LA INVERSIÓN QUE NO SE ANUNCIA

Una cartera de oportunidades actualizada, entidades intermediarias para el proceso de contratación, las empresas mixtas y las de capital totalmente extranjero, confluyen en la nueva Ley 118.

DENISSE MACHADO TABOADA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

¿En qué se diferencia la nueva ley de inversión extranjera 118 de la 77? Muchos se preguntan esto y la respuesta parece inesperadamente simple: en casi nada. No abundan los puntos donde las dos versiones de la ley no coincidan, pero algo que marcó una diferencia es la posibilidad ofrecida bajo la 118 de la creación de empresas mixtas con mayoría de capital extranjero.

La necesidad, madre de todas las inversiones

Esta legislación, publicada en 2014, sustituyó la del año 1995 y su establecimiento suscita múltiples interrogantes que abarcan el porqué de su creación y cláusulas dentro de la misma.

Katia Alonso Cañizares, directora del Departamento de Evaluación de Inversiones del Ministerio de Comercio Exterior y la Inversión Extranjera (MINCEX), explica cuán necesario es acudir al capital externo, “pues el país con sus recursos propios no puede elevar el producto interno bruto, y tiene que recurrir a los externos para garantizar la entrada de dinero fresco. Por eso, se debe crear una ley más atractiva con una política sectorial y una cartera de ofertas más amplia".

Esto, sin duda, no es algo nuevo. Cuba ya tenía una ley de inversión bastante abarcadora que incluía puntos como los diversos tipos de empresas, el sistema de contratación y los sectores priorizados. Entonces, ¿qué determina la necesidad de esta nueva versión?

A pesar de los cambios, los cuales incluyen la eventualidad de que el inversor extranjero tenga mayoría en una empresa mixta y la transparencia del proceso para minimizar la discrecionalidad, es innegable que la Isla se encontraba en la circunstancia correcta para aceptar inversiones y esta era la mejor manera de potenciar el tema. 

El Doctor en Ciencias Económicas y Profesor Titular del Centro de Estudios de la Economía Cubana, Omar Everleny Pérez Villanueva, expresa en una entrevista a Cuba Contemporánea, que la 118 “llegó en buen momento. Los Lineamientos aprobados en abril de 2011 dejaron claro que realmente la nación requiere de recursos externos para revitalizar su economía. Más allá de ser un complemento de los esfuerzos nacionales, hoy se le ha otorgado una nueva connotación a la Inversión Extranjera (IE), pues deviene elemento fundamental en el desarrollo de sectores claves”.

La coordinadora del grupo de promoción del Centro de Promoción de Inversión Extranjera (CEPEC), Dianne Trutié, afirmó que los únicos sectores donde no puede haber inversión extranjera son los de educación, salud pública – servicio a la población–, y en la defensa.

“Hoy, el país está enfocado en la sustitución de importaciones, particularmente en el sector alimentario, por lo cual este sería una de las esferas priorizadas, así como la de la agricultura por el tópico de la producción y la captación de métodos gerenciales para el comercio mayorista. Se están buscando negocios que lleven al encadenamiento productivo, teniendo un impacto e incluyendo a otros que tal vez no puedan impulsarse tanto”, comenta Trutié.

Una cartera a la moda

La Cartera de Oportunidades es un documento actualizado anualmente y es una de las principales maneras de atraer al inversor, pues resume los intereses de negocios a desarrollar con capital extranjero y ofrece información sobre las políticas sectoriales aprobadas por el gobierno cubano.

Susana Enríquez Domínguez, jurista internacional y abogada del grupo de promoción de las inversiones extranjeras de la Cámara de Comercio, explica cómo cada año el portafolio es presentado por el MINCEX y el CEPEC, mientras que la Cámara de Comercio se ocupa de promover los negocios.

Los inversores pueden, además, realizar proyectos que no forman parte de la Cartera. Solo basta con encaminar estos negocios de una manera individual hacia las entidades interesadas. Aquellas operaciones en desarrollo se mantienen como están.

Daniel Bosch, gerente de la empresa española Embotits Masoliver, pretende establecer una cadena de panaderías. “Primero quiero iniciar con una para después expandirme. Me gustaría enviar desde el exterior los equipos y las materias primas”, manifestó.

Poder crear compañías de menor tamaño también fue un asunto abordado por Bosch: “Uno debe poder establecerse, ya sea por cuenta propia o con un socio cubano, pero no como una macro-industria, sino como una empresa familiar”.

Unos sí y otros no

Los once sectores estratégicos son el Agrícola, Forestal y Alimentario; del Azúcar; de Industrias; Turismo; Energético; Minero; Transporte; Industria Farmacéutica y Biotecnológica, el empresarial de la Salud; de la Construcción y del Comercio.

Nos preguntamos en qué punto se encuentran aquellos que no pertenecen a este grupo. Estamos hablando de campos como la informática y las telecomunicaciones, los temas de seguros, los de la industria deportiva, los bancarios, de cultura y cinematográficos, etc.

“Todos deberían ser potenciados, pero no forman parte del salto que busca la economía. La prioridad está  dirigida hacia aquellos ámbitos de la industria nacional, esenciales para mejorar el abastecimiento y la sustitución de importaciones. Aunque siempre se valora la posibilidad de inversión extranjera para los menos priorizados”, comenta Alonso.

Una migración de la fuerza de trabajo altamente calificada en busca de mejoras salariales podría tener un impacto en la población, dada la importancia social de los sectores no potenciados. “No todo el mundo puede trabajar en una empresa de capital extranjero, para eso hay empleadoras dedicadas a captar la fuerza de trabajo”, aclara Trutié.

Empresas de capital totalmente extranjero

Según lo definido por la Ley 118 son los participantes en el negocio  quienes determinan el por ciento de cada cual dentro de la empresa, pero la aplicación concreta va más allá, pues existe una política que define los sectores donde la Isla debe tener mayoría como en el caso del turismo, la biotecnología, el comercio mayorista, la extracción de recursos naturales y la prestación de servicios.

Sería interesante destacar que, a diferencia de los modelos de inversión extranjera en otros países, según lo señalado por Alonso, “las empresas de capital totalmente extranjero (ECTE) no proliferan mucho en Cuba. Quizás en la Zona Especial del Mariel, sí, pero fuera de esa área no es tan común”.

Además, continua Katia Alonso, al inversor extranjero le conviene más una empresa mixta, porque cuentan con tarifas del régimen tributario especial e incluyen la presencia de una contraparte nacional, la cual lo acompaña en todo un proceso, que parece simple, pero no lo es.

Miguel Llordén Romero, Director General de la empresa holandesa Vreugdenhil, opina que se necesita más seguridad jurídica y poder invertir directamente, sin tener que asociarse a un nacional. “Esta situación es muy incierta para el inversor”.

Lo que se da no se quita

Otra diferencia entre la 77 y la 118 es el estándar de compensación. En la primera se habla de “previa indemnización” como garantía en casos de expropiación, y en la segunda se adecua al precepto constitucional de “debida indemnización”, como lo explica el profesor Pérez Villanueva en su ensayo «El relanzamiento de la Inversión Extranjera en Cuba: Una necesidad para el Desarrollo Económico».

Es cierto que el país tiene derecho a expropiar las inversiones extranjeras, pero solo en caso de utilidad pública o interés social, por lo cual es muy poco probable que el estado tome esta decisión.

Jesús Rubiera Fernández, Doctor de Información y Estrategia del Ministerio de Desarrollo y Competitividad de España, expone que “al inversionista le preocupa que el Consejo de Ministros pueda declarar la inversión como una utilidad pública, aun cuando de ser así se le compensaría con la debida indemnización por su valor comercial pagado en moneda libremente convertible”.

En torno a esta situación, Trutié abunda en que “siempre les queda la duda de qué pudiera llegar a ser considerado como un tema social o público, pero se les explica cómo si ocurriera algo así –y hasta ahora en nuestro país no se ha dado ningún caso– se llegaría a un acuerdo entre ambas partes”.

¿Un filtro necesario?

La imposibilidad de contratar personalmente a sus trabajadores es otro tema polémico, pues esta política implica que la fuerza de trabajo solo puede ser elegida mediante una entidad empleadora. Arturo Menéndez Avella, ingeniero consultor de la UNESCO en España, expresa que “el sistema de contratación actual, donde se sigue requiriendo la intervención de una empleadora y no quedan del todo claro los incentivos laborales aplicables para desarrollar una política eficiente de recursos humanos intermediaria, crea ciertas reservas”.

Katia Alonso admite que hay criterios divididos sobre este tema. “A la mayoría le preocupa no poder contratar directamente a sus trabajadores, pero hay a quienes no les importa. Siempre se les dice cuán conveniente es contar con una empresa así, pues les facilita el proceso y además les permite elegir a personas con experiencia”.

De acuerdo con María Amador, comercial de la empresa Adidas, el uso de entidades empleadoras “no es justo ni eficiente, porque el inversor tiene que pagar una tarifa bastante alta a la empresa intermediaria y encima tiene que pagarle al trabajador una gratificación. Además, ellos prefieren seleccionar su fuerza de trabajo, pero se ven obligados a elegirla de un grupo predeterminado”.

Dianne Trutié coincide con Alonso cuando explica cómo siempre se le trata de mostrar al inversor que va a tener una persona con las calificaciones suficientes, y subraya cuán necesarias son las entidades empleadoras para el país, debido a su papel en la provisión de la seguridad y los derechos de los trabajadores.

Hay que reconocer que la nueva Ley de inversión extranjera y la 77, aunque similares, no son exactamente dos gotas de agua, pero los puntos donde coinciden son contundentes. Solo esperemos que su creación, la cual responde a la necesidad económica del país, sirva de faro guía para inversores del mundo entero.

Pie de foto: La cartera de inversiones incluye aquellas oportunidades que el país ofrece cada año al inversor extranjero.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de entrada: Interrogativa.
Tipo de cuerpo: De bloques temáticos.
Tipo de transiciones: Los subtítulos.
Tipo de cierre: De proyección o futuro.

Tema: La nueva Ley de inversión extranjera en Cuba.

Situación problémica: ¿Por qué se necesitó la creación de la Ley 118 cuando la 77, establecida en 1995, es muy similar?

Objetivos colaterales: Analizar temáticas polémicas dentro de la propia ley como el proceso de contratación, la posibilidad de la expropiación de la inversión y la cartera de ofertas.

Estrategia de fuentes:

Directas:

Katia Alonso Cañizares, directora del Departamento de Evaluación de Inversiones del Ministerio de Comercio Exterior y la Inversión Extranjera. Tipo de fuente: especialista, oficial, primaria, implicada. Tipo de juicio: de valor, analítico, sintético.

Dianne Trutié, coordinadora del grupo de promoción de Inversión Extranjera del Centro de Promoción de Inversión Extranjera (CEPEC). Tipo de fuente: especialista, oficial, primaria, implicada. Tipo de juicio: de valor, analítico, sintético

Susana Enríquez Domínguez, jurista internacional y abogada del grupo de promoción de las inversiones extranjeras de la Cámara de Comercio. Tipo de fuente: especialista, oficial, primaria, implicada. Tipo de juicio: de valor, analítico, sintético

Daniel Bosch, gerente de la empresa Embotits Masoliver. Tipo de fuente: no oficial, primaria, implicada. Tipo de juicio: analítico, sintético.

Miguel Llordén Romero, director general de la empresa Vreugdenhil. Tipo de fuente: no oficial, primaria, implicada. Tipo de juicio: analítico, sintético, disyuntivo.

Jesús Rubiera Fernández, Doctor de Información y Estrategia del Ministerio de Desarrollo y Competitividad de España. Tipo de fuente: especialista, no oficial, secundaria, no implicada. Tipo de juicio: de valor, analítico, sintético.

Arturo Menéndez Avella, ingeniero consultor de la UNESCO. Tipo de fuente: especialista, no oficial, secundaria, no implicada. Tipo de juicio: de valor, analítico, sintético.

María Amador, comercial de la empresa Adidas en Cuba. Tipo de fuente: no oficial, secundaria, implicada. Tipo de juicio: analítico, sintético.

Documentales:

Ley No. 118, Gaceta Oficial de la República No.20 /2014, Edición Extraordinaria, Asamblea Nacional del Poder Popular, (2014).

«La inversión extranjera en Cuba», escrita por Vivian Lourdes Abreu López y Anilcie Marlen Alejos Garea, Ediciones ONBC, (2015).

Ensayo «El relanzamiento de la Inversión Extranjera en Cuba: Una necesidad para el Desarrollo Económico», escrito por el Doctor en Ciencias Económicas y Profesor Titular del Centro de Estudios de la Economía Cubana, Omar Everleny Pérez Villanueva, (2014).

Entrevista a Omar Everleny Pérez Villanueva, titulada «Inversión extranjera en Cuba: Cuando el tiempo apremia…», escrita por Lissett Izquierdo Ferrer y Venus Carrillo Ortega en la publicación Cuba Contemporánea y publicada en febrero 2015.

Soportes:

Hecho: En el 2014 se instauró la Ley 118 de inversión extranjera para potenciar el desarrollo en varios sectores de la economía y para incrementar la cantidad de dinero fresco al país.

Antecedentes: Existía la Ley 77 de 1995, que fue derogada por la 118 y la cual era bastante similar a esta última.

Contexto: En estos momentos se está realizando la actualización del modelo económico para buscar un incremento sustancial del PIB de la Isla, la entrada de dinero fresco al país y el desarrollo de grandes sectores de la economía.

Tipos de juicios:

Analíticos: Los juicios analíticos se observan a lo largo del trabajo y está presente en las intervenciones de todas las fuentes.

Disyuntivos: Es evidente cuando se contraponen las opiniones de Katia Alonso Cañizares, directora del Departamento de Evaluación de Inversiones del MINCEX, quien opina que los inversionistas prefieren las empresas mixtas y tener a un nacional que los ayude en los trámites, con la de Miguel Llordén, director general de la empresa Vreugdenhil, que a su vez considera esto como una situación incierta para el inversor por lo que ellos quieren invertir por sí solos.   

De valor: Cuando Katia Alonso Cañizares explica por qué fue necesaria la creación de esta nueva Ley de inversión extranjera. Cuando Dianne Trutié ofreció datos acerca del tema de la expropiación de inversiones y de las empresas mixtas.

EL LADO BUENO DEL VENENO

LABIOFAM desarrolló el Vidatox30CH, medicamento que reporta excelentes resultados en la mejora de la calidad de vida de pacientes con cáncer y otras enfermedades inflamatorias crónicas.

RACHEL MORALES HERNÁNDEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Actualmente el Vidatox30CH, medicamento con tres años de aplicación masiva desde marzo de 2011 en Cuba, mejora la calidad de vida del 85 por ciento de los pacientes con cáncer y otras enfermedades inflamatorias crónicas, y su producción y formulación es patentada por la empresa estatal socialista LABIOFAM y tiene como principio activo el veneno del escorpión.

El sitio web www.labiofam.cu confirma que el producto deja un sinfín de efectos positivos en más de 65 000 pacientes, nacionales e internacionales, de ellos 10 000 han sido tratados por especialistas cubanos. La toxina principal se extrae del Rhopalurus junceus o escorpión colorado, especie endémica de la Isla, la cual hasta el momento no logra reproducirse en ningún otro lugar del mundo.

Carmen Morales Paneque, especialista de servicios médicos e investigaciones clínicas del grupo empresarial LABIOFAM y jefa de proyecto de las formulaciones con la solución de péptidos naturales, aclaró que su uso no excluye ni limita otras medidas convencionales del tratamiento oncológico, por el contrario, su empleo simultáneo puede tener efecto sinérgico o potenciador de la actividad antitumoral y evita los síntomas indeseables que provocan los citostáticos y las radiaciones a las que son sometidos los pacientes con cáncer.  

“El remedio es indicado como antiinflamatorio, analgésico e inmunoregulador y reporta excelentes resultados como tratamiento paliativo, prolonga la sobrevida, incrementa la calidad de vida de los pacientes, quienes presentan una mejoría sintomática y un alivio de dolor”, comentó Nélido González, médico del Instituto Nacional de Oncología y Radiología.

Los mejores resultados y respuestas del Vidatox son observados, en orden de importancia y frecuencia, en los cáncer de próstata en cualquiera de sus estados, colon, pulmón, cerebro, las vías digestivas y mama, lo que ha llevado a que sea registrado en varios países como Guatemala, Costa Rica, Jamaica, Bolivia, Colombia, Nicaragua, Bulgaria, Laos y Mongolia.

“Me siento con más energía, con el paso de los días experimento un alivio considerable al suministrarme las gotas, las cuales no me provocan efectos secundarios”, expresó Eugenio Martínez Acevedo, paciente de 67 años, con diagnóstico de tumor en el pulmón izquierdo.

La revista No.1/2013 de LABIOFAM prueba el éxito alcanzado por este producto en la XXXI Feria Comercial Internacional (EXPOCOMER 2013). Además del impacto que ha traído al serle otorgado, de manera excepcional, el premio de la calidad en la Feria Internacional de La Habana (FIHAV 2013).

“Las investigaciones sobre la sustancia no han terminado, los científicos están en proceso de separar los péptidos­proteínas de muy bajo peso molecular­ en busca de hacer más específico el blanco de tratamiento para atender determinadas enfermedades, como el SIDA y las relacionadas con el cerebro, en colaboración con laboratorios de Rusia, China y España”, precisó Morales.

Pie de foto: El Vidatox es un producto que contiene como toxina principal el veneno del Rhopalurus junceus o escorpión colorado, especie endémica de Cuba.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Cuándo.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Tipo de fuentes: Tradicionales, primarias, directas e indirectas.
Documental: Revista LABIOFAM No.1/2013, página web www.labiofam.cu.
No documental: Carmen Morales Paneque, especialista de servicios médicos e investigaciones clínicas del grupo empresarial LABIOFAM y jefa de proyecto de las formulaciones con la solución de péptidos naturales; Nélido González, médico del Instituto Nacional de Oncología y Radiología; Eugenio Martínez Acevedo, paciente con diagnóstico de tumor en el pulmón izquierdo.
Tipo de noticia: Ligera, que afirma, compleja, directa.
Primer valor noticia: Interés humano.
Otros valores noticias: Repercusión o consecuencia. Progreso.

EL EXTRAÑO CASO DE LA BARRA DEL SLOPPY JOE´S

A pesar del testimonio fotográfico y la tradición oral, existen muy pocos documentos que expliquen el origen del famoso mostrador de caoba negra más largo de Cuba y América Latina en las décadas de 1920 y 1930 del siglo pasado.

Texto y fotos:
MARÍA CARLA O´CONNOR BARRIOS,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.
Foto: Cortesía del edificio de Proyectos de Arquitectura y Urbanismo de la Oficina del Historiador.

La barra de caoba negra del Sloppy Joe´s Bar, de 18 metros de largo, la más grande de Cuba y América Latina en las décadas de 1920 y 1930 del siglo pasado, constituye un misterio para aquellos que se empeñan en rastrear su actual paradero.

En abril de 2013, la empresa Habaguanex reabrió el lugar, tras finalizar el proceso inversionista que restauró el emblemático bar, ubicado en la esquina de las calles Ánimas y Zulueta. El famoso mostrador fue sustituido por una réplica, así como las banquetas, mesas y estanterías aledañas. La gerencia del establecimiento no guarda ningún documento que registre datos del mobiliario original.

La medida de la barra era de 18 metros de largo por 50 centímetros de ancho. Asimismo, contaba con reposapies de bronce de 18 centímetros de altura y 30 banquetas, aunque fotos de la época indican que cabía casi el doble de consumidores.

El expediente histórico del Sloppy Joe´s conservado en los archivos del edificio de Proyectos de Arquitectura y Urbanismo, perteneciente a la Oficina del Historiador, confirma que el bar contaba con 20 mesas y era popular por su gran barra de caoba negra, la más larga del hemisferio, con el adicional atractivo de estar hecha de una sola pieza, o sea, de un tronco único. Sin embargo, no muestra ninguna información sobre los artesanos que la trabajaron.

Thais Coffigny, jefa del centro de información de dicha entidad, agrega que “según la tradición oral, en franco contraste con el nombre del lugar (sloppy, descuidado en inglés), se dice que la barra de madera preciosa siempre estaba tan brillante que se podía ver desde la calle”.

“En 1965, cuando el Sloppy Joe´s es clausurado por insalubridad, el mostrador fue fragmentado. Hoy, una de estas piezas se encuentra en el Museo del Ron”, expresa Pablo Riaño, historiador y subdirector económico del edificio de Proyectos de Arquitectura y Urbanismo, quien recuerda que para esa fecha el bar había languidecido a partir de su nacionalización.

Jorge Luis Puerto, barman y guía turístico del referido museo, muestra la sala donde se halla un tercio de la barra original del Sloppy Joe´s (6,57 metros), a la que fue acoplada  otra  de madera no preciosa, por carpinteros colombianos.

El fragmento original fue llevado por la parte francesa de la empresa Havana Club, responsable de la reconstrucción de lo que hoy es el Museo del Ron. Puerto aclara que a pesar de las múltiples averiguaciones acerca de cómo y dónde fue adquirida la barra no existe ninguna documentación que de respuesta al tema. Tampoco se tiene pista del resto del mostrador.

En las paredes del Sloppy Joe´s están expuestas fotografías de grandes personalidades de la época consumiendo en la auténtica barra de caoba negra. Entre ellos, Gary Cooper, John Wayne, Babe Ruth, Ernest Hemingway y los intelectuales cubanos Alejo Carpentier, Enrique Labrador Ruiz, Eliseo Diego y Cintio Vitier.

Pie de fotos: 1-La barra actual del Sloppy Joe´s Bar es una réplica de la original; 2-La barra del Sloppy Joe´s abarrotada de clientes, quienes llegaban para compartir y consumir su original coctelería; 3-En una de las salas que forman parte del recorrido turístico del Museo del Ron, se expone un tercio de la barra original del Sloppy Joe´s Bar.

FICHA TÉCNICA:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Especial de Relieve.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Datos adicionales.
Tipo de información: Ligera, blanda, simple, directa, hecho consumado.
Tipo de fuentes: Oficiales, documentales, no documentales, tradicionales, primarias, directas.
Primer valor-noticia: Curiosidad.
Otros valores noticia: Prominencia del protagonista. Proximidad o cercanía.

 

EL DÍA QUE ME QUIERAS

El libro escrito por Julio Miguel Llanes refleja cuestiones sobre el amor y la desesperación de dos adolescentes que deciden emprender un recorrido en busca de su destino.

Texto y foto:
YAIMA MALAGÓN FRANCHI-ALFARO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El día que me quieras, del autor cubano Julio Miguel Llanes, es una novela escrita para jóvenes, que identifica la realidad del fin de siglo pasado. La aventura debe su título a la necesidad de los personajes de sentirse reconocidos emocionalmente.
La obra recrea una idea esencial: la búsqueda de la plena realización personal, la felicidad humana en una sociedad donde median los prejuicios.

La historia, desarrollada en 123 páginas y publicada por la Editorial Pueblo y Educación en 2012, aborda problemas como la violencia familiar a partir del maltrato físico y moral. También, refleja los métodos antipedagógicos de maestros agobiados por la amargura. La trama se estructura con las voces de los personajes principales, Yoel y Ana Sol, entre recordatorios de vivencias pasadas y presentes.

El texto expone un drama pasional desde diversos sentidos. Yoel, estudiante de una escuela de conducta, envuelto en su vida tormentosa, encuentra allí el hogar familiar ideal. Mientras, Ana Sol representa una muchacha con ansias de conocer el mundo que le rodea, caracterizada por la planificación de los proyectos y la sensibilidad de su personalidad.

Luego está Gustavo, director del centro educacional para la enseñanza especial, quien además de guía es amigo de los estudiantes. Las referencias sobre los personajes fundamentales hacen el juego para que cada relato quede transformado en una reflexión.

Llanes hace sutil alusión a las relaciones interpersonales, que representan una pista de gran significación. Asimismo, ofrece las herramientas para comprender los mensajes de ambos jóvenes, ocultos debajo del busto de Martí, los cuales serían leídos al transcurrir veinte años.

Bajo esta gama de personajes y conflictos se desarrolla la obra en cuestión. A pesar de las vicisitudes, recaídas y tristezas, prevalece la confianza, el sentido de pertenencia y la fe en el mejoramiento humano, con el amparo de una escritura asequible para todos los públicos.

Cada renglón de la novela permitirá que la actuación de los personajes de este teatro sea magnánima, única e irrepetible y se haga del disfrute de todos. Logrará renacer el deseo, como le ocurrió al autor de esas notas, de volver una y otra vez sobre las líneas de la historia escrita para recordar siempre.

Julio Miguel Llanes (Sancti Spíritus, Yaguajay, 1948), escritor y pedagogo, fue merecedor de diversos galardones como el Premio “Ismaelillo”, de la UNEAC. Entre sus obras más destacadas se encuentran Celia nuestra y de las flores y Paquelé.

Pie de foto: Portada de la nueva edición realizada en el año 2012.

DE BASURERO A CALLEJÓN DE TRADICIONES

El barrio matancero de Pueblo Nuevo hace revivir las costumbres afrocubanas de sus habitantes, mediante la creación de un complejo cultural.

Texto y fotos:
MILENE MEDINA MARTÍNEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Un basurero de tres cuadras fue convertido en complejo cultural, el cual lleva por nombre Callejón de las tradiciones. En él, hoy se ponen de manifiesto las costumbres afrocubanas que caracterizan al barrio de Pueblo Nuevo, ubicado en el municipio de Matanzas.

A partir del desarrollo de investigaciones vinculadas con las religiones cubanas de origen africano y con el objetivo de fortalecer el sentido de pertenencia de los pobladores, surgió la idea de realizar un espacio que hiciera revivir elementos de esta cultura, en una comunidad donde más del 87 por ciento de la población la practica.

Yoelkis Cruz, director del proyecto, afirmó que su propósito no es la formación de niños y jóvenes como artistas, sino recuperar la identidad matancera, lograr que se interesen por su historia y la investiguen.

Eduardo Sosa, miembro del grupo, informó que además de la obligada rumba, por ser este barrio cuna de la misma, el proyecto celebra fechas importantes como el aniversario de la ciudad el 12 de octubre y la quema del muñeco de San Juan, un rito que se ejecuta el 23 de junio a la orilla del río de mismo nombre, para anunciar la llegada del verano.

“Desde que estoy en El callejón, tuve la oportunidad de contribuir con todo lo vinculado a los aspectos económicos y organizativos, pues soy graduado de Ingeniería Industrial”, expresó Yasset Campos, miembro del proyecto.

El callejón lucha por recuperar el nombre de Atenas de Cuba, llevando a cada rincón del municipio actividades culturales, en las cuales aparezcan rasgos de la identidad del matancero, además de la celebración de eventos que son distintivos de la ciudad, siempre con el fin de hacer revivir las tradiciones.

Para los neopoblanos, El callejón de las tradiciones se ha convertido en un punto de referencia y sienten orgullo de pertenecer a él. Este trajo beneficios para la comunidad como el cambio de la fachada de las casas, la disminución del problema con el agua potable y lo asociado a la insalubridad medioambiental, apuntó Juana García, vecina del barrio.

Pie de fotos: El callejón de las tradiciones se ha convertido en un punto de referencia para los neopolanos.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.
Tipo de noticia: Blanda, de las que afirman, simple.
Tipo de fuente: Directa, no documental.
Primer valor-noticia: Interés colectivo.
Otros dos valores noticia: Proximidad o cercanía. Progreso.

PRIMER Y ÚNICO MUSEO DE LA PRENSA CUBANA

En 1927 se creó en la calle Zulueta, de la Habana Vieja, una sala expositiva dedicada al periodismo cubano. Hoy es una parte de la historia del gremio que muy pocos conocen.

DINELLA TERESITA GARCÍA ACOSTA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.
Foto: Tomada del Libro de Cuba 1902-1952.

La sede del Teatro Lírico Nacional, ubicada en la calle Zulueta de la Habana Vieja, es hoy testigo de óperas, operetas y zarzuelas, pero un muestreo realizado a 80 estudiantes y periodistas de la capital indica que muchos ignoran cuando lo visitan, que en una de sus salas se encontraba hace más de 50 años, el primer y único Museo Periodístico de Cuba.

La exposición dedicada a la prensa se encontraba en un salón del edificio de la Asociación de Reporters de La Habana que allí tenía su sede. El inmueble poseía gimnasios, bibliotecas, salones de trabajo y de juego, según explica el Libro de Cuba 1902-1952, donde no existe referencia al museo. Sin embargo, en el Álbum del cincuentenario de la Asociación de Reporters de La Habana, preservado por el Instituto de Literatura y Lingüística, se describe la colección.

El documento refiere que la muestra fue creada el 10 de octubre de 1927 por iniciativa de los periodistas Virgilio Ferrer y César Rodríguez, quienes son desconocidos por los entrevistados en la presente investigación y cuya vida y obra no figura en libros. Esta exhibía, entre otros, “el periódico Patria del 26 de febrero de 1895, el cual, donado por Gonzalo de Quesada y Miranda, anunciaba el inicio de la Guerra Necesaria”.

También se encontraban en el salón la portada del primer número de la revista Bohemia, de 1908; el pañuelo utilizado por Juan Gualberto Gómez para enviar un mensaje en clave cuando organizaba la Guerra del 95, y el manuscrito original de la novela inconclusa "El Soldado Desertor", del periodista y escritor Cirilo Villaverde. No obstante, un inventario de 1956, encontrado en el Registro de Asociaciones, del Archivo Nacional, ignora la existencia de los objetos expuestos.

El muestreo a 80 estudiantes y periodistas de la capital indicó que solo el Premio Nacional de Periodismo 2009, Luis Sexto, tiene referencia de la existencia de un Museo de la Prensa en Cuba, aun cuando no puede aportar más información.

Gabriel Molina, único sobreviviente de la última directiva de la Asociación, confesó su desconocimiento sobre la existencia del centro expositivo, pero agregó: “Sería magnífico que se refundara y tuviera desde las máquinas de escribir, cámaras y grabadoras, hasta los grandes periódicos y fotorreportajes, muestras fieles de la historia del periodismo cubano”.

Por otra parte, Molina manifestó que la Asociación de Reporters de La Habana fue disuelta después de 1959 por no responder a los intereses del nuevo periodo revolucionario. La propiedad fue entregada en 1963 a la Central de Trabajadores de Cuba (CTC) y las posesiones de allí se perdieron.  

El historiador de la Unión de Periodistas de Cuba (UPEC) y Premio Nacional de Periodismo 2003, Juan Marrero, también desconoce la sala expositiva, a pesar de que su padre fue el penúltimo presidente de la Asociación y podría haber hecho alguna referencia al lugar. Añadió que durante el mandato de Tubal Páez en la UPEC, de 1993 a 2013, se intentó fundar una institución que respondiera a esos fines.

Páez, expresidente de la organización gremial, precisó por correo electrónico: “Con el propósito de constituir una nueva sede de la UPEC en la capital y un Museo de la Prensa, solicitamos el edificio de Zulueta al Ministerio del Interior (MININT), a quien pertenecía en aquel entonces. Pero la UPEC no pudo gestionar la casa que el MININT pidió a cambio y la propuesta no prosperó".

Aunque Suleidy Peñate, periodista de Canal Habana, apuntó que una profesión testigo de la historia de Cuba y del mundo debe ser objeto de exposición en un espacio atractivo y didáctico para el pueblo cubano, Marrero apuntó que, lamentablemente, sin el espacio de Zulueta no se puede hacer nada, pues aunque sería muy oportuno, "es un gran costo y no tenemos fondos para su ejecución, ni espacio disponible en la UPEC para fundarlo”. 

A su vez, Mario Cremata, profesor de Historia de la Prensa de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana, comentó que el museo de 1927 es objeto de estudio en clases. Sin embargo, un segundo muestreo, esta vez realizado entre estudiantes de cuarto y quinto años de Periodismo, quienes han recibido la asignatura, demostró que solo cinco alumnos recuerdan haber escuchado algo sobre el asunto.

"No tengo la menor idea de su existencia”, afirmó la alumna María Ferrera Hernández. Ella lo atribuye a que como apuntó el profesor Cremata, “se estudia de manera muy breve”. A pesar de su desconocimiento, Ferrera agregó que tanto las nuevas generaciones de periodistas como las de más años merecen un espacio dedicado al homenaje de la profesión.

Yuniel Labacena, periodista de Juventud Rebelde, expresó que el periodismo cubano necesita de un centro de exhibición testigo de su historia, y aunque la situación económica del país representa una barrera, es indispensable incluir en la restauración del patrimonio de la ciudad, la creación del Museo de la Prensa Cubana.

Pie de foto: El edificio de la Asociación de Reporters de La Habana, ubicado en la calle Zulueta, fue sede del primer y único Museo de la Prensa en Cuba. Hoy acoge al Teatro Lírico Nacional.

Ficha técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Especial de Contraste.
Tipo de nota interpretativa retrospectiva: Explicativa.

Tema: El desconocimiento acerca del primer y único museo periodístico que existió en Cuba desde 1927 hasta 1959 y la inexistencia de un museo de la prensa en la actualidad.

Situación problémica: A pesar de que en 1927 fue inaugurado el primer museo periodístico en Cuba en la sede de la Asociación de Reporters de La Habana, al triunfar la Revolución este se disolvió y no existe en Cuba actualmente un museo que respalde la historia de la prensa cubana.

Objetivos colaterales: Analizar cuán conocido es el museo periodístico de 1927 en la actualidad. Investigar por qué no existe uno hoy día. Conocer qué importancia le conceden los periodistas cubanos a la existencia de un museo sobre la prensa en Cuba. Rescatar parte de a historia del gremio.

Estrategia de fuentes:

Documentales:

Colectivo de autores (1952). Álbum del cincuentenario de la Asociación de Reporters de La Habana. La Habana. Sin Editorial.

Colectivo de autores. Libro de Cuba. 1902-1952. Sin Editorial.

Registro de Asociaciones, del Archivo Nacional, inventario de 1956.

Directas:

Gabriel Molina,  periodista cubano. Tipo de fuente: Primaria. Testigo. Tipo de juicio que emite: Valorativo, Analítico.

Mario Cremata, profesor de Historia de la Prensa de la Facultad de Comunicación de la Universidad de La Habana. Tipo de fuente: Implicada. Tipo de juicio que emite: Analítico, Disyuntivo.

Luis Sexto, periodista cubano. Tipo de fuente: Indirecta, secundaria. Tipo de juicio que emite: Analítico, Valorativo.

Juan Marrero, historiador de la UPEC. Tipo de fuente: Primaria. Implicada. Tipo de juicio que emite: Analítico, Disyuntivo.

María Ferrera Hernández, estudiante. Tipo de fuente: Secundaria, testigo. Tipo de juicio que emite: Analítico, Disyuntivo.

Suleidy Peñate, periodista de Canal Habana. Tipo de fuente: Secundaria. Tipo de juicio que emite: Analítico.

Yuniel Labacena, periodista de Juventud Rebelde. Tipo de fuente: Secundaria. Tipo de juicio que emite: Analítico.

Soportes:

Hecho: El primer y único Museo Periodístico que existió en Cuba es prácticamente desconocido por los periodistas cubanos y en la actualidad no hay en el país este tipo de espacio dedicado a la prensa.

Antecedentes: En el edificio de la Asociación de Reportes de La Habana existió el primer y único Museo Periodístico, fundado el 10 de octubre de 1927. Al triunfo de la Revolución desapareció la Asociación y con ella, los documentos que se pudieran aportar.

Contexto: El museo se encontraba en la sede de la Asociación de Reporters de La Habana, la cual fue cerrada por no responder a los nuevos intereses revolucionarios después de 1959. Los objetos expuestos allí se perdieron y hoy la situación económica del país, impide la creación del espacio.

Situaciones colaterales que pudieran incidir en la situación problémica: La prensa cubana carece de un museo y a pesar de que los periodistas destacan la importancia de su existencia, no hay planes para la ejecución. La situación económica del país no parece favorecer su nueva creación.

Tipos de juicios:

Analíticos: Están presentes en todas las declaraciones.

Hipotéticos: Cuando Gabriel Molina expresa lo que quisiera que se expusiera en el museo, si se llegara a fundar algún día.

Disyuntivos: Está presente cuando el profesor Mario Cremata dice que el museo es objeto de estudio en clases, pero su alumna María Ferrera Hernández lo desconoce. Además, cuando Gabriel Molina, a pesar de haber sido de la última directiva de la Asociación, no conoce la existencia de la sala expositiva.

De valor: Cuando Juan Marrero y Tubal Páez explican el intento que hubo de fundar un Museo de la Prensa en Cuba, y Marrero señala que no existen fondos para su ejecución.

¡QUE NO LLEGUE LA AURORA!

El libro La noche en el bolsillo, de la cubana Mirtha González Gutiérrez, cuenta las experiencias de dos estudiantes en una escuela en el campo.

Texto y foto:
LAURA MERCEDES GIRALDEZ COLLERA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

“Solo en la noche se cree a veces conocer el camino”. Esta frase de la escritora cubana Mirtha González Gutiérrez (Yaguajay, 1959), inicia su novela La noche en el bolsillo, obra que refleja las vivencias de Helena y Hermes, dos jóvenes estudiantes durante la enseñanza media superior, en una escuela en el campo.

Ellos son los típicos adolescentes de preuniversitario, sitio donde en Cuba suelen aprender a independizarse los jóvenes. La historia devela pasajes comunes que podrían ocurrirle a cualquier alumno en las escuelas internas del país.

En doce encuentros narra sobre “ese primer amor que sentimos en la vida, convirtiéndonos el mundo en un lugar tan hermoso que nos asombra: nada volverá a parecernos lo que antes era. Nos puede alegrar o entristecer a la vez y sentir la felicidad sin razón aparente.”

Bajo la magia de la noche surge la conexión entre ambos, encontrándose a oscuras para conocerse más allá de la impresión generada por las miradas, pues conversan sin verse los rostros. Y para no revelar sus identidades se llaman por sobrenombres según la primera impresión que quedó en cada uno.

Así transcurren los encuentros, donde cada muchacho va desentrañando quién es realmente aquel acompañante nocturno, también amante de la soledad, que cada noche va en búsqueda del otro con la única esperanza de descifrar el enigma de sus palabras.

La relación entre la protagonista y los amigos revela la complicidad propia de la etapa, como uno de los principales temas abordados. También, González Gutiérrez  trata problemas propios de la juventud, la importancia que conceden los adolescentes a la opinión de los demás, el alejamiento de los padres y la inestabilidad de la autoestima.

Es una propuesta interesante, sabia y cercana, pues en ellos se reflejan quienes ya peinan canas y cuentan estas historias como suyas, o aquellos que las comienzan a vivir, tratando de descubrirlas en el camino que ahora recorren. 

González Gutiérrez emplea un lenguaje claro, en ocasiones poético, propiciando la comprensión sin importar la edad del lector. La mayor parte de los protagonistas, así como las situaciones narradas, están basados en personajes reales que incidieron en su vida estudiantil.

Publicado en el año 2010, por la Editorial Gente Nueva, consta de  92 páginas y es la obra más conocida de esta autora, quien es abogada de profesión.

González creció durante el proceso de formación de la revolución cubana y escribió varias  historias para niños y jóvenes, como “Talía y sus papeles”, “Los cuentos de Peque”, “El contar de los contares” y “La niña que salió a buscar un cuento”.

Pie de foto: La obra es una propuesta interesante, pues revela las vivencias de los estudiantes becados cubanos.

CRÍTICA A LA CRÍTICA

WENDY GARCÍA MARQUETTI,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Cualquier programación televisiva aspira a que el público la siga. Los índices de audiencia son medidos con el objetivo de determinar la aceptación ante los programas emitidos y, sobre la base de ello, preparar una parrilla de productos que satisfaga a toda la población.

Al analizar dichos índices es fácil notar que cada país cuenta con al menos un programa que atrapa a la audiencia y, el nuestro, no es la excepción. Estados Unidos tiene Saturday Night Live, España tuvo Aquí no hay quién viva y hoy cuenta con Aida, y los cubanos disfrutamos de Vivir del cuento.

El programa humorístico comenzó a emitirse en el año 2008. En sus inicios siguió la línea de Los amigos de Pepito, presentar una competencia de humoristas aficionados, que durante los tiempos entre participante y participante tocaba situaciones de la sociedad cubana actual. Luego de seis años en transmisión, ha devenido en un espacio de comedia de situación a tiempo completo.

El público cubano y la crítica coinciden en que el programa solo tiene aciertos y lo expresan en los comentarios emitidos en los medios de comunicación. Este éxito está basado en la excelente factura de un proyecto que desde sus inicios defiende una forma de crítica de la sociedad: la crítica constructiva.

Una dirección aceptada, un guión a la altura de las expectativas del televidente y actuaciones admirables son los ingredientes utilizados para mantener al público delante del televisor durante 27 minutos.

El programa ha tenido varios guionistas, como es el caso de Nwito o el propio Luis Silva, pero todos con la misma línea de trabajo. Esta constancia es algo que atrae. Además, cada actor o implicado en la producción puede hacer sus aportes. Lo importante es poder mostrar una arista de la realidad cubana de nuestro tiempo desde una perspectiva diferente.

Las actuaciones son uno de los apartados más destacados. Luis Silva, Mario Sardiñas y Andy Vázquez en los papeles de Pánfilo, Chequera y Facundo, en ese orden, constituyen las interpretaciones más queridas y mejores desarrolladas. También participan otros actores invitados, así como los que alguna vez fueron participantes en el programa.

Luis Silva logra extrapolar a la pantalla la situación cubana actual y lo hace desde un punto de vista humorístico que no afecta a nadie porque es una realidad que todos vivimos. Desde la lectura de noticias verdaderas e importantes que se publican en el periódico Granma hasta el viaje de “trabajo” del gerente que lo llevó a los asientos de un estadio brasileño de fútbol en pleno Mundial, nada escapa a su análisis, ese que puede hacer cualquier ciudadano cubano consciente.

Lo más importante es que Pánfilo no analiza cualquier situación, opta por centrarse en esos problemas que de verdad preocupan. La falta de papa o papel sanitario, el trabajo por cuenta propia o los negocios ilegales son las situaciones más mencionadas en los últimos tiempos. 

La buena utilización de estudios y exteriores al filmar, la naturalidad de las actuaciones y la actualidad del programa son elementos que juegan a su favor. La escenografía se une a esta mezcla y es casi imposible olvidar la imagen de la libreta de abastecimiento que tanta polémica causa, pero que en este caso solo arranca risas.

Que el pueblo se sienta identificado es el gancho que hace de este programa el favorito de la familia cubana. Una crítica inteligente y una buena factura unidas al mejor humor criollo son las clave para obtener un producto de calidad, ese que esperamos cada lunes luego del Noticiero Nacional de la Televisión Cubana por Cubavisión. ¿Tan difícil resulta entonces repetir la fórmula de la calidad que hace indispensable a Vivir del cuento?