionados en madera o cartón, y cubiertos con papel y cuero grabado a relieve.

Contiene un paquete que puede retirarse en una sola pieza y en su mayoría consta de cuatro partes: una placa con la imagen, el diafragma o carpeta con ventanilla, una cubierta de vidrio y un marco dorado que sostiene todo el paquete. Las características de cada una de estas partes permiten a los historiadores enmarcar las fechas de las fotografías y la generación a la que pertenecen, afirman especialistas de la Fototeca.

Esta valiosa colección, resguardada con celo por la Oficina del Historiador de la Ciudad, está integrada por piezas que hacen sentir la presencia viva de nuestros antecesores y la imagen de la historia nacional desde un ángulo más pequeño, coincidieron en manifestar varios visitantes habituales de la institución. 
  
Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.
Tipo de fuentes: Primarias y directas.
Primer valor noticia: Originalidad, rareza, curiosidad.
Otro valor noticia: Proximidad o cercanía.
Tipo de noticia: Ligera.

-----------------

FOTOGRAFÍAS EN ESTUCHES

La más grande colección cubana de este tipo de presentación se encuentra en la Fototeca de la Oficina del Historiador de La Habana.

Texto y foto:

LÁZARO JUAN MONTANO CASTELLANO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La más grande colección cubana de fotografía en estuches está expuesta en la Fototeca de La Habana, ubicada en el Centro Histórico de la ciudad, y las piezas que la componen son las primeras instantáneas hechas en Cuba.
La colección está integrada por 120 daguerrotipos, 145 ambrotipos y 60 ferrotipos. Este año la Fototeca ha recibido unas 56 piezas y la Oficina del Historiador espera cerrar la temporada con nuevos ejemplares.

“Mediante las donaciones y la compra a propietarios, constantemente nuestras colecciones aumentan. También debemos mucho a la labor recopiladora de Emilio Roig, primer historiador de La Habana, y luego a Eusebio Leal como su continuador”, declaró Gloria Álvarez, especialista principal de la Fototeca.

La exposición está conformada por tres clases de fotografías de acuerdo con la técnica y soporte realizada. Cada pieza cuenta con su estuche original de madera a modo de libro. Dentro descansa la imagen con la placa.

Esta exhibición es la más grande de su tipo que se conoce en el país, pues ningún otro museo cubano ha hecho pública otra de mayor envergadura, según consta en los registros de la Fototeca.

Como consta en los documentos de la institución, las fotografías fueron concebidas mediante tres técnicas. Los daguerrotipos, plasmados en bronce fueron el primer procedimiento aplicado para tomar fotos realizados con la Cámara de Daguerre, que lleva su nombre en honor al inventor. Su rentabilidad quedó afectada debido al elevado precio de cada unidady la dificultad en el posterior revelado.

Por esto surgieron los ambrotipos, técnica basada en la utilización del cristal como soporte. La imagen resulta más nítida y eliminaba la sensación de espejo presente en los daguerrotipos, además de ser más económica y fácil de revelar.

Luego aparecieron los ferrotipos, impresiones sobre placas de metal. Generalmente se empleaba una de acero o hierro para su preparación. La claridad por el uso del colodión húmedo (procedimiento fotográfico) también fue utilizada en los ambrotipos, logrando así mayor nitidez. Como gran ventaja estuvo la posibilidad de fotos casi instantáneas. 

Los elementos que conforman la carcasa pueden aportar varios datos a los especialistas. Diversos trabajos investigativos sobre estos han obtenido información sobre la época en la que fueron realizados, incluso hasta el taller o estudio de donde salieron.

“Actualmente nuestra institución cuenta con 325 piezas. Cada una preservada tras una cubierta de papel y cartón exterior. Son digitalizadas, y las fotos impresas se muestran al público para evitar el deterioro de las originales”, comentó Brenda Michelle, técnica de gestión documental.

Pie de foto: Las fotografías se resguardan dentro de estuches para su conservación. Cada una descansa sobre una placa de distinto material, según la técnica empleada.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de fuentes: Directas y documentales.
Primer valor-noticia: Curiosidad.
Otros dos valores-noticia: Interés colectivo. Proximidad o cercanía.