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Isla al Sur

«SON LOS PUEBLOS LOS QUE HACEN LA LENGUA»

«SON LOS PUEBLOS LOS QUE HACEN LA LENGUA»

CRISTINA ESCOBAR DOMÍNGUEZ,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación de la

Universidad de La Habana. 

Ficha Técnica:

Tipo de cuerpo: Clásica (preguntas y respuestas)

Tipo de entrevista por contenido: Opinión

Tipo de titulo: De cita textual

Tipo de entrada: Referencial

Tipo de conclusión: De opinión del entrevistado

Entrar en su oficina se convierte en una Odisea. Podemos encontrar columnas de libros recién editados y relucientes, listos para ser entregados a las bibliotecas, u otros encima del buró o el sofá. Ella me saluda y enseguida se dispone a hacerme un espacio en su paraíso literario, pide disculpas por el desorden, alegando que pronto todos se irán a los archivos para ser consultados por las personas que visitan la biblioteca del Instituto de Literatura y Lingüística (ILL), el centro que ella dirige.

Nuria Gregori Torada es una mujer de una impresionante cultura: doctora en Ciencias Filológicas, vicedirectora de la Academia Cubana de la Lengua (ACL) y miembro de la Real Academia Española (RAE); pero sus más admirables cualidades son su sencillez y modestia.

-Algunos estudios apuntan que en Cuba, y en general en el Caribe, se habla mal el español ¿Cómo valora usted el uso del idioma en Cuba?

-Esa es una pregunta que no solo nos hacen en Cuba, y nosotros decimos que en nuestro país hay personas que hablan bien y otras que hablan mal.

«En general se refieren a problemas que van más allá de cómo los pueblos hablan. La lengua no es solo gramática: es comunicación, es identidad, es conducta, porque tú expresas tu conducta social a través de la lengua. Hay personas, por ejemplo, que se expresan de manera chabacana o vulgar, y esa es la expresión de la conducta social a través del lenguaje.

«Hace unos días se publicó un discurso del presidente colombiano, con motivo del Congreso de Asociaciones de la Lengua, próximo a celebrarse en Colombia, en el que decía que en su país se hablaba muy mal el español. Eso no es así; lo correcto o lo incorrecto en una lengua no es un problema geográfico, sino cultural y de instrucción».

- ¿Cuál es el origen de las normas de la Gramática Española?

-Poco antes del descubrimiento de América en 1492, Antonio de Nebrija creó una Gramática castellana y se la envió a la Reina Isabel, escribiéndole: "Aquí tiene, una lengua es siempre compañera de un imperio",  y se refería al imperio en España porque América aún no había sido descubierta. Pero ya entonces tenía su Gramática, algo que no todas las lenguas ostentaban.

«Debemos partir del punto de por qué nuestro idioma era el que regía en España en la época de la conquista. Los reyes de Castilla dominaban toda la región, y se escoge como lengua oficial y nacional el castellano, por el poder de los hablantes de este. Por ejemplo, los reyes de Galicia se sometieron a la corona de Castilla, y aunque las altas castas del lugar no hablaban castellano, empezaron a hablarlo, ya que era la lengua de "prestigio", y el gallego, que todavía hoy se considera erróneamente como un dialecto, continuó usándose por parte de los campesinos y personas humildes.

«Varios años después surge la imprenta, que es la que da la masificación de las lenguas. Y se dan cuenta de que eran necesarias reglas y normas, puesto que todo el mundo escribía como quería».

- ¿Cómo surgen las variantes del español en América?

-Con los cambios que hay en la ciencia del lenguaje y los nuevos conocimientos, van surgiendo renovadas ideas y maneras de expresar las cosas, y en cada país comienzan a nacer distintas variantes. Esto no quiere decir que nosotros hagamos normas diferentes a las de la lengua española, que puedan deteriorarla, porque es muy importante que mantengamos la unidad y que podamos entendernos entre 22 países.

«Al llegar los españoles a la Isla, se unieron a los aborígenes arahuacos y luego a los negros africanos que hablaban diversos dialectos; a partir de estos integrantes se produce la variante cubana de la lengua. En otros países, con diferentes raíces históricas suceden cosas diferentes. Nosotros formamos parte del Caribe, la América insular y tenemos también de continental la Costa Norte de Colombia y Venezuela, y como todos provenimos más o menos de una misma mezcla, compartimos un acento casi análogo, y así tú ves que un dominicano se parece mucho a un santiaguero hablando, o a un puertorriqueño. Formamos una identidad lingüística bastante fuerte.

«Esta unidad es también de toda América. Aunque hablamos con diferentes tonalidades y léxicos, sí existe entre nosotros una gran unidad que hace que nos entendamos sin grandes dificultades cubanos, venezolanos, puertorriqueños, chilenos o uruguayos, con nuestras diferentes tonalidades y variedades; y que cada día estemos luchando por esa unidad, reconociendo la diversidad, es lo que enriquece nuestro idioma.

«A veces en otros países de habla hispana no entendemos una palabra, pero eso no es un obstáculo; se pregunta enseguida en el contexto, e incluso hay palabras que en Cuba significan una cosa y que en Argentina o Uruguay no se pueden decir, porque se consideran palabras mal sonantes. Este hecho demuestra que las malas palabras no existen, dependen del contexto y de la cultura.

«Estamos cerca geográfica y culturalmente, fuimos conquistados por el mismo imperio. Nuestro idioma, por tener diferentes variantes, no deja de unirnos, ya que son los pueblos, unidos históricamente, los que hacen la lengua. No es un problema de populismos. Los académicos y especialistas lo que hacen es estudiarlas y elaborar las normas que usamos».

- ¿Qué política tiene la RAE hacia las variantes americanas del español?

-En realidad la Academia de hoy no es la de hace 20 años, digamos que se ha democratizado. Existen accidentes en la gramática que nosotros no utilizamos, y que se seguían incluyendo en los diccionarios y libros porque se usaban en una pequeña zona de Castilla, aunque en México ni siquiera se conocieran, a pesar de que son más millones de habitantes que ellos. Esto ha ido cambiando y hay una nueva política pan-hispánica.

«Una nueva Gramática saldrá el próximo año y habrá un consenso entre las 21 academias, un trabajo conjunto en el que todas las variantes tendrán voto para llegar a nuevas normas de la lengua en las que todos se vean representados.

«El reconocimiento que hace la RAE de nuestras variantes es también fruto de los grandes aportes que ha dado nuestra literatura, que es, a fin de cuentas, española también. América ha producido grandes escritores, cuyo prestigio como literatos y representantes de la lengua española hace innegable nuestra presencia -dicho sea de paso, mayoritaria- en la literatura hispanoamericana.

«Aunque se relaciona la variante de España como un patrón de imitación o de corrección, nadie es dueño de la lengua. Incluso hay una teoría que dice que el mejor español ya no se habla en España, sino en Argentina. El buen español se habla en todas partes del mundo, hay personas que lo hablan bien, que tienen una conciencia lingüística amplia y poseen un dominio de la lengua, y entiéndase por esto no solo el conocimiento del estrato culto, sino de todos, porque uno no se expresa igual en todos los lugares. Depende del contexto».

- ¿Cómo evalúa usted la enseñanza del español en Cuba?

-Que en Cuba se hable bien el español no significa que no tengamos problemas con la enseñanza de la lengua y estamos tratando de ver cada día cómo mejorarla, cómo hacerla más agradable y que los estudiantes no la vean alejada de ellos, pues el conocimiento de la lengua es lo que abrirá las puertas para el dominio de otras ciencias.

«El ciudadano que no maneja bien su lengua, que no sabe expresar lo que quiere decir, es una persona que carece de poder para convencer a otro sobre lo que quiere lograr. Este es un caso que nos encontramos muy a menudo, y sus causas son los problemas en la enseñanza de la lengua, que no solo existen en nuestro país, sino también en España, Francia, Inglaterra, Suiza, en todas partes. Los problemas parten del método pedagógico de la lengua materna, no así con la enseñanza de las lenguas extranjeras, donde existen una gran cantidad de técnicas.

«Algunas personas sugieren el empleo de este método o este otro, pero creo que debemos empezar desde cero y construir nuestra propia técnica con el objetivo de que el estudiante, al llegar a duodécimo grado, sepa comunicarse por escrito y verbalmente, redactar una carta, que a veces nos parece tan sencillo, pero no lo es.

«Nosotros realizaremos próximamente un estudio sobre el uso del léxico y de la sinonimia (uso de los sinónimos) en estudiantes del ultimo año del preuniversitario y de primer año de la Universidad, para después compararlo con otros países de América, porque el problema del uso del léxico es internacional, no recurren al vocabulario de manera correcta, repiten las mismas palabras.

«La investigación nos dará una idea del uso de la lengua de nuestros estudiantes, porque, por ejemplo, hay personas que dicen que en Nicaragua se utiliza mejor la lengua, que hay mas riqueza, pero eso no es posible por un problema cultural, ya que aquí en Cuba no hay analfabetos, aquí el acceso a la educación es masivo. La cuestión es que esos países emplean un léxico que nosotros no incluimos en nuestro hablar cotidiano, pero para ellos es normal, es común y a veces decimos: "Mira cómo usan esta palabra tan culta, qué bien se expresan".

«También debemos tomar en cuenta el impacto de los medios de difusión que llegan a todas partes. Podemos ver Telesur, donde hablan personas de toda América, y viéndolo, también se incorporan palabras a los registros cotidianos del cubano, que cuando caes en cuenta, se dicen diariamente. Las telenovelas son otra fuentes de vocabulario, a una mexicana le debemos la palabra "merolico".

«Cuba también ha aportado vocablos a la variante caribeña, como "chévere", que aunque ahora es usada por los venezolanos, surgió en nuestro país en los años 30 o 40.

«El esfuerzo realizado al inicio de la Revolución, al terminar la Campaña de Alfabetización, cuando se becó a los que terminaban sexto grado para que hicieran su secundaria básica, requirió de grandes ejércitos de maestros, y nosotros, los estudiantes de bachillerato de aquel momento, fuimos los maestros emergentes que asumimos la labor educativa, una necesidad importantísima que hizo posible que hoy tengamos más de 600 000 graduados universitarios.

«En estos momentos contamos también con un ejército nuevo de profesores emergentes, que deben ser preparados, como lo fuimos nosotros, para enfrentar un aula donde el maestro es ejemplo en todos los sentidos. Para ello estamos trabajando con el Ministerio de Educación, para vincular la enseñanza de la lengua materna a las demás asignaturas, ya que quien no domine bien su idioma, no puede conocer la historia, ni la química, ni la matemática».

- ¿En qué proyectos labora hoy el ILL para contribuir con el mejoramiento del estudio de la lengua?

-Estamos trabajando en diferentes diccionarios de la lengua, de literatura cubana, hacemos estudios sobre la gramática de la lengua española en la variante cubana, no solo para escribir, sino también para dar opiniones y decir las tendencias que existen.

«Asimismo trabajamos con la prensa, no con el objetivo de encontrar gazapos en esta, sino de contribuir a un mejor uso de la lengua española. Editamos un libro de conjunto con el periódico Juventud Rebelde y la Casa Editora Abril, con las normas del rotativo de la juventud cubana. Además, cada vez que nos enteramos de cambios en las normas de la RAE, enseguida se los transmitimos.

«Nosotros consideramos que los medios de difusión, conjuntamente con la escuela, son los que tienen un mayor impacto en la población; es por eso que las personas vinculadas con los medios de difusión y los maestros, deben dominar su lengua materna para que ayuden a un mejor uso del idioma».

TABAQUERO CUBANO CON RÉCORD GUINNESS

CYNTHIA ÁLVAREZ,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana

Ficha técnica:

Tipo de título: Informativo

Tipo de entrevista por contenido: De personalidad

Tipo de entrevista por su estructura: De citas

Tipo de entrada: Presentación del entrevistado

Tipo de conclusión: Opinión del entrevistado

                         

A José Castelar Cairo lo conocen por el sobrenombre de Cueto en el universo del tabaco, desde París hasta Caracas. Y aunque alguno que otro fuera de las fronteras nacionales ha pretendido reemplazarlo en su trono de recordista mundial, nadie hasta el momento logra quitarle la corona. Merecedor de tres Guinness por haber torcido los habanos más grandes del mundo, este cubano de risa amable es un conversador que cuenta con orgullo la presencia del tabaco en su vida.

Cuando se inició en el oficio, no había ningún otro tabaquero en la familia. Incluso su abuela tenía prejuicios con quienes hacían esa labor.

"El tabaco lo trabajo desde muy niño. Mi padre tenía buenas relaciones con el dueño de un chinchalito allá en Villa Clara, mi ciudad natal. Empecé a aprender y a los doce años ya estaba dentro de la fábrica".

Con 46 años, casi toda una vida dedicada a la elaboración artesanal de puros, evoca con satisfacción la experiencia adquirida a su paso por fábricas tan prestigiosas como La Corona, Partagás y Briones Montoto, esta última productora de las reconocidas marcas Romeo y Julieta y Cohíba.

"Aquí en  La Habana, trabajando en la fábrica Romeo y Julieta, conocí a un tabaquero llamado Eddy García que me enseñó a hacer tabacos figurados, que son un poco irregulares y puntiagudos en los extremos. Más tarde, me especialicé como tabaquero de alta regalía. Y así, hasta el día de hoy, aprovechando cada momento para aprender un poquito más."

Incansable competidor, Cueto tiene en su haber un habano de 11,04 metros que elaboró en el 2001; otro de 14,86 metros que hizo dos años después, y el más reciente, uno de 20,4 metros. Sus obras -confeccionadas con hojas de las vegas de Vuelta Abajo, en Pinar del Río (oeste) y cuna de las mejores cosechas del mundo- se exhiben en urnas de cristal que penden del techo de la Tríada, la tienda donde trabaja desde hace 10 años, en el complejo Morro-Cabaña de la capital cubana.

Con la jovialidad que lo caracteriza, rememora cómo se inició en la confección del primer puro: "Los trabajadores buscábamos alternativas para hacer atrayente la Tríada y que la gente viniera más. Comenzamos a averiguar dónde estaba el tabaco más grande del  mundo para nosotros superar el tamaño. En ese entonces, lo ubicamos en Holanda y medía 5 metros. Preparamos todo y comencé a torcer el de 11, 04 metros, después lo presenté a los Guinness y me llevé el premio."

Los tres habanos fueron elaborados con mucho esfuerzo y días de trabajo. A pesar de su experiencia, no resulta nada fácil manipular las herramientas -tabla de madera, casquillo, chaveta, guillotina, goma vegetal y cepo- para hacer un tabaco de gran tamaño, cuando el habitual de mayor largo, el Cohíba Lancero, alcanza solo 30 cm.

"Para confeccionarlos son horas intensas de trabajo que van desde el despalillado o retiro de las venas gruesas de la hoja del tabaco hasta la adecuación de la capa       -hoja tersa de tabaco que es envoltura superior del puro-, pues cuando se comienza el proceso, no se para hasta el final."

En el transcurso de la elaboración es necesaria la ayuda de personas que sujeten el tabaco por el extremo inicial. Cueto ha tenido la asistencia de los  compañeros de la Tríada, que le han sido de gran importancia para el éxito final del producto.

"Somos un colectivo muy unido, y aunque aquí el único tabaquero soy yo, mis compañeros son conocedores del tabaco y me brindaron mucha ayuda. Sin ellos no sé como iba a cuidar de que no se fuese a caer o dañar por la presión que tuve que ejercer para torcerlo".

La peor parte del trabajo la ha enfrentado en los momentos de sufrir las fatigas musculares, pero como el intento por establecer un récord Guinness depende de prepararse bien, tener cerca a jueces y testigos, y prever los contratiempos, Cueto nunca ha doblegado fuerzas. Además, a su lado ha tenido un auxiliar que le aplica los masajes necesarios para superar los instantes de fatiga. Hoy, se siente indeciso en cuanto a superarse a sí mismo, pues el desafío es alto: habría que homologar un puro que supere los 20 metros.

"Es verdad que el médico me recetó reposo hasta que mejorara, y por ahora no pienso romper mi propia marca; pero si alguien intenta superar el récord, yo me olvido de médico y de reposo y me pongo a torcer."

Cueto se enorgullece de poder dedicar el premio a Cuba. En más de una ocasión ha demostrado firmemente el amor a su caimán dormido.

"En muchos países  me han pedido que haga un tabaco aún más grande, y yo podré hacer muchos, pero nunca uno que exceda la longitud del que hay en Cuba. Es en mi patria donde merece estar el récord Guinness."

Castelar, aficionado al color carmelita por recordarle tanto a los figurados que confecciona, da su concepto de buen torcedor  a todo el que se le acerca, dejando claro que para serlo hay que amar no solo al tabaco y la preparación de este, sino también, pensar en el consumidor.

"Para ser un buen torcedor tiene que gustar la profesión, interesarse por ella y cada día aprender más; pero eso no basta, se necesita también mucha sensibilidad. Cuando se está torciendo hay que pensar en el fumador. Fumar un puro cubano debe  ser un placer." 

Al hombre que afirma que después de conocer el arte de torcer no escogería otro oficio o profesión, le gusta también hablar del respeto que siente por otros muchos tabaqueros y en especial, por su esposa, quien también lo es.

"Regla es muy buena torcedora de vitolas parejas, y no porque lo diga yo. Trabaja en la Casa del Tabaco El Corojo, en el hotel Meliá Cohíba. Nos conocimos siendo yo su profesor en La Corona".

La destreza y memoria de Cueto son las de un enciclopedista. Conoce al dedillo qué materia prima utilizar, qué tipo de capa, qué largo, diámetro y peso corresponde a cada tabaco.

Su maestría ha sido demostrada en ferias y exposiciones internacionales en Cuba, España, Alemania, Inglaterra, Brasil, Italia y Holanda, donde hace demostraciones y enseña  la historia y el arte de torcer el tabaco.

Actualmente, elabora los pedidos que recibe de personalidades de Arabia Saudita, Canadá, Inglaterra y México, siempre en representación de Cuba.

"Cada vez que hago un habano intento confeccionarlo mejor que el anterior. De mí, como de muchos otros tabaqueros, depende que se mantenga el prestigio de Cuba como la productora de tabacos de mejor calidad."

La mayor parte del dinero obtenido con la venta de otros ejemplares no tan grandes, pero si más de lo normal, ha sido destinada por él a programas de Salud Pública como el vinculado con las investigaciones acerca del cáncer.

Con  manos de ébano y habilidad de artista, va de lugar en lugar destacando la calidad del tabaco cubano, y a todo el que le pregunta si piensa retirarse del oficio, él, con su desenfado característico y alma de buen salsero, responde: "¿Retirarme? Eso nunca, yo voy a hacer habanos hasta que me muera, a  los 124 años."

DE LARGO ALCANCE

YULIAT DANAY ACOSTA JIMÉNEZ,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación de la

Universidad de La Habana.

Ficha Técnica:

Tipo de Título: Llamativo

Tipo de Lead: Clásico de Quién

Tipo de construcción: Pirámide invertida + Dato adicional

La Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana presentará próximamente el primer número de Alcance, Revista Cubana de Información y Comunicación, cuyo propósito es potenciar un espacio académico que permita la difusión y promoción de la investigación científica sobre ambos temas.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                  Esta

Esta publicación cuatrimestral ha sido concebida  para medios digitales y podrá ser visitada en Internet a través de la dirección http://www.revistalcance.cu

Alcance es el primer proyecto editorial en Cuba que parte de la integración entre las especialidades de Comunicación Social, Periodismo y Bibliotecología y Ciencias de la Información, expresó la licenciada Ayren Velazco, editora de la revista. Está destinada a investigadores, académicos y estudiantes, así como a aquellos actores sociales que conforman el sector profesional o se mantienen vinculados a áreas afines a los perfiles de la Facultad.

Bajo la dirección de la doctora Margarita Alonso Alonso, vicedecana de la Facultad, el proyecto lo desarrollan profesores e investigadores de la institución, quienes asesoran la pertinencia de los materiales publicables atendiendo al perfil conceptual, la política editorial y el diseño de las líneas de investigación.

La revista pretende ser un punto de intercambio entre los centros de Educación Superior y de investigación en el país, para articular un espacio de reflexión y debate interdisciplinarios a partir de los intereses temáticos de la publicación, que evidencie la integración entre el quehacer académico y los distintos espacios de actuación de los profesionales de la Información y la Comunicación.

El pasado 8 de noviembre, en el Encuentro Internacional de Investigadores y Estudiosos de la Información y la Comunicación (ICOM), se expuso el proyecto editorial y fueron mostradas algunas de las propuestas de diseño. Este evento bienal es auspiciado por la Facultad de Comunicación de la Universidad de la Habana.

                                

HE VIVIDO VARIAS VIDAS EN UNA SOLA

DARGIS HERRERA,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación de la

Universidad de La Habana

Ficha técnica:

Tipología: Entrevista de opinión

Objetivo central: Cómo la entrevistada se prepara para establecer el círculo de confianza psicólogo-paciente.

Objetivos colaterales: Organización de la consulta para tratar a un adolescente.

Utilización de diferentes materiales de comunicación como herramienta para interactuar  con los jóvenes.

Dedicada a la Psicología desde hace más de 20 años, Ana María Galván Jorrín comenzó como asesora de un grupo de jóvenes adictos a las drogas y con el tiempo la pasión por la psicología adolescente se apoderó de ella. Hoy, con su vastísima experiencia, colabora junto a importantes especialistas extranjeros en Acceda, un programa radial que es trasmitido conjuntamente en México, Colombia y Brasil, dedicado especialmente a saciar las inquietudes de la juventud latina.

-¿Cómo usted se prepara para establecer una buena comunicación interpersonal en la consulta con  adolescentes?

Para llevar adelante una consejería de calidad con adolescentes, es necesario identificar en qué momento de su crecimiento, desarrollo físico y psicológico se encuentran. Esta información nos ayudará a ajustar el tipo de orientación que le ofrecemos, así como entender a cabalidad las expectativas que el adolescente trae a la consulta. Debemos recordar que hay una gran diversidad de adolescentes, cuyas diferencias pueden radicar en su edad, nivel socioeconómico y experiencia de la vida. Como consejeros debemos estar atentos  a cada una  de estas variables para responder con precisión a sus necesidades.

Si establecemos una interacción de empatía con nuestros pacientes jóvenes, podemos ayudarlos a decidir responsablemente sobre su salud o bienestar. Como proveedores de salud, nuestras habilidades de comunicación interpersonal determinan en mucho la calidad y el resultado de la interacción.

-¿Con qué tipos de preguntas inicia la consulta?

Inicio la visita con preguntas abiertas y uso las cerradas para el expediente clínico. Si hacemos preguntas abiertas vamos a tener respuestas ricas en información. Una pregunta abierta establece el tono de la conversación, como por ejemplo: ¿cuéntame, cómo estás? O, ¿cómo te ha ido?

La entrevista o consulta del adolescente debe apelar a las  emociones que está viviendo, por lo tanto, hacer preguntas para indagar sentimientos, permite establecer la empatía necesaria para poder hablar de lo que a él realmente le interesa.

Si la consulta se inicia con preguntas cerradas como ¿cuántos años tienes?, las respuestas se limitarán a darnos el dato que requerimos, por lo que estas interrogantes se pueden hacer una vez que se haya establecido un clima de confianza con el adolescente.

-¿Tiene algún mecanismo para que la interacción psicólogo-paciente sea más efectiva?

Más que mecanismo, lo llamaría habilidad, como ponerme cara a cara con el paciente. Esto significa que cuando me visita un adolescente, yo dejo de hacer todo lo que estoy haciendo, le doy la bienvenida o lo saludo y  lo miro a los ojos en señal de que sólo voy a atender sus necesidades. Me concentro en lo que dice, muestro interés por medio de conductas no verbales, asiento con la cabeza, hago "mmj", "¡ajá!", "¡ah, ya veo!", escucho las respuestas completas.

Es más común de lo que pensamos que cuando nos responden lo que queremos saber en la primera frase, ignoramos lo que sigue e interrumpimos al adolescente cuando nos está hablando. También observo y reacciono a sus gestos y expresiones, parafraseo o repito en sus propias palabras las ideas claves para verificar que ambos estemos comprendiendo lo mismo, y por último, resumo lo que se ha dicho antes de pasar a otro tema o terminar la consulta.

-Su trabajo es principalmente con adolescentes y jóvenes, y es en esta etapa de la vida cuando surgen las curiosidades sexuales. ¿Cómo enfrenta las dudas o preguntas de sus pacientes sobre el sexo o la sexualidad?

La juventud quiere recibir información de una fuente profesional confiable. Ellos esperan que se usen los términos correctos, sin usar apelativos o despectivos. Sin embargo, debemos asegurarnos que los términos no sean tampoco demasiado técnicos o incomprensibles. Esto se logra usando un lenguaje sencillo, pero técnicamente correcto, aclarando cuando sea necesario, explicando los términos relevantes al tema de salud sexual y reproductiva, verificando que el adolescente entiende lo que se le está comunicando y usando, siempre que sea posible, material impreso o audiovisual  para lograr una mayor comprensión de la información.

-¿Cuántos tipos de materiales de comunicación se pueden usar?

Hay materiales impresos como los folletos, carteles o afiches, volantes, historietas o revistas. Existen materiales audiovisuales como los videos, las películas, las presentaciones por computadoras, y los programas de radio y televisión.

-¿Cómo pueden hacer más fácil su trabajo?

Los materiales de comunicación, ya sean impresos o audiovisuales, son una herramienta muy útil en la relación con los adolescentes. Cuando se usan correctamente son una alternativa insustituible para la transmisión de información simple, compleja y delicada. Los materiales permiten enriquecer la dinámica entre adolescente y psicólogos, pues ayudan a crear espacios que invitan a formular preguntas y a tratar temas que pueden ser difíciles para ambos. Ayudan a esclarecer conceptos y se convierten en una fuente de referencia permanente que se puede compartir con la pareja o amigos.                 

-¿Para usted, qué significa saber responder a las necesidades de un adolescente?                

Tomar en cuenta lo que dice y pregunta, respetar sus creencias y aclararle cualquier información equivocada que tenga. Pensar que usted es el experto, pero el adolescente también es un ¨ experto ¨ en sus vivencias y problemas, que tiene sus propias opiniones y formas de expresión.

-¿De qué manera estimula la participación del paciente en la conversación?

Estimular la participación del adolescente es necesario en la mayoría de los casos, ya que son pocos los que se expresan libremente y cuentan sus problemas sin necesidad de estímulo. Lo que generalmente debo hacer es compartir los conocimientos y mostrar interés por su situación. Tengo  que ser comprensiva y tolerante, pero no paternalista. La interacción debe lograr un equilibrio de poder. Cuando muestro un interés genuino en las necesidades del adolescente logro una corresponsabilidad y coparticipación en el mantenimiento de una conducta saludable o en la solución de un problema específico. 

-¿Influye directamente en la toma de decisiones de un adolescente o interpreta junto a él sentimientos y dudas? 

Durante la entrevista, y luego que el adolescente ha reflexionado sobre sus sentimientos, no influyo en la toma de sus decisiones, pero lo ayudo a organizar la información, de tal manera que pueda separar  los sentimientos de los  hechos y así llegar a tomar una decisión lo más objetiva posible.

-Al inicio de nuestra conversación usted habló sobre un programa radial que se trasmite en algunos países latinoamericanos. ¿Por qué Acceda?

ACCEDA es un modelo psicológico que ayuda a recordar cómo organizar la entrevista o consulta con el adolescente:

Atienda al adolescente

Converse con el adolescente

Comunique, motive, y oriente al adolescente

Estimule al adolescente a adoptar conductas saludables

Describa cómo poner en práctica la conducta elegida

Acuerde nueva cita o refiera a otros servicios especializados

-¿Satisfecha  Ana María Galván con su trabajo?

Sí...satisfecha porque he vivido varias vidas en una sola.

EL GALLO QUE VIVE EN EL CIELO

EL GALLO QUE VIVE EN EL CIELO

YILIAN L. AZCUY IBÁÑEZ,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana

Foto: Kalo

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo

Tipo de entrevista por contenido: De personalidad

Tipo de Cuerpo: Clásico

Tipo de entrada: De retrato

Tipo de conclusión: De opinión o comentario del entrevistado

Gallo, ¿tú vives en el cielo?, pregunta un niño ante la curiosa imagen del anciano. Este hombre de barba blanca y larga melena, que usa collares y pulsos y anda en compañía de un bastón decorado con diversas piezas, se ha convertido en un mago: transforma objetos inservibles en ingeniosas obras de arte. Con materiales y equipos hogareños obsequiados por sus vecinos y amistades o cualquier chatarra encontrada, convierte sartenes en sombreros, manubrios de bicicletas en extremidades de muñecos, y diversas e inverosímiles son las creaciones exhibidas en su jardín, en las paredes y parte del techo de su pequeño apartamento ubicado en Micro X, un barrio de la localidad de Alamar, al este de la Ciudad de la Habana.

El Jardín de los afectos, como denomina a este espacio, atesora más de 200 refranes o Gallificaciones; o sea, sus ocurrencias escritas a partir de refranes y proverbios ya existentes que motivan la cultura y el conocimiento. El soporte para escribir no es una dificultad: lo mismo en pedazos de latón que en pantallas de televisión.

A los 82 años de edad, Héctor Pascual Gallo Portieles se considera triunfador en la vida porque tiene una familia, la compañía de su esposa Emilia por más de 60 años y la obra, que está recogida en el libro Radiografía de Gallo, presentado en España en mayo del 2006.

¿Qué lo motivó a realizar sus invenciones?

Nací en Campo Florido cuando este pertenecía al municipio capitalino Guanabacoa donde aprendí a los 12 años el oficio de mecánico automotriz, el cual abandoné porque solamente existían allí tres vehículos automotores y mi necesidad económica era inmediata. Después aprendí tres oficios más: fui barbero, carpintero y panadero.

En noviembre de 1970 me vinculé al servicio exterior y en los primeros meses de 1977 realicé los exámenes de ingreso a la carrera de Periodismo. Con el primer semestre aprobado viajé a Argelia y a diversos países, graduándome en 1982 con 58 años. He  visitado los cuatro continentes junto a Emilia, que para ese entonces era ya mi esposa, y  guardo disímiles recuerdos que son imborrables. A su lado fui el primer funcionario cubano que llegó a Bolivia. A finales de los años 80 del siglo pasado me llegó el retiro laboral y me mudé para Alamar.

Yo amaba y amo mi trabajo, y quedé muy afectado con la jubilación, pero sin rendirme jamás. Comprendí que nunca es tarde para comenzar una vida nueva y decidí materializar mis ganas de vivir en esta obra que llamo El mundo de Gallo. La he  hecho con pasión de enamorado, con todas las fuerzas de mi ser, adonde quiera que vaya, ella irá conmigo porque es mi interior que brota con una fuerza telúrica. Siempre he amado lo que hago y en  mis sentimientos está la raíz de mi mundo. El amor a la vida y al arte fue lo que me permitió volver a empezar.

Soy barbero de oficio, periodista de profesión, soñador por naturaleza y optimista por convicción.

El por qué de su apariencia es una interrogante diaria en el barrio. ¿Se puede afirmar que la adquirió producto de la génesis de su obra?

No tiene nada que ver. Mi imagen yo no la busqué. Siempre he creído que quien busca una imagen termina disfrazado, quien la encuentra sin buscarla termina siendo un personaje. Yo, sin proponérmelo, me estaba convirtiendo en una pieza de mi obra, siento una identidad tan grande con el medio que me rodea como si fuera la extensión de mi ser, y con esta imagen me identifico más siendo parte de la obra que como el autor de las piezas que hay aquí.

La decoración de mi bastón es producto de la Biblia. Leyendo una vez un pasaje, en el que Cristo dota al bastón de un emisario de la capacidad de florecer, quise venerar a este noble auxilio del ser humano, colocándole tímidamente algunos adornos. Así llené otro y otro hasta hoy que tengo 44 bastones, adornados con castañuelas, campanillas, cascabeles, semillas de diferentes partes del mundo, amuletos y 711 espuelas de gallos cortesía de un vecino. El bastón original tiene colgado diversos colmillos de jabalí, cocodrilos, caimanes, así como los collares y pulsos que llevo, decorados además con pezuñas de animales.

La barba me la dejé crecer un día que Emilia me dijo: "Si no fuera porque me caen 10 años, no me pintaba más el pelo." Le dije: "¿Cuántos años me caen a mi si no me afeito más?" "10 también" -contestó. Ella no se pintó más el pelo, yo no me afeité más.

Me preguntaban una vez: Gallo ¿por qué eres así? Contesté como solía hacerlo el Caballero de París: "Soy así porque si no fuese de este modo, fuera un loco más."

¿La cubanía está presente en todo lo que hace?

La llevo en la sangre. Mi padre era personalmente amigo de Martí en Tampa, en Estados Unidos, y mi madre, víctima de la reconcentración de Weyler, fue la abanderada de la tropa mambisa que entró en Campo Florido. Ellos me enseñaron a cumplir y así lo he hecho durante 65 años de militancia ininterrumpida en el Partido Comunista. Tengo tantas condecoraciones que no he podido contarlas,  pero las que más valoro son las de Girón, la Distinción por la Cultura Nacional y las de Donante Voluntario de Sangre. He merecido además el premio Artista del Barrio otorgado por la Coordinación Nacional de los Comités de Defensa de la Revolución (CDR), el premio Tierra y Libertad Pablo Naranjo Porras en la categoría internacional, y fui hermanado por el Consejo de Extremadura, España. Nunca he querido ser como las grandes figuras porque sé que no llego a esa talla, pero siempre he tratado de merecerlas. Cuba está en las Gallificaciones, en mis invenciones, en todo lo que hago. Mi obra es un ejemplo vivo de cubanía.

Usted es todo un acontecimiento para las personas que pasan por el jardín. ¿Nunca ha pensado convertirlo en una especie de museo donde se pueda entrar y apreciar mejor su obra?

Por supuesto, e incluso lo ofrecí al Ministerio del Turismo sin pedir nada a cambio, pero no he obtenido respuesta. Estaría satisfecho por el placer de contribuir humildemente a la economía del país.

En mayo de este año usted publicó el libro Radiografía de Gallo. ¿Qué recoge en él?

Hago un repaso a mi vida. Con este trabajo debuto como "dictador", porque no puedo hacer dos cosas a la vez, o pienso o escribo; decidí pensar y luego dictar. Posiblemente regresaré en abril a España para la publicación de una segunda edición. Además, estoy gestionando para que sea mostrado en la próxima Feria Internacional cubana del libro.

¿Qué ha representado Emilia en su vida?

A Emilia le debo mi obra. Ella es mi inspiración, mi musa, mi compañera por muchos e infinitos años. Ella es simplemente la vida misma.

¿Algún consejo para  la generación actual?

Cuando tengan la razón guíense por ella, porque si no la pierden y así nace la locura. Las personas buenas son infinitamente superiores en volumen, en peso, en todo a quienes no lo son. Ellas son las que valen. Y sobre todas las cosas el consejo es: cumplir.

Incansable amante de la vida, fiel amigo y compañero, Gallo vive el presente  minuto a minuto con una divisa: "No defraudar a los que en mi confían, reciprocar la mano extendida a pecho abierto, honrar los años vividos y merecer los que me faltan por vivir."

AMIGOS DE MARTÍ

AMIGOS DE MARTÍ

IRAIDA CALZADILLA RODRÍGUEZ

Foto: Rafael Torres

Los Clubes Patrióticos Amigos de Martí cumplieron once años y Carlos Manuel Marchante sigue firme en su tenacidad de mantenerlos vivos haya o no financiamiento para la Sortija Cuba, el símbolo más querido de sus miembros, quienes la obtienen en el grado cuarto de la enseñanza primaria.

El Director de la Fragua Martiana coloca el merecimiento de la iniciativa en la labor de extensión de la Universidad de La Habana, pero quienes lo conocen saben que sin Marchante quizás la idea hubiera sido un pasaje fortuito entre la mucha memoria que hay en torno a la figura del Maestro.

En Ciudad de La Habana es donde se ubica la experiencia, y la escuela Pepito Mendoza, situada frente a la Fragua, fue la pionera. Allí se unieron en buen hacer Elizabeth Grau Aballí, entonces directora, y Berta Ponce de León, maestra hoy jubilada. Dos almas martianas tremendas, todo amor, que insuflaron motivaciones al claustro, recuerda con admiración Marchante, y seguidamente comenta que donde mayor fuerza cobra por estos días la idea es en los municipios del Cerro, La Habana del Este y Plaza de la Revolución.

Es bueno hablar más de un proyecto cuya premisa es la voluntariedad de los pequeños para reunirse periódicamente, en horario extracurricular, con el propósito de hablar sobre Martí en homenaje sincero a quien dijo que "los niños debían juntarse una vez por lo menos a la semana, para ver a quien podían hacerle algún bien, todos juntos".

En cuarto grado estudian La Edad de Oro, y quienes de veras hayan aprendido reciben a fin de curso la Sortija Cuba de manos de sus madres, como hizo Leonor Pérez en 1887, al entregar a su José Julián una confeccionada con el grillete del presidio que padeció en las canteras de San Lázaro y que le hizo decir: "Ahora que tengo una sortija de hierro tengo que hacer obras férreas".

Nuestra América es el programa de quinto grado. Un asomo al continente amado del Apóstol, y termina el periodo con el Festival De América soy hijo, a ella me debo, en el que son presentados los mejores trabajos de las escuelas. Ya en sexto, el espacio se dedica a La Revolución del decoro, un paseo por el devenir histórico cubano desde la insurgencia de 1868 hasta la fecha. Como son mayores y la secundaria básica les espera, los muchachos concluyen con el evento científico El Martí que yo conocí, una fiesta del conocimiento acumulado en tres años de participación activa en los clubes.

CUBA EN YUNIESKY Y ELIZABETH

La Sortija Cuba va en la mano izquierda de Yuniesky Torriente desde hace diez años. Entonces cursaba cuarto grado y Berta Ponce la fijó allí con el mismo cariño que la hubiera colocado su madre enferma. A Berta la recuerda mucho. Ella hablaba con ímpetu de Martí, y cuando relataba pasajes de la estancia del Apóstol en el presidio de la cantera de San Lázaro, las lágrimas llegaban sin permiso.

En los días finales del curso le entregó el anillo: "Fuimos de los primeros grupos de estudiantes en integrar los Clubes Patrióticos Amigos de José Martí, y desde pequeños sabíamos explicar su valor; eso nos hacía sentir orgullosos. Conocer la vida y obra del Maestro sin duda fortaleció mi carácter y aprendí a dar el paso al frente sin vacilar".

Hoy maestro de formación emergente de la primaria Juan Pedro Carbó Serviá, de Centro Habana, sus alumnos de segundo grado le preguntan por qué el anillo no se parece a los demás y lleva el nombre de Cuba. Él explica que fue como la alianza de matrimonio entre el Héroe Nacional y su Patria, y le es grato imaginar que cuando lleguen a cuarto, el Club Patriótico haya sido fomentado en la escuela.

Elizabeth Grau ahora es directora de la primaria Raquel Pérez, en Centro Habana. En su dedo meñique derecho está permanentemente la Sortija Cuba: "Defino como humanístico el empeño que en la Pepito Mendoza nos ayudó a formar valores, transformar conductas negativas en positivas, vincular a los padres con la escuela, y a la inserción de la comunidad en las actividades."

AUNAR VOLUNTADES

La experiencia, que por lo que puede extenderse escapa de los dominios de Marchante, desde hace varios años la hizo suya el Ministerio de Educación como una de las iniciativas que en las escuelas cubanas cobran auge para profundizar en la vida y obra del Maestro.

El Director de la Fragua, sin embargo, tiene la insatisfacción de que no siempre se cuenta con el financiamiento para las sortijas, hechas de latón con baño de níquel. Ha habido cursos, incluso, en que no se ha entregado. Y aunque los clubes existen sin el anillo, Marchante estima que llevarlo es el símbolo que identifica a los niños y no se puede renunciar a que se entregue, por lo que urge buscar una solución, aunar voluntades y decir como el Apóstol que "en las grandezas de la Patria y de sus hijos, no es mentira decir que se siente crecer el corazón".

ESFUERZOS EDITORIALES HACIA LA VINDICACIÓN CULTURAL LATINOAMERICANA

ESFUERZOS EDITORIALES HACIA LA VINDICACIÓN CULTURAL LATINOAMERICANA

IGRIM LUCÍA CASTILLO MORENO,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana

FICHA TÉCNICA:

Tipo de entrevista por su contenido: De actualidad

Tipo de título: De referencia al tema

Tipo de entrada: Biográfica

Tipo de cuerpo: Clásica

Tipo de conclusión: De opinión o comentario del entrevistado

Roberto Zurbano sostiene que la poesía negra y cubana de Guillén hechizó su espíritu melómano de crítico acuciador y ensayista sagaz, y que el momento cumbre de su existencia se trascribe en un poema de César Vallejo. Aunque ese instante, como decía Hemingway, lo espera en realidad trabajando en la acogedora oficina "donde se implantan sagrados corazones", de la Casa de las Américas.

Vicepresidente de la Asociación de Escritores de la UNEAC durante siete años, y galardonado con los premios Abril, Letras y Solfa y Periodismo Cultural, Zurbano valoró en esta entrevista el trabajo acometido por Casa de las Américas en el entramado editorial cubano, las actividades desarrolladas por la institución para preservar su patrimonio bibliográfico, el estado actual de la literatura hispanoamericana, y los proyectos editoriales inmediatos y futuros del departamento del Fondo Editorial, que dirige desde enero del pasado año.

-¿Qué intelectuales, escritores y artistas continúan siendo parte del patrimonio editorial de Casa de las Américas?

Tenemos un catálogo de casi 1000 libros, donde hay unos 600 autores. Con los escritores vivos seguimos trabajando, y creo que debemos continuar incrementando nuestro inventario. En el mismo tenemos significativos exponentes como Sor Juana Inés de la Cruz, César Vallejo, Pablo Neruda, Alejo Carpentier y José Lezama Lima, así como otras figuras importantísimas de América Latina.

Hoy nos remontamos en lo que nos falta por avanzar en literatura brasileña, infantil, caribeña y femenina. Queremos además incorporar más cubanos al catálogo de Casa de las Américas, ya que no hay muchos en el mismo, sino son de la colección Premio. Por ejemplo, en la compilación de Literatura Latinoamericana, donde hay 150 títulos, encontramos solamente dos, Alejo Carpentier y José Lezama Lima.

Considero que los artistas nacionales deben estar en ese registro, aunque nos cuesta trabajo,  porque no siempre tenemos todas las posibilidades de impresión. Creo que esas son las problemáticas más graves que presentamos.

Casa de las Américas siempre ha trabajado con grandes autores, invitándolos a Cuba, donde imparten conferencias y asisten a la Semana de Autor, como es el caso de Diamela Eltit, Ernesto Cardenal, Rubem Fonseca y Pedro Lemebel, quien estuvo este año en Cuba, y todo esto se publica no solamente en libros, sino en publicaciones periódicas, la revista Casa, el Boletín de Música, y existen otras muchas posibilidades en el mundo digital, por ejemplo, la revista Conjunto de teatro latinoamericano.

-¿Cómo ve el panorama de las letras hispanoamericanas en la actualidad?

El panorama de las letras hispanoamericanas actualmente es muy diverso, en tanto se está produciendo la coincidencia de varias generaciones de autores en el mismo espacio literario. Creo que es una suerte que se atraviese el siglo XXI con más de dos generaciones, una de personas de criterio establecido, incorporado al mercado, con una legitimación y reconocimiento, incluso internacional, y por otro lado, una generación de autores inactivos, con una suficiente madurez, y en el momento del lanzamiento internacional de sus figuras.

Claro está, el estado de la literatura en Hispanoamérica, no depende solamente de los autores, depende también de las editoriales, del mercado internacional, y de que en este se proyecte la expresión de sus países respectivos hacia otras dimensiones. Pero además, no se puede pensar solamente en términos generacionales o nacionales, hay que examinar las tendencias que se están dando en América Latina. Podemos decir que una de las más fuertes en los últimos lustros, es la producción literaria de las mujeres en la región. Otra importante, es la de género y el discurso homosexual. Considero que esa búsqueda dentro de las marginalidades es esencial.

Un camino que se está abriendo en la región es el de los discursos minoritarios, o sea, el de ciertas religiones, los negros, indígenas, y pequeñas culturas. Sucede algo sumamente interesante, hay una vindicación simultánea de todas estas minorías, las cuales están haciendo discursos literarios y culturales, y se están interesando en la obra de figuras muy particulares.  

El Caribe hace una literatura diaspórica, muy diversa. El Caribe es una y a la vez muchas culturas literarias, y de todo tipo, y se identifica o proyecta desde las antiguas metrópolis de estas colonias. Hablo de Londres, París, Bélgica, cualquiera de las ciudades canadienses, de los Estados Unidos e incluso España.

Otro fenómeno es la literatura política que está teniendo lugar en los últimos años, la que expresa los movimientos sociales, como es el de los Sin Tierra en Brasil, los Foros Sociales y aquellos que se desarrollan en los países y que se relacionan con las elecciones democráticas y los procesos emancipatorios en algunos gobiernos de América Latina, y que son escritos de diferente sentido y  dirección, que crean un cuerpo más orgánico en la región.

-¿Cuáles son los proyectos editoriales inmediatos de la Casa de las Américas?

Dentro de estos proyectos editoriales,  fortalecer todas las colecciones. Tenemos en nuestra institución más de diez importantes de la literatura latinoamericana para clásicos, para niños, y la serie Pasamanos, más reciente, que hace libros más pequeños, anuncios de obras mayores que serán publicadas en el futuro por nuestro Fondo Editorial. También La Honda continuará enriqueciéndose, con la producción más contemporánea de escritores caribeños y latinoamericanos.

Por otra parte, creo que es fundamental mantener un repertorio de estudio sobre autores y sus obras más importantes, llamada Valoración Múltiple. Este año trabajaremos  en  la de Teorías Fantásticas de Latinoamérica, la de Augusto Roa Bastos y en la de Martí, con unas 1 500 páginas, que se ha manejado en dos tomos, Martí literario y Martí político. Estamos tratando de mantener un equilibrio entre los géneros: poesía, ensayo, narrativa, y dentro de esta el testimonio, el cuento y la novela, que ocupan lugares muy específicos.

Nos parece significativo, que la colección del Premio vaya obteniendo una calidad, un rigor, y se distinga por su belleza y sus diseños. 

Además, vamos a publicar a escritores tan notables  como el caribeño George Lamming, quien vendrá a Cuba el próximo mes de julio, para presentar su libro de ensayos Los placeres del exilio, como parte del evento El Caribe visto por George Lamming.

Me parece muy importante que el Fondo Editorial tribute cada una de las acciones que hacen las diferentes direcciones de Casa de las Américas, por ejemplo, el Centro de Investigaciones Literarias que prepara el premio Casa de las Américas, el Departamento de Artes Plásticas, donde estamos trabajando en un lindo catálogo sobre Roberto Matta, destacado artista chileno tan amigo de Casa de las Américas y de Cuba.

Vamos a recordar el centenario del destacado escritor haitiano Jacques Roumain, con su novela Gobernadores del Rocío, y publicaremos también los premios Novicios, galardones  especiales otorgados cada año a los más importantes libros del género ensayo en el ámbito hispanoamericano.

Igualmente serán editados varios ejemplares infantiles de la colección Colibrí, antologías poéticas y de teatro, un género no muy conocido, ni promovido por la mayoría de las editoriales de Cuba y el mundo. También será publicado el Premio de Musicología 2006, otorgado al mexicano Alejandro Madrid, que se titula "Los sonidos de la nación. Música, cultura e ideas en el México posrevolucionario".

Es un plan ambicioso, de unos 40 títulos para este año, y que abarca las regiones del Caribe, Centroamérica y América Latina, poniendo énfasis en la literatura argentina, porque la Feria del Libro se dedica a este país, y allí presentaremos más de 15 títulos de autores argentinos, como Atilio Borón, Ana María Ramos, Mempo Gardinelli, David Viñas, Horacio Salas, un libro de cuentos de Vicente Batista, antologías de teatro argentino, y de poesía preparada por Daniel Mujica.

En fin, pienso que la Feria del Libro será un momento necesario para las perspectivas editoriales del año.

-¿Qué actividades se realizan para rescatar el fondo literario de Casa?

Las actividades que se realizan son muchas. No creo que sea tanto una labor de rescate, como de proteger el patrimonio. Lo primero es preservar lo que tenemos, y luego buscar algunos títulos que se han publicado durante casi 50 años, de los que contamos con solo uno o dos ejemplares en la reserva de la biblioteca de Casa de las Américas.

También hemos estado haciendo un canje de libros, a partir de una excelente edición mexicana de Pedro Páramo de la fundación Juan Rulfo, que cambiamos por cualquiera de los libros que Casa de las Américas publicó antes de 1980. Hacemos esto no solamente para recuperarlos en la biblioteca de la institución, como parte de su reserva, sino para las bibliotecas provinciales más importantes del país. Es allí donde debe estar este patrimonio, para expandir el conocimiento sobre la literatura y el pensamiento latinoamericano en nuestra biblioteca y un poco más allá, en las provinciales e incluso en las municipales de toda Cuba.

-Mirando a la distancia‚ ¿hacia dónde cree que debe estar encaminado el trabajo del departamento del Fondo Editorial de Casa de las Américas?

Creo que debe estar encaminado a eso que te decía anteriormente: a llenar los vacíos que aún presenta nuestro catálogo editorial, que es una labor infinita, porque el canon de la literatura cubana se va abriendo y cerrando, y depende  de un flujo y reflujo que solo las dinámicas culturales imponen.

Hay otra perspectiva en la que debemos comenzar a trabajar también, y es cómo se debe incorporar el libro digital a este universo.

-¿Cuál ha sido el reto fundamental que como director del Fondo Editorial ha enfrentado?

El reto que confronta cualquier editorial en Cuba: cómo encontrar el financiamiento de los libros. Aquí, en Casa de las Américas tenemos otro problema, y es en relación con los derechos de autor, pues el mercado industrial en América Latina está dominado por las transnacionales del libro, prácticamente. Todos los autores tienen su editorial, y cuando a veces el propio autor quiere ceder sus derechos, esta ni la agencia literaria los cede.

El reto es tratar de divulgar y promover estos libros para que tengan el mayor alcance posible, que se conozcan en toda Cuba. Que tengan un espacio, un lugar, un reconocimiento, también allí donde hacen más falta, donde está la gente de América Latina que ha acabado de aprender a leer, la gente que asiste a los espacios académicos, los propios escritores y autores latinoamericanos que les gusta verse publicados y promovidos. O sea, el principal reto de cualquier editor o editorial del mundo, es cómo hacer circular, distribuir y comercializar sus libros.

-A pesar del tiempo transcurrido, Casa de las Américas constituye un sitio de interés, y un icono cultural para los escritores del área. ¿Qué contribuye a ello?

Casa de las Américas siempre ha sido, desde su fundación, un espacio para la integración de las literaturas y las culturas latinoamericanas. Constituye  un margen de encuentro, de reconocimiento de una nación, de ideas similares que están ocurriendo, procesos culturales que estamos descubriendo y compartiendo juntos, y que, sin embargo‚ faltaba ese nivel de referencia, y de saber que somos compañeros de ideas en el sentido del hallazgo, y la construcción de una nueva cultura y literatura, que va hacia la fusión latinoamericana.

Creo que en este momento, Casa de las Américas, a través de todas sus expresiones culturales, eventos literarios y otros que realiza también en los ámbitos de música, artes plásticas, teatro, de investigaciones literarias sobre los estudios del Caribe, son proyectos que tienen siempre ese sentido del conocimiento, de establecer contactos y relaciones entre los países, autores, artistas, y entre los pensadores de Latinoamérica, residan  o no en la región.

Esta es la mayor contribución que ha hecho Casa de las Américas: vindicar una cultura de la emancipación y del reconocimiento de nuestra realidad y nuestro futuro, incluyendo la historia de nuestros pueblos.

HOLDEN HERNÁNDEZ NO PIERDE TIEMPO

DALIA GONZÁLEZ DELGADO,

estudiante de primer año de Periodismo,

Facultad de Comunicación,

Universidad de La Habana

Ficha Técnica:

Tipo de entrevista por su contenido: De personalidad o biográfica.

Tipo de título: Con el nombre del entrevistado.

Tipo de entrada: De retrato.

Tipo de cuerpo: Clásico, de preguntas y respuestas.

Tipo de conclusión: De opinión del entrevistador.

Con apenas 22 años, Holden Hernández Carmenate logró en el 2006 terminar la tercera norma que le otorga el título de Gran Maestro (GM) de Ajedrez. Generalmente es un muchacho serio, callado, siempre pensando en el próximo torneo; aunque confiesa que le gusta bailar y salir con sus amigos. Escucha música, se come las uñas cuando está nervioso en una partida y adora a su Güines natal. El ajedrez lo apasiona, y a pesar de dedicarse a esa disciplina con toda la responsabilidad y entrega que requiere, no ha perdido la alegría de cualquier joven cubano.

¿Cómo fueron tus inicios en el Ajedrez?

Aprendí a mover las piezas a los cinco años. En quinto grado participé en las competencias inter escuela y ahí jugué un poco de partidas. Mi hermano iba todos los días a la Academia de aquí, de Güines, e incluso participaba en juegos Escolares Nacionales y yo a veces iba a verlo con mi papá en la moto. Cuando aquello tendría 10 años. A los 11, tal vez por el embullo de mi hermano, empecé a ir a la Academia, y empezó todo. Mi primer entrenador fue Dagoberto Díaz a quien le agradezco mucho, pero no solo a él; mucha gente me ha ayudado desde el principio. Además, siempre he tenido el apoyo de toda mi familia, en especial de mis padres.

¿Cuándo decidiste que ibas a ser ajedrecista?

Desde el principio fue para mí algo bastante serio. Participé en competencias provinciales, en juegos Escolares y Juveniles, pero siempre la escuela era lo más importante. Así que si se puede marcar un momento en el que decidí tomármelo realmente en serio fue hace como tres años cuando pedí licencia en la Universidad para dedicarme por entero a entrenar ajedrez. Entonces ya se volvió algo más profesional.

¿Con qué campeón del mundo te sientes más identificado?

He estudiado a todos lo campeones del mundo y los admiro porque en su época jugaban por encima del nivel de los demás. Quizás me gusten un poco más las partidas de Kasparov por afinidad con mi estilo, pero todos son geniales.

¿Cómo es tu entrenamiento?

Yo entreno solo. Dedico alrededor de 10 horas diaria para eso, aunque a veces cuando juego muchos torneos me pongo un poco vago y nada más entreno 5 ó 6. Eso es lo malo de jugar mucho, que pierdes el ritmo de entrenamiento.

¿Qué te gusta hacer además de jugar ajedrez?

Me gustan los juegos de computadora, el fútbol, correr, salir los fines de semana con mis amigos, tomar ron, jugar dominó, me gusta mucho bailar aunque no sé, escribo poesías...

Entrenando 10 horas diarias ¿cómo tienes tiempo para hacer tantas cosas?

Lo principal para eso es distribuir bien el tiempo. Si tú te levantas temprano y entrenas de 8 a 12 ya vas por cuatro; almuerzas y entrenas de 1 a 5: ya has estudiado ocho horas. Después puedes jugar algunas partidas, bañarte, comer, y así te va dando el tiempo para todo lo demás. Lo importante es tener la fuerza de voluntad para hacerlo, porque a veces sucede que yo no estudio 10 horas, o la mayoría de los ajedrecistas no lo hace y entonces le preguntas ¿qué han hecho con ese tiempo? ...igual se les va. Hay que saber aprovecharlo al máximo.

¿Qué otros deportes te gustan?

Además del ajedrez me gustan los deportes acuáticos, el fútbol... bueno,  realmente me gustan casi todos, aunque el que más oportunidad tengo de practicar es el fútbol porque necesita menos recursos.

Después de lograr hacerte Gran Maestro ¿cuál es tu próxima meta?

Mi meta fundamental ahora es llegar a 2 600 puntos de ELO para poder jugar el grupo Élite del Capablanca y ponerme detrás de Leinier y de Bruzón en el equipo Cuba.

Es una meta elevada. ¿Cómo te estás preparando para lograrlo?

Había perdido un poco el ritmo de entrenamiento, por lo que te decía antes de jugar muchos torneos. Ahora estoy tratando de adaptarme de nuevo y aumentando la intensidad, por eso pienso jugar menos que otros años y dedicarme más a entrenar. Esta meta puede demorar un poco en llegar, depende de la conciencia que logre hacer y del tiempo que le dedique a eso, es decir, entrenar de verdad, con toda la concentración que requiere.

¿Qué crees del  ajedrez en Cuba?

El ajedrez en Cuba últimamente tiene un gran auge. Se ha hecho más masivo y ahora hay muchos jugadores jóvenes que han subido el nivel. Yo creo que sí se puede hablar de un desarrollo del ajedrez cubano. Por ejemplo, en la próxima lista de ELO yo debo salir con 2 543 puntos; con esa cantidad normalmente estaría entre los primeros de Cuba y ahora con suerte seré el quinto. En los últimos años muchos jugadores se han hecho Grandes Maestros, Maestros Internacionales. Así que es claro que ha subido el nivel.

Aunque eres muy joven, ¿qué consejo puedes darles a los que lo son más que tú y quieren llegar a ser Grandes Maestros?

Para lograr hacerse Gran Maestro lo único que hay que hacer es entrenar, dedicarle tiempo y jugar mucho. Pero dedicarle tiempo con conciencia, períodos largos; no es suficiente con 2 ó 3 horas diarias. Si de verdad te esfuerzas al máximo lo logras seguro.

¿Qué es lo que más te gusta del ajedrez?

Jugar ajedrez me entretiene. Eso es algo que he logrado con el tiempo porque al principio era muy competitivo, lo que más me gustaba era ganar. Ahora trato de jugar más relajado y eso me ayuda porque tengo menos presión en las partidas, arriesgo más en las posiciones y lo disfruto sin pensar tanto en el resultado. Al final, si lo piensas bien, es solo un juego.

De no ser ajedrecista ¿qué te gustaría haber sido?

Si no fuera ajedrecista me gustaría tocar algún instrumento musical. Si te refieres a una profesión específica, quizás la Medicina.

Holden Hernández es, sobre todo, alguien muy voluntarioso, una persona que dedica el máximo esfuerzo a la profesión que escogió.