LAS PRIMERAS MONEDAS

Piezas metálicas, únicas en el mundo, son expuestas en el Museo Numismático del Centro Histórico de La Habana.

SANDRA MADIEDO RUÍZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La colección Menocal, única en el mundo y compuesta por las monedas que inauguraron el Sistema Monetario Nacional en 1914, se expone permanentemente en el Museo Numismático del Centro Histórico de La Habana.

Estas piezas son singulares porque fueron las primeras de la denominación de 1915 y 1916 y deben su nombre al entonces presidente de la República Neocolonial, Mario García Menocal, a quien  se le entregó, informó Tania Jay Torres, especialista de la Colección Cubana de la institución.

Inés Morales García, jefa del Departamento Técnico del museo, afirmó sobre la importancia que tuvieron las nacientes piezas de la República de Cuba para la historia monetaria del país, pues constituyeron un atributo de soberanía al circular monedas propias conjuntamente con las del dólar estadounidense.

“A dos años del siglo de su fabricación en la Casa de la Moneda de Filadelfia, Estados Unidos, el museo las conserva en sus estuches originales para que el público conozca los antecedentes del actual sistema, ya que las piezas de 1915 tienen parecido con las actuales”, destacó Morales.

La moneda de plata de diez centavos fue la primera en elaborarse, el 9 de marzo de 1915; a su vez, la pieza de oro de 1916 es la más valiosa de la numismática cubana porque igual a ella existen menos de diez en el mundo, las cuales forman parte de colecciones privadas, expresó Tania Jay.

La serie está dividida en trece monedas: de ellas, seis son de oro de veinte, diez, cinco, cuatro, dos y un peso; cuatro son de plata de un peso y de cuarenta, veinte y diez centavos; y tres son de cobre-níquel de cinco, dos y un centavos, subrayó Inés Morales.

Las monedas de oro llevan en el anverso la efigie de José Martí, mientras que las de plata y cobre-níquel, una estrella. El diseñador de las piezas fue Charles E. Barber, grabador de la fábrica norteamericana, la cual acuñó todas las monedas posteriores cubanas hasta 1960.

La ley que inició el Sistema Monetario Nacional dispuso la acuñación de la moneda nacional teniendo como base el patrón oro, el cual fue desmonetizado en el país estableciéndose el 22 de mayo de 1934 un nuevo modelo metálico: la plata.

Ninguna nación acuña monedas de oro ni de plata en la actualidad para la circulación ordinaria; sin embargo, en ocasiones especiales o conmemorativas son destinadas a la venta en el mercado numismático.

La única moneda cubana en la que aparece el rostro de una mujer -  la patriota Leonor Molina, exiliada en Estados Unidos-, se muestra en el propio museo junto a otras rarezas como los billetes emitidos por Carlos Manuel de Céspedes en los territorios libres de Cuba. 

Pie de Foto: La colección Menocal, única en el mundo, se expone permanentemente en el Museo Numismático del Centro Histórico de La Habana.

Ficha Técnica:

Tipo de Título: Genérico.
Tipo de Lead: Sumario de Qué.
Tipo de Cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato Adicional.
 Tipo de Noticia: Ligera.
Primer Valor Noticia: Curiosidad.
Otros dos valores noticias: Interés Colectivo. Cercanía.
Fuentes Declaradas:
Inés Morales García, Jefa del Departamento Técnico del museo (No documental).
Tania Jay Torres, especialista de la Colección Cubana de la institución (No documental).
Museo Numismático del Banco Nacional de Cuba. Emisiones de monedas y billetes en Cuba de 1915 a 1980 (Documental).

ZOOLÓGICO DE 26: REFUGIO DE ANIMALES VÍCTIMAS DE ILEGALIDADES

Los decomisos por la Resolución 160 se envían a esos centros, que funcionan como lugares de rescate.

Texto y foto:
ROBERTO MÁRQUEZ LÓPEZ DE VIVIGO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Tomeguines de la tierra, azulejos y palomas criollas fueron aves adquiridas recientemente por el Zoológico de 26 del capitalino municipio Plaza de la Revolución, uno de los centros receptores de los decomisos realizados con la aplicación de la Resolución 160.

La reglamentación del Ministerio de Ciencia, Tecnología y Medio Ambiente (CITMA) clasifica las especies de la flora y la fauna en peligro de extinción y de alto valor económico y ecológico.

«El traslado se hizo por tren desde Sancti Spíritus en condiciones muy desfavorables. Algunas se escaparon y otras murieron por la falta de alimentos y agua. El transporte es responsabilidad de la autoridad incautadora. Muchas veces esta no cuenta con los medios ni el conocimiento, por eso es frecuente que lleguen animales en sacos, simplemente amarrados, etcétera», dijo Gremilda Marrero, directora del Zoológico de 26.

Añadió que cuando llegaron, las especies fueron hidratadas rápidamente, porque el estrés les bajó las defensas y peligraban sus vidas como consecuencia de los parásitos.

Los decomisos al entrar en el zoológico se ponen en cuarentena, aislamiento para evitar la propagación de enfermedades si las portan. Las primeras 72 horas son fundamentales para salvar la mayoría de las especies. Primeramente se alimentan y luego se les toman muestras. Si es necesario se le aplican medicamentos y vitaminas.

Es un trabajo difícil porque el incautado no se avisa y en ese momento hay que buscar condiciones de alimentación y hospedaje, afirmó Marrero.

Los animales al salir de cuarentena, si están en buen estado físico, son exhibidos al público. Las especies dañadas se usan para la reproducción. Si no cumplen con los requisitos anteriores, se utilizan como alimento para los ejemplares internos. En última instancia, si el centro no dispone de las condiciones de alojamiento, si es de la fauna cubana, se libera al medio.

«Reintegrarlos a la naturaleza es un proceso que lleva dedicación, porque en ocasiones, la especie no sabe cómo interactuar con sus similares o buscar comida», dijo Jorge Fernández, biólogo principal del centro.

La Resolución 160 del 2011 tiene como antecedente la 111 de 1996, y se estableció para garantizar el cumplimiento de los compromisos internacionales de Cuba con la Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de la Fauna y la Flora Silvestres, el Convenio para la Protección y Desarrollo del Medio Marino de la Región del Gran Caribe, entre otros.

El Zoológico de 26 fue el primero en la Isla y se fundó el 24 de octubre de 1939 durante el gobierno de Federico Laredo. La entrada está identificada con tres venados, una escultura de la artista cubana Rita Longa.

Pie de foto: Área de cuarentena para aves.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Actualidad.
Otros dos valores noticia: Interés colectivo. Proximidad o cercanía.
Tipo de fuentes declaradas: Directas y no documentales.
Tipo de noticia: Simple y blanda.

COMPATIBILIDAD QUE MARCA LA DIFERENCIA

El comportamiento de los plaguicidas biológicos en el campo del control de plagas es hoy cuestión de interrogantes. La investigadora auxiliar Julia Almándoz ofrece sus consideraciones.

Texto y foto:
JAVIER DIEZ MINIET,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El Instituto Nacional de Investigaciones y Sanidad Vegetal (Inisav), con más de 20 años de accionar, trabaja en el diagnóstico fitosanitario, la introducción de medios biológicos, la implantación de Programas de Manejo Integrado de Plagas y el monitoreo de la calidad y los residuos de plaguicidas en aras de contribuir a la prevención y disminución de las pérdidas, con el menor riesgo posible al ambiente y sobre una base sostenible.

Hasta ese centro, ubicado en el municipio habanero de Playa, fuimos en busca de una respuesta a interrogantes que se plantean hoy no pocos productores agrícolas: ¿cuál es la diferencia entre plaguicidas químicos y biológicos? y ¿por qué uno supera al otro en efectividad y uso?

La Máster en Ciencias Julia Almándoz Parrado, miembro del departamento de Fitopatología, manifiesta en la conferencia Plaguicidas para fitosanitarios: “En la actualidad no es posible una agricultura con altos rendimientos sin la utilización de medidas de protección de plantas, entre las cuales los plaguicidas químicos siguen teniendo una notable participación, aunque los enfoques han cambiado considerablemente”. Con ella conversamos.

-Antes de acercarnos a temas importantes

sobre este cambio de enfoque, ¿cuál es el

área de trabajo de los fitosanitarios?

Ellos son los encargados del control en sanidad vegetal, quienes están al tanto de las investigaciones en esta área, principalmente en plaguicidas y su impacto en el entorno.

-Aclaremos dudas, ¿qué opinión le

merece el uso de los plaguicidas

biológicos en el control de plagas?

Se basa en que ellos son más inocuos para el medio ambiente.

-¿Inocuos?

Sí, más amigables en relación con su comportamiento con el entorno y el hombre, pues hasta el momento no se presentan niveles de residuos en las plantas y en los operarios, como es en el caso de los plaguicidas químicos. Esto, siempre y cuando se haga un uso adecuado de los microorganismos que se emplean, o sea, que se realice un manejo con precaución.

-¿Manejo con precaución?

Los plaguicidas biológicos son microorganismos y cuando se elaboran los productos con el uso de tecnología e implementos manuales, hay que tener un grupo de protecciones, y a la hora de aplicar los productos los operarios también deben protegerse por las esporas que emanan al ambiente de las plantas, pero en definitiva, estos plaguicidas comparten buena relación con el hombre y, repito, son amigables e inofensivos.

-Usted plantea que existe una relación positiva

entre el uso de plaguicidas biológicos y su impacto

en la biosfera, ¿qué otros beneficios trae?

Lo otro es que los plaguicidas no acaban con los artrópodos benéficos, o sea, son compatibles con insectos que también se usan en el control de plagas. Estos se crían y después se aplican para reproducirlos en el campo y controlan otras plagas. Es una afinidad con otras prácticas fitosanitarias que se emplean en el cultivo. Relación que no poseen los plaguicidas, químicos pues algunos sí dañan a los insectos que usamos como antiplagas.

-En caso de un mal manejo de los

plaguicidas biológicos, ¿qué efectos

negativos tendría?

Hasta ahora no hemos reportado en Cuba ningún caso en cuanto al uso de este tipo de plaguicidas; no obstante, realizamos un estudio de registro donde de manera minuciosa se evalúan todos los riesgos que puedan existir a la hora de introducir cualquier tipo de microorganismos. En caso que tuviera algún riesgo no se pone en el plan de operaciones.

Hay que analizar en qué magnitud se puede introducir o no un microorganismo, hasta qué punto es beneficioso y luego es que se decide proceder a elaborar el producto de control biológico.

Quiero decir también que el uso de plaguicidas biológicos impacta a escala mundial a los científicos e investigadores hoy en día, pues aisladamente, solo se han reportado en Europa y otras regiones algunos casos de alergia por vía respiratoria o dérmica.

-¿Cómo se comporta el uso de los

plaguicidas biológicos en el país?

De 1970 hasta los 90 fueron incrementándose los productos de control biológico, ya con la aparición del período especial y la falta de recursos y equipamiento se depauperaron sus producciones.

Luego del 2000 se ha recuperado muy lentamente la aplicación en las tareas agrícolas nacional de estos productos que no dañan al medio ambiente y se consideran ahorro de químicos y trajes de protección, porque no es secreto que el uso de químicos sí constituye un peligro potencial para el hombre y el medio ambiente.

-¿Qué cree que falta para

aumentar su implementación?

Recursos, sin recursos es imposible la creación de estos productos que llevan congelación, almacenamiento en zonas climatizadas y un tratamiento especial.

En manos del Ministerio de la Agricultura queda apoyar estos programas que impulsa el Inisav para llevar a todas las áreas de producción agropecuaria, dígase cooperativas, organopónicos y zonas urbanas y suburbanas, el uso de los plaguicidas biológicos como fuente importante de control de insectos, gusanos y otros lepidópteros que invaden las cosechas que posteriormente llegan a la mesa del cubano.

Pie de foto: Julia Almándoz, miembro del Departamento de Fitopatología del INISAV, reafirmó la importancia del uso de los plaguicidas biológicos.

LA MORDEDURA MEDIÁTICA

DAIRON MIRANDA QUINTERO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Desde pequeños nuestros padres, cuando no queremos comer o nos portamos mal, nos asustan con “el hombre del saco”, “el coco”, “la bruja”, “Drácula”… en fin, una infinidad de figuras fantasmagóricas. Pero pasa algo bastante incomprensible con las nuevas generaciones: ya no le temen a casi ningún monstruo, y mucho menos a los vampiros.

Si un niño (o niña) va a una fiesta de disfraces el primer traje que escoge es negro, tiene capa, lleva un maquillaje pálido y, por supuesto, un par de colmillos plásticos bien puntiagudo. Y si le pregunta a quién se quiere parecer, los nombres, a pesar de no ser usted un “cinéfilo-vampírico-empedernido”, no le impresionan: “A Damon Salvatore, a Elena Gilbert, a Edward Cullen, a Bella Swan”; es decir, a un numeroso repertorio de personajes protagónicos de series y películas tan conocidas como “Diario de un vampiro”, “Crepúsculo”, “Sangre verdadera”, “Blade”, “Buffy la cazavampiros” o “Ángel”.

Una causa de la “feroz” afición, generalmente del público más joven, radica en la evolución que han experimentado estos seres, quienes ya no solo se alimentan de sangre, sino de “energía vital” (una manera de decir alma sin acudir a un término tan trillado); su edad de “congelamiento” juvenil en el espacio-tiempo no supera, en la mayoría de los casos, los 20 años; prácticamente todos los actores son bien parecidos, elegantes, altos, de ojos claros, o lo que es lo mismo, representan el modelo hollywoodense de belleza; y, por último, ya no existen vampiros u hombres lobo, ahora hay una raza superior, mucho más fuerte y con características de ambas especies: los híbridos.

El nivel de originalidad en cada nuevo audiovisual que se realiza con la “sangrienta” temática va en ascenso, y a la misma vez disminuye hasta lo más oscuro del subsuelo del planeta Tierra; esto se explica a partir de ejemplos como la última entrega del más clásico de los vampiros: “Drácula”, una película del 2013, en tercera dimensión, con mucho desborde de tecnología en la elaboración de los efectos en general, mas por la parte de la idea, las actuaciones, el maquillaje y la propia historia, presenta poco atractivo o valor cinematográfico.

Pero el vampirismo tiene doble o hasta triple cara, relacionadas en su mayoría con la violencia. En la actualidad se han reportado casos de homicidios debido al consumo excesivo de ese tipo de materiales televisivos y literarios.

En 1985 fue oficializada, debido a la cantidad de incidentes violentos inspirados en series y películas sobre “demonios chupasangre”, la existencia de una seria enfermedad, el vampirismo clínico o síndrome de Renfield, un raro trastorno mental caracterizado por la excitación sexual asociada a la necesidad compulsiva de ver, sentir o ingerir el preciado fluido, viviendo o no el autoengaño creencial de ser vampiro.

Las nuevas generaciones, no le tienen miedo a esos seres fantásticos, los imitan y los adoran al punto de considerarlos la mayor expresión de sus sueños terrenales, excluyendo a otros paradigmas o ídolos más loables; lo que pasa es que entre la imaginación y la realidad hay un límite que deben percibir en cualquier instante: no somos inmortales, no corremos a 300 kilómetros por hora, no ardemos bajo los rayos del sol, y tampoco, tenemos colmillossss…

EL HERMANO MAYOR DE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS

Tema: Albert Chillón destaca: “La importancia que merece el reportaje es tal que debería ocupar un lugar dentro de la cultura periodística análogo al que tiene la novela en la cultura literaria”.

ANH NGUYEN HAI,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Martín Vivaldi dijo que el reportaje es tan antiguo como la Humanidad. En la historia del periodismo, el reportaje apareció a principios del siglo XX, específicamente en las décadas de 1900 y 1920. Y no solamente  de tipo periodístico, sino en una mezcla noticioso-literario con matices de tipo descriptivo y narrativo (2006:1). Éste es un fenómeno que siempre desempeña un papel muy importante en la profesión periodística. Especialmente, cada reportaje es una obra artística que marca una mirada general de los periodistas ante un tema de la vida y, sobre todo, la persona que lo realiza es como un artista real. 

El teórico Alberto Chillón expresa: “La importancia que merece el reportaje es tal que debería ocupar un lugar dentro de la periodística análogo al que tiene la novela en la cultura literaria”.

Todo el mundo asume que la relación entre la literatura y el periodismo es cercana y tiene también una historia larga. Dentro de la literatura, la novela es el género más vasto y no puede faltar en la cultura literaria mundial. Por sus características, sus contenidos y sus formas, se evalúa que el reportaje y la novela son los tipos más importantes de cada esfera.

Antes de señalar la importancia del reportaje, lo primero es entender ¿qué es el reportaje? “El reportaje es un género periodístico. Difícil para una definición corta por su complejidad de formas” (2001:1). Numerosos estudiosos han dado sus propias opiniones, por ejemplo: “Reportaje es un género periodístico que consiste en narrar la información sobre un hecho o una situación que han sido investigados objetivamente y que tiene el propósito de contribuir al mejoramiento social”, dice Julio del Río Reynaga (2006: 49). 

Según expresa Adonis Sánchez Cervera, reportero del semanario Tribuna de La Habana, reportaje es como una investigación policial porque es la consulta de varias fuentes.   

No obstante, el concepto del reportaje se puede resumir cortamente en la definición de Encarta: “Reportaje es un informe realizado tras una exhaustiva investigación y documentación, que presenta los acontecimientos, analizados bajo distintos puntos de vista, complementados con fotografías”.

En primer lugar, reportaje y novela tienen características comunes. Ellos no sólo reflejan los distintos aspectos de la vida, sino también los analiza profundamente de manera que los conocimientos del autor se basan en esos principios.

Sin embargo, si en la novela los escritores utilizan la ficción para escribir sus obras, en el reportaje con el fin de construir sus trabajos los periodistas siempre usan la verdad, lo real, no hay u ápice de ficción.       

La novela se compara con el reino de la libertad de contenido y de forma. El reportaje es el almacén de informaciones diversas, pero siempre bajo el presupuesto de la comprobabilidad. 

Además, el reportaje es el género periodístico más completo y más complejo, de acuerdo con el concepto del experto venezolano Eleazar Díaz Rangel, en el libro Géneros Periodísticos. Porque es la mixtura de otros géneros como nota informativa, crónica, entrevista, etcétera, lo que lo hace posible. En él no sólo se da a publicar la información nueva simplemente, sino también están las opiniones, el análisis del periodista alrededor de varios ángulos del tema seleccionado.   

Hacer un reportaje exige del reportero determinadas habilidades como un autor que escribe una novela; es decir, narración, descripción para que los lectores se aproximen al tema que el periodista quiere exponer, amplía el efecto del trabajo. 

El reportaje también posee diálogos e imágenes. Si en la novela el escritor usa las imágenes escritas, las descripciones, en el reportaje el redactor emplea, además de ese recurso, las imágenes directas a partir de fotos.

Para escribir un reportaje se exige que el periodista posea una gran cantidad de conocimientos sobre todos los campos de la vida. “Cuando realizas un reportaje que tiene que ver con la educación o con los jóvenes, tienes que investigar desde los conocimientos de política, economía, etc.”, compartió Margarita Barrios Sánchez, periodista del diario Juventud Rebelde.

Para realizar el reportaje, lo primero es seleccionar el tema. Depende de las necesidades de la publicación porque el éxito de un reportaje es que reciba la atención de los lectores. Después, hay que investigar profundamente las informaciones contextuales para que los lectores entiendan obviamente sobre lo que leen. “Si no tienes preparación y no conoces bien el tema escogido, no puedes llevar a cabo un reportaje de calidad”, dice Barrios.

Lo último a analizar en este trabajo es la forma. Ambos son obras largas, cada uno en su espacio, cada uno dentro de sus intencionalidades y soportes expresivos; mientras los cuentos o los ensayos que traten similares temas sólo poseen una cuarta parte de su cantidad de líneas.

Para los comienzos, hay maneras diferentes, pero la entrada del reportaje es muy importante, como el lead en la nota informativa, como la manera de empezar una novela. En la novela, el escritor escribe del pasado al presente, y al revés. Mientras en el reportaje, el periodista debe narrar de manera de atrapar a los lectores desde la misma arrancada. Esto es lo interesante que hace al reportaje: ser distinto de otros géneros periodísticos. Puede decirse que esta es la llave del éxito de cada trabajo. Si no crea la impresión a los lectores, no se interesa éste por el tema.    

Todos podemos observar que el reportaje es el género periodístico más integral y completo dentro de nuestra profesión. Se considera y tal vez merece otorgarle ser el líder de la prensa escrita. Muchos suponen que el reportaje es un gran impulso del periodismo que marca un desarrollo y enorme diferencia con otros géneros clásicos como la nota informativa y la entrevista. En esta época, la radio y la televisión brindan noticias más rápidamente. Por tanto, las investigaciones profundas e interesantes del reportaje  salvan al periódico atrayendo lectores.   

Bibliografía:

Casals Carro, María Jesús: La narrativa periodística o la retórica de la realidad construida. 2001.

Fernández Parratt, Sonia: El reportaje en prensa: un género periodístico con futuro. 2006.

Gargurevich, Juan: Géneros periodísticos. Editorial Félix Varela. Ciudad de La Habana, 2006.

Partteson, Carlos Miguel: El buen reportaje, su estructura y características: 2006.

Periodistas consultados:

Margarita Barrios Sánchez, reportera del periódico Juventud Rebelde.

Adonis Sánchez Cervera, periodista del semanario Tribuna de La Habana.

 

ES MEJOR PRECAVER QUE LLORAR DESPUÉS

Si está lloviendo, de inmediato desconecte los efectos electrodomésticos porque el Departamento de Daños a la Propiedad de la Empresa Eléctrica de La Habana no se responsabiliza por las roturas producto de inclemencias del tiempo.

Texto y foto:
BEATRIZ LOBAINA VALDÉS,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

En la Empresa Eléctrica de La Habana, ubicada en la Avenida  Independencia en el kilómetro seis y medio, municipio Boyeros, se encuentra el departamento que atiende los daños a la propiedad producidos por el servicio eléctrico.

El objetivo del departamento es atender las quejas de la población y los centros laborales, que acuden a este sitio por dificultades en el servicio eléctrico debido a fenómenos climáticos y a las oscilaciones del voltaje.

Sobre este controversial tema conversamos con la especialista de la entidad, Kenia Gómez Taylor, en su propio puesto de trabajo, en un ambiente tranquilo de manera aparente, pero cargado de tareas a cumplir y actas e informes a entregar por la especialista.

-¿Cuáles son las causas que

provocan daños a la propiedad?

Fundamentalmente están relacionadas con la caída del conductor primario sobre el secundario, entrada de corriente, neutros partidos en cables, en líneas de segundo nivel o flojas en la red. Otras razones que provocan incidentes son los errores en operación y mantenimiento de nuestros propios trabajadores.

Sin embargo, de todas las mencionadas anteriormente, la más significativa está vinculada con las cuerdas de aluminio sin los conductores correctos.

-¿Qué efectos producen estos fallos?

Un alto o un bajo voltaje que dañan las lámparas y los equipos electrodomésticos conectados en ese momento.

-¿Cómo se percibe en los

hogares el alto o bajo voltaje?

Lámparas “parpadeando” y en ocasiones desprendiendo humo por la quemadura de sus transformadores, refrigerador que no funciona porque se funde el termostato, teléfono inalámbrico sin corriente, etc.

-Ante esta problemática,

¿qué debe hacer el cliente?

La persona perjudicada debe llamar a la empresa y automáticamente esta informa el caso a la Organización Básica Eléctrica (OBE). La entidad designa los compañeros de la Guardia Eléctrica, que son las personas capacitadas para demostrarle a la población si procede el daño a la propiedad. En este momento se emite un documento llamado NT, que tiene un número que se le entrega al individuo para la elaboración de su posterior expediente de seguimiento.

-¿Qué tiempo tiene el  ciudadano

para realizar la reclamación?

Con ese NT, el consumidor debe presentarse en la Oficina de Atención al Cliente del OBE al que pertenece en un término de tres días hábiles.

-¿Cuál es la política de reposición

de los dispositivos dañados?

La Resolución 61 del 2009 en su artículo 18, expresa: “Si el o los equipos dañados a los usuarios ya no son comercializados en la red mayorista se sustituirán por otros que cumplan con las prestaciones de aquellos que se le afectaron a los clientes, según listado aprobado por el Consejo de Dirección de la Unión Eléctrica.”

-¿Y en caso de no ser así?

El mismo artículo continúa diciendo: “Si los aparatos dañados no pueden ser sustituidos por otros que cumplan con las prestaciones de estos, entonces podrán ser sustituidos por otros de diferentes prestaciones, pero de similar valor, siempre que el afectado este de acuerdo”.

-Recomendaciones a los consumidores (...)

Si no están utilizando los equipos hay que desconectarlos de la corriente; por inclemencias meteorológicas no se reponen.

 

ESTUDIANTES DE LA ROSALÍA ABREU LABORAN EN ACTIVIDADES AGRÍCOLAS

Supervisado por la FAO se realiza en esta institución un programa medioambiental.

LUAR LÓPEZ DE LA OSA,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El proyecto ecológico dirigido a desarrollar hábitos de cultura alimentaria en los adolescentes y lograr la adecuada formación profesional en el área agrónoma, tiene como protagonistas a los estudiantes del preuniversitario Rosalía Abreu Arencibia, del municipio Cerro.

El director del plantel y creador del programa, Raidel Antonio Mirabal Fernández, informó acerca del asesoramiento de la Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación (FAO), mediante sus representantes en Cuba, María Julia Cárdenas, Loliet Fernández Álvarez y Mario Porto.

La institución educacional cuenta con un huerto escolar y un área de naturalización y obtiene frutos como naranjas, guayabas, mandarinas, limones, café y plátanos. Estos resultados se logran gracias a los conocimientos adquiridos en el círculo de interés Técnicas de Permacultura, impartido a los alumnos.

El estudiante de duodécimo grado Daniel Requeijo aseguró la eficiencia de sus compañeros durante las actividades agrícolas. La labor desempeñada por los escolares durante los turnos de las brigadas de trabajo también beneficia a los niños de la cercana escuela de sordos e hipoacústicos René Vilches Rojas.

A dos años de su creación, el proyecto constituye un ejemplo de la vinculación estudio-trabajo para los centros escolares. El Ministerio de Educación, mediante su dirección Agropecuaria, es responsable de la ejecución y aseguramiento del programa.

“Combatir el hambre para alimentar la mente”, será el lema del colegio el venidero 16 de octubre (2012), Día de la lucha contra el hambre. El análisis en las aulas de este polémico tema, un matutino especial y actividades recreativas tendrán lugar en esa fecha.

Ficha técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida.
Primer valor noticia: Progreso.
Otros valores noticia: Singularidad. Cercanía.
Tipo de noticia: Blanda.

RESTAURANDO LA ESPERANZA CON LA CRUZ

El único símbolo del Viacrucis habanero se conserva en el Centro Histórico de la Ciudad.

VERÓNICA ALONSO CORO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La última de las cruces colocadas en la ruta de la procesión franciscana, que desde finales del siglo XVI partía del Convento de San Francisco de Asís hasta la Iglesia de Santo Cristo del Buen Viaje, se encuentra  en la esquina de Amargura y Mercaderes, en La Habana Vieja, fundida en la fachada de la actual Casa del Chocolate y aún se le rinde culto.

Todos los Viernes Santos, representantes de esta orden religiosa en La Habana transitaban con una cruz a cuestas por un espacio similar al del Viacrucis, recorrido que según la Biblia realizó Jesús desde la casa de Poncio Pilatos hasta donde fue crucificado. La tradición se ha rescatado en los últimos tiempos y un grupo de creyentes la realiza anualmente de forma simbólica, contó Bertha Navarro, historiadora de la empresa Habaguanex S.A.   

“En todas las esquinas de este trayecto había diferentes cruces, de distintos colores, cada una con su significado, pero la única que sobrevive es la verde, símbolo de la esperanza. La Oficina del Historiador la restauró en 1996 y en 2003 para devolverle su color original”, agregó la historiadora.

La edición número tres de 2005 de la revista Opus Habana describe el objeto como “una cruz de cedro pintada en verde, con un soporte en piedra tallada, colocada en la esquina de forma achaflanada. Tiene ella su antecedente simbólico en la que se halla, desde el siglo XIII, en Caravaca, localidad española de Murcia, exactamente en el Templo de la Santa Cruz.”

Un artículo sobre este motivo religioso, escrito en el periódico El Mundo a mediados del siglo XX, manifiesta que en toda La Habana llagaron a existir más de 50 réplicas de diferentes tamaños, a partir de la colocación de la que, como se tiene constancia, fue la primera y última, la de Amargura y Mercaderes.

Acerca de este lugar reciben explicación casi a diario los grupos de turistas que recorren la parte antigua de la ciudad interesados por la historia atrapada en sus calles, manifiesta Jorge Frank Alpízar, uno de los guías de la Agencia San Cristóbal de La Habana, de la Oficina del Historiador.

El recorrido tradicional de los franciscanos se hizo muy popular entre los marineros que pasaban la Semana Santa en la capital, en espera de la tranquilidad de los vientos. Realizaban la peregrinación y terminaban en la iglesia donde agradecían por el buen viaje y pedían igual suerte para el de regreso.

La costumbre de persignarse al pasar frente a la Cruz Verde en la intersección de las calles Amargura y Mercaderes continuó para algunas personas hasta bien entrado el siglo XX. Esta tradición dejó de realizarse a partir de 1961, cuando rompieron relaciones la iglesia y el Estado cubanos y se prohibieron los espectáculos públicos religiosos, comentó Navarro.

Después de concluir el proceso de restauración, el 25 de marzo de 2005, Viernes Santo, Eusebio Leal, Historiador de la Ciudad, retomó la procesión, y cargó él mismo la cruz hasta la iglesia del Santo Cristo del Buen Viaje.

Pies de fotos: 1: Procesión que tuvo lugar el 25 de marzo de 2005, organizada por la Oficina de Historiador de la Ciudad. 2: Fotografía de la cruz verde realizada a mediados del siglo XX.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida + Dato adicional.
Primer valor noticia: Curiosidad.
Otros dos valores noticia: Proximidad o cercanía, interés colectivo.
Tipo de fuentes declaradas: Directas y documentales.
Tipo de noticia: Blanda, ligera, con principio de placer.