GASTRONOMÍA: UN RASGO DESTACADO DE VIETNAM

LINH NGUYEN HOAI,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La comida y el hábito de comer son unos de los criterios para valorar la cultura de una nación, la vida y el estándar de ésta. En el concepto se incluyen la manera de elaborar, el principio de la combinación de especias y la costumbre de disfrutar. Aunque existen diferencias en la conciencia de cada persona, en general, los gustos demuestran cuáles son los platos más populares del país.

Resolver el asunto de la alimentación ha sido un problema grande y común de la sociedad humana. Es la raíz de ramas de investigación como la economía, cultura, nutrición y otros. Pero, cuando la necesidad está satisfecha, el hombre da cuenta de que la cocina es un arte. Entonces, nace la gastronomía.

Desde los primeros años del siglo XXI, muchos escritos vietnamitas y extranjeros han creado libros sobre arte culinario. En 2001, el autor Ong Tu Giay publicó una buena colección de 500 páginas titulada “El estilo vietnamita de comer”. Se considera como una enciclopedia para introducir y analizar las comidas de todas las partes del país.

¿Es abundante la gastronomía vietnamita?

Los productos culinarios vietnamitas gustan a los extranjeros por sus características. Los platos tienen menos grasa que los de China, no son tan picantes como los de Corea o Tailandia, contienen menos carne que los de Europa por lo que fácil de asimilar. Además, en la elaboración se combinan los ingredientes y especias de manera armónica.

Los componentes para cocinar son muy abundantes y naturales. Normalmente, se usan frecuentemente los tipos de vegetales, tubérculos, frutas y granos. También los ganados y mariscos tienen un papel importante en la elaboración.

Los cocineros no solo prestan atención al sabor, también a la nutrición que es el objetivo principal. Por eso, existen muchos platos que demandan la meticulosidad, pero la decoración se menciona como la parte secundaria. Además, la mezcla de salsas y especias es un arte.

Por otro parte, la “nuoc mam” (salsa de pescado) se utiliza como la especia que no debe faltar en todas las comidas. Aunque tiene un olor fuerte, hace el sabor específico. Como expresé antes, la manera de hacer la mezcla de la salsa es un reto para todos los cocineros. Hay que medir la cantidad de azúcar, vinagre, agua y “nuoc mam” correctamente, si no, fracasan.

El territorio de la nación se divide en tres partes: el norte, el medio y el sur. La condición geográfica y cultural ha formado los especiales. Cada lugar tiene rasgos y gustos propios, lo que hace las diferencias.

En el norte, a la gente no le importa mucho el sabor picante, dulce y grasiento como en el medio y el sur. Por eso, en las guerras, la verdura ha llegado a ser el ingrediente principal más que la carne o los mariscos. Muchos creen que la culinaria norteña es representante de la quintaescencia de la cocina con los ejemplos como el Pho (sopa de fideos de arroz), el Bun Cha (fideos con carne asada), el Nem (rollito de primavera), entre otros.

Bajo el efecto de China, Camboya y Tailandia, el arte culinario del sur tiene muchas diferencias como el uso de azúcar y la leche de coco. También nacieron las salsas secas. Por la salobridad de las sazones, los animales de agua salada y salobre se han convertido en los ingredientes básicos. Además, la serpiente, el murciélago y el ratón pueden hace un plato rico.

Según el libro del autor Ong Tu Giay, todos los especiales de la comida del centro se muestran en sus sabores propios, y es conocida por el picante y el salado. La gente presta más atención a la decoración y el color que a las dos partes restantes. Especialmente, la ciudad Hue era la capital más antigua, así demanda en el proceso de preparar las comidas principales. Normalmente, la cocina inclina hacia el rojo de ají y el castaño de las especias.

Aunque no tiene mucha fama como las tres mencionadas anteriormente, la gastronomía de las minorías étnicas también es conocida por los vietnamitas. No obstante, a pocas personas les gusta el aroma de ella. Solo el grupo de las Tierras Altas Centrales gana más atención por la sencillez de la elaboración de los platos, mientras el noreste es notorio por las comidas de caballo.

Además de Hue, Hanói tiene la característica de ser la capital antigua, pues es el lugar que todas las quintaescencias interfieren. El fino de la cocina se demuestra en la preparación, en la manera de disfrutar y, además, por el tipo de personas que la elaboran. A pesar de satisfacer la necesidad de alimentación, la gastronomía de Hanói se convierte en un arte, queda en la memoria de los hombres que están lejos del país y en los extranjeros que viene a Vietnam por primera vez.

En la mirada foránea

El arte culinario a nivel mundial ha seguido el paso de los vietnamitas. Los platos tradicionales como Pho y Nem se encuentran con facilidad en muchos estados. No obstante, las personas han cambiado la manera de cocinar y el sabor para ser adecuado con cada nación. Muy pocas de ellas mantienen el aroma original como en la tierra natal.

Gran cantidad de turistas creen que Vietnam es un paradigma en la gastronomía, pues los platos son ricos, únicos e inolvidables. Algunos criterios foráneos han comentado que las comidas atraen a los visitantes por sus ingredientes. Aparte de la abundancia de los componentes, la característica medicinal también gana atención. Sin embargo, podemos encontrar una de las más horribles comidas del mundo: el huevo de pato hervido que contiene una figura se está formando y el “pudín de sangre” de los ganados.

La revista Lonelyplanet declamó que Vietnam es uno de los diez países que tiene la gastronomía de calle más atractiva. Después de las guerra, los vietnamitas empezaron a disfrutar se esta nueva variedad. Los habitantes y los extranjeros pueden encontrar venta de comida a ambos del camino.

Puede decirse que el arte culinario ha contribuido en una gran parte de la cultura tradicional de este país heroico, pues presenta la singularidad y la abundancia que nos distingue. La manera de elegir ingredientes y cocinar también muestra la personalidad de los nativos. Por la gastronomía, la cultura está cuidada y desarrollada en el proceso de integrar e intercambiar.

OJALÁ LA TROVA NO SE BORRE DE PRONTO

La canción poética no ocupa actualmente un justo lugar en la preferencia de los jóvenes cubanos.

ZULEMA SAMUEL DEL SOL,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La Nueva Trova, surgida en los primeros años de la Revolución cubana, transformó la estética de la canción a nivel mundial. Sin embargo, el gusto musical de la mayoría de los jóvenes de hoy, se aleja cada día más de esas raíces.

Las razones del distanciamiento pueden ser varias, aunque expertos en el tema aseguran que se debe esencialmente a la influencia de los productos de una industria musical globalizada o a la escasa promoción de la canción de autor en los medios de difusión.

Cronología de una canción al azar

A mediados del siglo XIX, la trova irrumpe en la Isla como un ejercicio ocasional, derivado del repentismo y otras incursiones de la música popular decimonónica. Tras varios períodos, el género se inserta con aires cada vez más orientados al ingenio poético y la literatura musicalizada, representada en las voces de Sindo Garay, Manuel Corona, Alberto Villalón y otros virtuosos.

En la actualidad, los hijos de la nueva trova (Silvio Rodríguez y Pablo Milanés), la novísima (Gerardo Alfonso, Carlos Varela, Frank Delgado y Santiago Feliú) y la contemporánea, coexisten dentro de una única categoría de la canción. Sin embargo, parece que tanta diversidad no es suficiente, pues el público joven se siente cada vez menos identificado con el género.

Esto se manifiesta en los resultados del sondeo aplicado a una muestra de cincuenta estudiantes de la Facultad de Matemática y Ciencias de la Computación de la Universidad de La Habana, donde se constató que la mayoría de los encuestados se identifican más con el pop, el hip-hop y el reguetón y limitan el espectro de la trova a las figuras de Silvio Rodríguez y Pablo Milanés.

Así mismo resultó en el caso de veinte estudiantes del pre universitario Saúl Delgado, del Vedado, y otros diez jóvenes de la secundaria básica Rubén Martínez Villena del municipio Plaza, que expresaron su preferencia por la música bailable como el reguetón y asociaron la trova como algo pasado de moda o que solo gustaba a una minoría de universitarios o intelectuales.

La raíz del fenómeno podría devenir de la aún no suficiente divulgación de los trovadores en los medios de comunicación, así como la inexistencia de una estrategia cultural que priorice, sin imponer gustos, la presencia de este género.

La trova sin crítica se traba

Varios profesionales de la prensa toman una posición crítica ante el asunto y exponen, sin tapujos, las deficiencias del proceso de promoción cultural.

Joaquín Borges Triana, periodista del Caimán Barbudo, expresó que los medios vinculan este tipo de canción solo con los momentos solemnes y las fechas luctuosas, dejando así obras de excelente calidad fuera de su programación musical sistemática.

En los últimos tiempos la aplicación de la estrategia político-cultural del país no se corresponde con las obligaciones de los proyectos artísticos que, en vez de acoger expresiones cuestionadoras de la realidad y la dinámica social, ofrecen al público productos musicales carentes de mirada crítica y valorativa, afirmó Michel Hernández, reportero de la Redacción Cultural del diario Granma.

El objetivo de los comunicadores deberá ser, en este ámbito, “lograr que los medios se interesen por una cultura más alternativa, auténtica,  de obra más indagadora en nuestra realidad, la apoyen y condicionen su reconocimiento en la población, para no perder una zona vital de la creación cubana”, agregó Hernández.

A esto se suma la falta de la crítica musical contemporánea. BorgesTriana  achacó el problema a dos cuestiones fundamentales: la ausencia de revistas especializadas en la música y la carencia de metodologías especializadas en las carreras que podrían tributar a dicho género de opinión.

“La solución estaría en diseñar un sistema educativo en el cual, quizás a nivel de postgrado, preparásemos a los profesionales  con el andamiaje elemental para ejercer la crítica porque los periodistas,  gremio al que me enorgullece pertenecer, no suelen dominar en algunos casos las herramientas técnicas para realizarla y los musicólogos desconocen las técnicas periodísticas para redactarla”, agregó el especialista. 

Otro punto a tener en cuenta son los gustos de las jóvenes audiencias, dentro de los cuáles la trova no ocupa un lugar primordial.

Para Triana, en la actualidad con el desarrollo de las nuevas tecnologías la  formación de los gustos va más bien por lo mp3, la flash memory, el intercambio de material en soporte digital, que a la larga  da como resultado expresiones musicales y culturales que son de baja calidad estética y penosamente son las que tiene un mayor nivel de consumo por las grandes audiencias.

“En la mayoría de los casos estas preferencias digitales arrastran la juventud a vacíos cognoscitivos que se encuentran en otros soportes como los libros y los limita del disfrute de la buena poesía debido esencialmente a la ausencia de una preparación previa para ello”, concluyó. 

Otra explicación al asunto la ofreció Fidel Díaz Castro, director de la revista Caimán Barbudo, al afirmar que “la gran parte de nuestros medios han aplicado conceptos mediáticos simplones y tergiversadores de lo qué es el arte, incluso de asimilar la música como arte. Se debe trabajar primero para que la gente conozca toda esa riqueza melódica y aprenda a apreciarla, y luego reedificar los mecanismos de promoción de la trova”.

Comenta Díaz que la trova  nunca ha tenido un mecanismo que se encargue de hacerle los videos clip y le resulta increíble que no tenga una fundación cuando existen para el rock, el rap y el hip hop.

Las estrategias de difusión en la Isla son colegiadas entre los artistas, la Empresa a la que pertenece el Instituto Cubano de la Música (ICM) y los medios de comunicación pertinentes.

Natasha Vázquez, especialista principal de Comunicación del ICM, alegó que a pesar del trato priorizado que ofrece la institución a los trovadores, los proyectos de promoción no suelen surtir efecto. La causa puede conferirse tanto a una mala gestión de las empresas musicales, al desinterés de los artistas hacia estos temas o la falta de intencionalidad en la manera de divulgar ciertas manifestaciones artísticas en los medios.

Vázquez se inclinó por la última variante, al expresar que son pocas las veces que la prensa se hace eco de las informaciones que, referente a la trova, se presentan en las ruedas de prensa emitidas por el ICM a finales de cada del mes.

“Los diarios nacionales en su formato impreso dedican un corto espacio a los temas culturales, dentro de los cuales la música no siempre resulta la más referenciada. La radio, por otra parte, se ha comportado más receptiva con los cantautores, pero ellos mismos minimizan la utilidad de las 99 emisoras existentes en Cuba. Los artistas profesan, en cambio, un apego a la pantalla, sin darse cuenta que las propuestas emitidas en la misma son inferiores en número, tiempo de emisión y frecuencia semanales con respecto a otras opciones”, añadió Vázquez.

Una imagen vale más que mil canciones

La desventaja que viven los trovadores con respecto a otros creadores es demostrada en un par de cifras presentadas por Maricela Lastra, directora de Musicales del Instituto Cubano de Radio y Televisión.

El grupo de musicales produce actualmente 16 programas habituales, distribuidos por Cubavisión, los Educativos (1 y 2) y Tele Rebelde. Además,  el  Canal Educativo 1 mantiene una producción propia de cinco programas. Pero de los más de diez espacios televisivos, solo cuatro acogen a trovadores: “Cuerda Viva”, coproducido por la Asociación Hermanos Saíz (AHS), “Piso 6”, “23 y M” y “Entre Amigos” y los dos últimos los invitan de manera ocasional, aseguró Lastra.

“Esto limita mucho las plataformas de expansión de las nuevas voces de la trova, que a veces prefieren emigrar hacia otros géneros de mayor presencia en los medios”, declaró la funcionaria del ICRT.

Otros expertos destacaron interesantes aristas. Por ejemplo, Caridad Zayas, guionista del programa Cuerda Viva, afirmó que una excesiva segmentación de la música no es aconsejable en un medio tan masivo como la televisión. Propuso, en cambio, crear espacios con un balance capaz de enganchar al público y cederle un espacio a la diversidad de la canción cubana en toda la programación.

Siguiendo esta línea, se podría concluir que la ruptura del producto con el público está dada,  además,  por la forma en que se enfocan los contenidos y los cánones a través de los cuales se presenta la música. Es ahí donde los medios jugarían el rol de innovadores comunicativos que asocian la producción artística con el contexto actual y los estereotipos de la juventud.

Trovadores como Charly Salgado al preguntarle sobre la falta de espacios que promueven la canción en los medios, advirtió que no deben hacerse programas por el compromiso de llenar una equis cantidad de horas y proyectarlo en un canal sino por el objetivo de ilustrar con una óptica interesante la canción, la trova y sus compositores. Hacerlo de otra manera desencadenaría un efecto promotor contraproducente”.

Desde las posiciones de los diferentes especialistas resalta la preocupación por lograr una exitosa promoción de la trova y sus exponentes.  Existen varias cuestiones a resolver si se quiere rescatar esta y otras valiosas manifestaciones del arte. Pero de nada vale identificar las posibles problemáticas si no se actúa en consecuencia. Nuestro país, gestor y promotor de la mejor cultura, debe revalorar prioridades y contraatacar  las opciones foráneas con proyectos de redescubrimiento de nuestras raíces y potencialidades.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de entrada: De presentación del tema.
Tipo de cuerpo: Por bloques temáticos.
Tipo de transiciones: Subtítulos y nexos oracionales (Sin embargo, pero, a eso se suma, entre otros).
Tipo de cierre: De caso.

Tema: La poca influencia de la trova en el gusto popular actual. Sus causas.

Situación Problémica: La escasa difusión que se le realiza a la trova en los medios.

Objetivo colaterales: Contraponer opiniones sobre la estrategia de difusión de la música adecuada; Demostrar la preocupante situación que vive la crítica musical; Realzar el valor de la trova como crónica social y literaria.

Soporte:

Hecho: La escasa difusión que se le realiza a la trova en los medios.

Antecedentes: El desarrollo de la trova en nuestro país, hasta convertirse en un elemento identificativo de la cultura nacional.

Contexto: La incidencia de una pseudo cultura y un pésimo empleo de los medios de comunicación, entes formadores de opinión.

Situaciones colaterales que pudieran incidir: El poco bagaje cultural de las nuevas generaciones; La ausencia de una crítica artística en a prensa; La desarticulación de la política de protección cultural del gobierno con la labor de las empresas y disqueras musicales.

Estrategia de fuentes:

Documentales:

Casaus, Víctor; Nogueras, Luis Rogelio. Silvio: Que levante la mano la guitarra. Editorial Letras Cubanas. La Haban, Cuba. 1988.

Sondeo realizado a cincuenta estudiantes de la Facultad de Matemática y Ciencia de la Computación de la Universidad de La Habana.

Muestreo realizado con veinte estudiantes del pre universitario Saúl Delgado, del Vedado, y otros diez jóvenes de la secundaria básica Rubén Martínez Villena del municipio Plaza.

Activas:

Joaquín Borges Triana, periodista de la revista cultural El Caimán Barbudo y crítico musical. (Experto).

Fidel Díaz Castro, director de la revista cultural El Caimán Barbudo, escritor y trovador. (Protagonista-especialista).

Natasha Vázuqez, especialista principal del Instituto Cubano de la Música y Licenciada en Historia del Arte. (Oficial).

Maricela Lastra, directora de Musicales del Instituto Cubano de Radio y Televisión. (Oficial).

Michel Hernández, periodista de la Redacción Cultural del diario Granma. (Especialista).

Charly Salgado, trovador. (Implicado).

Caridad Rojas Zayas, guionista del programa Cuerda Viva, asesora de programas de la televisión cubana. (Oficial-Especialista).

Tipos de Juicios:

Juicios Valorativos: Los juicios realizados por el trovador Charly Salgado y Caridad Rojas Zayas, guionista del programa Cuerda Viva, asesora de programas de la televisión cubana. Además de los sostenidos por Natasha Vázquez, especialista principal del Instituto Cubano de la Música y Licenciada en Historia del Arte, y Michel Hernández, periodista de la Redacción Cultural del diario Granma.

Juicios Analíticos: Los juicios realizados por Joaquín Borges Triana, periodista de la revista cultural El Caimán Barbudo y crítico musical, y Fidel Díaz Castro, director de la revista cultural El Caimán Barbudo, escritor y trovador.

Juicios de Valor: Los juicios realizados por Maricela Lastra, directora de Musicales del Instituto Cubano de Radio y Televisión.

 

UNA MEDICINA DIFERENTE

Aplicación de la energía piramidal como técnica de rehabilitación en pocos centros de fisioterapia del país.

Texto y foto:
DANIELA OLIVA VALDÉS,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La fisioterapia con energía piramidal para pacientes en rehabilitación, por fracturas o luxaciones actualmente se pone en práctica en pocos centros del país, pues ha sido una técnica bastante polémica desde sus inicios.

A finales de la década de los 80 se comenzó a mostrar interés en Cuba acerca de esta práctica. El más destacado investigador en el tema es el Doctor Ulises Sosa Salinas, quien demostró las propiedades analgésicas, antiinflamatorias, bacteriostáticas, y sedantes del método.

Igualmente, un estudio prospectivo realizado desde septiembre de 2005 hasta marzo de 2006, con 50 pacientes portadores de artrosis de rodilla, seleccionados al azar en el municipio de Guanabacoa por el Doctor Juan Ramírez Agüera, demostró los mismos resultados.

Uno de los lugares donde se aplica la energía piramidal es en el policlínico de Especialidades Docentes Julio Antonio Mella, ubicado en calle Verde, esquina San José, municipio Guanabacoa. Miriam Ferrer, paciente de ortopedia que recibe tratamiento en el policlínico, por fractura del codo izquierdo, explicó que le ha sido más favorable este método, pues en seis semanas progresó mucho más que con los fármacos.

La aplicación de la fisioterapia piramidal se basa en el restablecimiento del balance energético de la persona enferma, a partir de la energía concentrada en el centro de la pirámide. Esta energía genera ondas, las cuales crean un movimiento de moléculas dentro de cualquier materia colocada en el campo energético.

Según la Revista Cubana de Medicina General Integral, dicha terapia es un método de elección en muchas patologías, tanto por su fácil aplicación como por la desaparición de la sintomatología en un corto periodo de tiempo.

Sin embargo, el tratamiento es empleado en pocas instituciones de salud, ya que a pesar de los estudios realizados, no está completamente probada su validez científica, por lo que existe escepticismo por parte de los defensores de la medicina occidental o científica.

El doctor Roberto Mulet, vicedecano de Investigaciones de la Facultad de Física de la Universidad de La Habana, y Profesor Titular de la misma, enunció en el libro Medicina sin Apellidos, que la ciencia necesita construirse de elementos verificables, sino solo se queda en un simple anecdotario acompañado de “parafernalias oscurantistas”.

A su vez, el Doctor en Ciencias Físicas Ernesto Altshuler, al referirse a esta fisioterapia, expresó irónicamente: “La energía piramidal, según sus defensores, puede curar lo mismo una bursitis, dar filo a las cuchillas de afeitar, así como alargar la vida útil de las baterías alcalinas”.

La llamada medicina alternativa siempre tendrá ateos que cuestionarán su práctica, pero queda en manos de los hombres de ciencia demostrar su eficacia, afirmó Luis Carlos Silva, Doctor en Ciencias de la Salud, en el debate acerca de la Medicina Tradicional en Cuba, publicado por la revista Juventud Técnica.

Pie de foto: Pirámide para tratamientos con energía en las extremidades.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de lead: Sumario de Qué.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide Normal.
Tipo de información: Ligera, blanda, las que afirman, simple.
Tipo de fuentes: No documental, documental, tradicional, no tradicional, permanente, primaria, secundaria, directa e indirecta.
Primer valor-noticia: Interés Colectivo.
Otros dos valores-noticia: Singularidad y Progreso.

THRILLER HIZO REVOLUCIÓN

ALAIN MIRA LÓPEZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

En la televisión comienza esta historia de terror: el auto de una joven pareja se queda sin combustible cerca del bosque, los amantes deciden caminar por entre los árboles y mientras lo hacen, él le propone matrimonio a ella, quien enseguida lo acepta.

Seguido, sale la luna y él inicia el proceso de transformación en una bestia sobrenatural. La prometida, asustada, rompe en carrera desenfrenada, mas, su destino parece sentenciado, el animal la derriba y justo cuando la va a despedazar, aparece la misma pareja sentada en el cine observando el final de la escena antes narrada.

De esta forma, John Landis, cineasta norteamericano, empieza el video musical Michael Jackson´s Thriller, cortometraje de 14 minutos que impulsó, de forma acelerada, la carrera del "Rey del Pop”, reflejado en los ocho Premios Grammy obtenidos en 1984.

La idea de la transformación en bestia se le ocurrió al popular cantante tras ver el filme “Un hombre lobo americano en Londres”. Luego, con 500 mil dólares de presupuesto declarados, crearon una nueva forma de promocionar la música, hacer del video-clip una mini-película para romper con la forma tradicional, que eran imágenes de los intérpretes cantando.

Para la época, pudo parecer descabellada, pues los clips promocionales no tenían tramas incluidas. Jackson revolucionó ese esquema y Thriller fue su pionero, incluso, el primero en el género de terror.

A partir de este punto, la forma de promocionar la música en la televisión cambió, los directores comenzaron a narrar historias mediante imágenes y bailes, cortar la canción para introducir diálogos, todo en la búsqueda de un aumento en las ventas de sus producciones.

La ruptura de todos estos parámetros funcionó de manera espectacular, pues Thriller ha sido y es el clip más comercializado de Michael Jackson, vendió nueve millones de copias, récord aún vigente.

El ritmo pegajoso: una mezcla de varios estilos como el pop, el funk; la presencia de jóvenes con quienes las nuevas generaciones se puedan identificar y el vestuario de colores llamativos, que simbolizan la moda de la época, son elementos que tributaron en gran medida a la fama del video.

Pero si algo llamó la atención a los receptores fue la coreografía de los zombis bailando liderados por Michael Jackson, protagonista principal del cortometraje. El cantante logró una combinación de pasillos diferentes a cualquier otro espectáculo, pues hicieron movimientos bruscos, torpes, como si fueran muertos vivientes, no responden a ningún baile tradicional, buscaba crear un nuevo estilo de danza y lo logró.

Tal es así, que ha sido imitado y parodiado en disímiles filmaciones posteriores como la serie para adolescentes Los Hechiceros de Warvely Place y la animada South Park. Algunos videojuegos también la han utilizado, Plantas vs Zombis es un ejemplo de ello.

John Landis, director del video, produjo en otras ocasiones para artistas como Paul McCartney, B.B. King y JibJab, además, colaboró en otras ocasiones con Jackson. Sus películas más conocidas son Masters of Horror (2005), Blue Brothers (2000) y Un Príncipe en New York.

En el video solo participaron dos actores, Ola Ray y Michael Jackson, ambos inexpertos en el cine, con un grupo de bailarines, todos con pocos años sobre el escenario, que hacen función de extras, pero, a pesar de estos contratiempos, lograron armar una coreografía como la ideó el “Rey del Pop”, simulando que son zombis.

De forma general, es un buen video-clip; el ritmo y la letra mantienen su juventud, a pesar de haber pasado 30 años de presentado. Es posible que necesite algunos arreglos musicales para adaptarla a los nuevos tiempos, pero justo como fue filmado, aún es muy seguido por los más noveles.

 

CONTAR A CUBA UNA HISTORIA DIFERENTE

Ciro Bianchi explica cómo un período presidencial podía comenzar de madrugada y terminar con el amanecer en la seudorrepública.

Texto y foto:
ARIEL PAZOS ORTIZ,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

Aunque muchos decían que el 21 de diciembre del 2012 sería el  “fin del mundo”, ninguna predicción pudo evitar que a la mañana siguiente, en la Biblioteca Nacional José Martí, ocurriera la presentación de Contar a Cuba una historia diferente, del cronista y periodista cubano Ciro Bianchi Ross.

El texto, dividido en distintos pasajes, es resultado de la compilación de algunos de los trabajos publicados por el autor en su columna dominical de Juventud Rebelde. Sin embargo, el libro no debe ser considerado como mera recopilación, sino la materialización de una idea renovadora: contar la historia con enfoques más suspicaces e indagar en lo menos pormenorizado habitualmente.

Al comenzar por temas coloniales, el autor intenta respetar la transición cronológica de las crónicas que narra. Es así como explica, luego de una rigurosa investigación, la muerte del Apóstol y qué acontece posteriormente con su cadáver, para algunas páginas después revivir los más insólitos combates que tuvieron lugar en una Habana seudorrepublicana, entre los que destacan el del Hotel Nacional y la llamada  Masacre de Orfilia.

Igualmente hace referencia a consideraciones históricas de las que se tienen poca o ninguna referencia. Tal es el caso de la llamada  Conspiración del cepillo de dientes, nominada así por el curioso hallazgo de este utensilio  en los bolsillos de uno de los presuntos implicados. 

En otros momentos asume acontecimientos más clásicos como el cuartelazo del 10 de marzo de 1952, pero ofreciendo datos y puntos de vista fuera de las perspectivas acostumbradas.

Ciro Bianchi, quien fue merecedor del Premio Latinoamericano de Periodismo José Martí en el 1992 y del Premio de Periodismo Cultural José Antonio Fernández de Castro en el 1999, convida a desentrañar el misterioso robo del diamante del Capitolio y explica cómo un periodista ocupó la presidencia del país en el lapsus de unas horas. 

Estos apuntes no van encaminados a establecer en el público uno u otro criterio sobre las distintas situaciones, en su lugar, remite a la vivencia personalizada de los personajes que en ellas intervienen. Reproduce, además, la realidad contextual con tal exactitud que al ávido lector no le resultará difícil introducirse en los diferentes contenidos abordados.

Y es que cuando Ciro Bianchi “escribe sobre un tema, por lo general investiga, o tiene la capacidad para ver un poco más allá que el común de los periodistas, y, por una u otra vía, ofrecer una mirada reveladora”, expresó el escritor cubano Leonardo Padura sobre el autor.

Pie de foto: Contar a Cuba una historia diferente narra lo acontecido con el cadáver de Martí tras su caída en Dos Ríos.

AL TORRERO DE LAS NUBES

JORGE YACER NAVA QUINTERO,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

El cielo, cual urbe cosmopolita, preside la escena y, unidas por la historia vital de un joven pintor, cuatro parejas construyen Rascacielos, obra del actor y dramaturgo cubano Jazz Vilá que, con dirección actoral y artística de Teatro El Público, asume como desafío mirar la hondura de los abismos humanos.

Lorenzo se reúne a cenar con sus amigos el último jueves de cada mes, pero esta vez resultará diferente. Ha decidido confesarles que tiene una relación con otro hombre y al hacerlo desencadena la narrativa de un texto donde la homosexualidad, la incomunicación, la infidelidad y la violencia confluyen con acierto, no porque la temática pueda ser controversial y contemporánea, sino por la frescura y actualidad con que se personifica en los actores.

Desde la Sala Adolfo Llauradó en la Casona de Línea del Vedado habanero, dos elencos asumen la representación del texto escrito por el dramaturgo Marcos Díaz a partir de la idea original de Vilá. Noveles actores como Camila Arteche, Lulú Piñera, Katerine Richard, Carlos Busto, Omar González y Amaury Millán, logran, junto a las experimentadas Dania Splinter y Broselianda Hernández, una indagación intimista capaz de reflejar con autenticidad la cotidianidad emotiva y sexual de los protagonistas.

El guión aúna coherentemente distintas voces alrededor de los rascacielos que son, para algunos, la búsqueda del espacio negado por los convencionalismos sociales y, para otros, la reclusión autoimpuesta como refugio donde pueden inventarse la felicidad. Sin embargo, esas voces, aunque lúcidas y sagaces, plantean, en ocasiones, un discurso más trascendentalista que trascendente.

Ana le es infiel a su marido con el joven y cándido David. Mónica y Claudia se aman, la primera se niega a asumir ese riesgo y la segunda cede al placer. Comprometidos ya a la violencia y al simulacro del cariño, Omar y María Karla van a casarse. Y Lorenzo estrecha entre sus brazos a Leo, un muchacho de preuniversitario, que años después le confunde con Julián, tratando de burlar a la nostalgia. Cuatro historias enlazadas por el babélico empeño de decirlo todo con un lenguaje común, acaso… vivir.

Laberíntica, la estructura espacio-temporal se niega al orden cronológico y la inmovilidad. Los hechos se suceden en momentos indeterminados del pasado y solo al final regresan al presente para descubrir que el pintor, vínculo entre ellos, ha muerto y su recuerdo pervive en aquel escolar que lo busca, sin encontrarlo, en otros amantes. Amor y muerte se contraponen en un epílogo inconcluso.

Como elemento definitorio de la escenografía, un mural dividido en dos partes muestra, con grises y negros, la panorámica de la ciudad llena de rascacielos y un corazón escarlata en el centro que, con cierta dosis de fetichismo, se separa para develar, tras de sí, los personajes y sus conflictos.

Solo la cama habita invariablemente el espacio donde las parejas develan su intimidad y una mesa es el único asidero material cuando, a partir de la conversación en el restaurante, se quiebra el desarrollo lineal de los acontecimientos. Sencillo y funcional, el diseño de la escena no apela a mayores complementos, da a la imaginación los rudimentos del lugar, dejando el resto al ensueño.

Las luces y la música, de Hernán López Nussa, completan la dramaturgia. Claroscuros envuelven con dramatismo a los actores cuando encaran al público y le cantan melodías de desamor, no como recurso incidental, sino como parlamento justo.

Y así, cuando todo concluye, como despedida, las parejas se besan y el corazón pintado en el mural queda unido, tratando de hermanar los rascacielos desde donde el público, torrero de las nubes, ha de mirar, ajeno o cómplice a la propuesta de esta obra, el espectáculo de su propia vida.

JÓVENES: UNA SOLUCIÓN CUBANA A ZUNZUNEO

Especialistas e implicados comentan sobre las posibles repuestas del Estado Cubano a las recientes agresiones tecnológicas de los Estados Unidos.

ZULEMA SAMUEL DEL SOL,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

La Associated Press (AP), agencia de noticias norteamericana, develó en abril del 2014 las intenciones del programa subversivo contra la Isla para las redes sociales y telefonía móvil, Zunzuneo, destinado a incidir fundamentalmente en la juventud.

A mediados del año 2009 surgió en el seno de la Agencia Internacional de Estados Unidos para el Desarrollo (USAID) la maqueta de un “Twitter cubano” que alentara los conflictos internos. La intención era iniciar un servicio de mensajería instantánea de amplio alcance, en donde se compartiera de manera gratuita, publicidad, noticias de deporte, música, etc., para así ganar un número elevado de adeptos e incitar paulatinamente manifestaciones contra el gobierno, según despachos de la AP.

Aleteo tecnológico

Febrero del 2010 fue la fecha de presentación de Zunzuneo en territorio cubano, alcanzando la cúspide en el 2011 y el 2012 con 40 mil suscriptores y cerrando sin mucho revuelo a finales del 2012. La financiación del proyecto era demasiado costoso para las oficinas de la USAID y aunque la efectividad de estas técnicas para crear disturbios políticos se habían comprobado en Moldavia, Filipinas, Irán y durante la gestación de la “primavera árabe”, mantener dicha línea de acción en Cuba se había vuelto poco rentable, afirmó Raúl Capote, el agente Daniel de la Seguridad Cubana, infiltrado en la CIA.

El intento de Twitter cubano es otra de las acciones de la ciberguerra ejecutada por los Estados Unidos, que utiliza el tema del acceso a la Internet, sensible en nuestro país, como herramienta para influir en los jóvenes, a quienes, según informes desclasificados por la AP, la USAID considera “más proclives al cambio político”.

Como se esperaba, la maniobra ejerció cierta atracción en las nuevas generaciones. Así lo confirmó Ana Karla Gutiérrez, estudiante del pre universitario capitalino Saúl Delgado e usuaria de Zunzuneo, al alegar que “el programa era muy útil al principio, podías mandar mensajes gratis, descargar música, recibir noticias, pero después se volvió muy difícil el acceso. Estuve varios meses sin poder entrar al programa. Cuando me enteré por la televisión que todo era un proyecto estadounidense, me quedé fría.”

Pero hubo varias personas ajenas a la magnitud de la situación. Roger Jiménez Rubio, dueño de la barbería de H y 23, alegó que sus hijas tuvieron acceso a Zunzuneo y nunca recibieron propaganda negativa, lo cual aumentó la sorpresa de la familia al escuchar las noticias sobre el asunto. “No nos imaginamos que el programa tuviera esas intenciones, era útil para las niñas y eso era lo importante”, añadió.

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¿Cómo respondería Cuba, nación bloqueada económicamente desde 1961, asediada por constantes intentos subversivos, ávida de una masificación de las redes, a este nuevo producto norteamericano?
“Si queremos vencer en esta batalla de los medios que enfrenta el país, se debe incorporar a todos los cubanos al mundo de las nuevas tecnologías. Las Tecnologías de la Informática y las Comunicaciones (TICs) han llegado para quedarse, representan el avance científico técnico de estos tiempos, y no dominarlas completa y plenamente significa atrasarnos. Es imprescindible emplearlas para hacer más eficaz la respuesta que se le debe dar al Zunzuneo y a otros posibles programas del enemigo”, comentó Capote.

Esta tarea, añadió el autor del libro El Adversario, una novela sobre los difíciles años noventa en la Isla, debe entregarse a los jóvenes, para que sea emprendida por ellos, como quehacer esencial para la supervivencia e independencia de la Patria. Tecnología más cultura general, martianos, fidelistas, revolucionarios armados de las herramientas digitales serán los protagonistas de nuestra respuesta, ante la que ningún plan del enemigo podrá tener éxito.

Apoyándose en dicha recepción al sistema de mensajería instantánea estadounidense, Carlos Alberto Pérez, director de Tino, la revista de los Joven Club de Computación y autor del blog cubano La chiringa, explicó que “las nuevas generaciones están necesitadas de ciertas plataformas, porque los nuevos tiempos han traído cambios en ese sentido. Lo primero que deberíamos hacer es trabajar para que desde nuestro propio patio salgan opciones tentadoras, y no surja la necesidad de volcarse hacia productos con intenciones ocultas, como ZunZuneo”.

Aún bajo la condición de nación bloqueada, con una grave situación económica, hay inversiones iniciales que podrían repercutir positivamente en la sociedad, como es permitir el acceso wi-fi a redes de Intranet e Internet, foros, redes sociales, plataformas de blogs.cu, etc., aseveró Pérez.

La importancia de revaluar las tarifas que se fijarían para este tipo de servicios nacionales, pues si se desea tender un puente para el acercamiento de los jóvenes a nuestros productos y no hacia otros cargados de mensajes subliminales, o contrarios a los principios de la Revolución, el mantenimiento de precios prohibitivos para la mayoría de la población, lograrían el efecto contrario, añadió Pérez.

Sobre dicho tema, el profesor del Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría (ISPJAE), Carlos del Porto, comentó en la Mesa Redonda que Etecsa sigue desplegando, pese a todo, las redes y ha comenzado a partir de este año (2014) a ofertar servicios de conectividad en 118 salas de navegación, insuficientes en número y con tarifas lejanas a las deseadas, pero con todas las condiciones posibles en la realidad cubana actual.

El ingeniero en Informática, asesor del Ministerio de la Informática y las Comunicaciones (MIC), recordó que los presupuesto de más de 20 millones de dólares anuales dedicados por la USAID a desarrollar tecnologías subversivas, superan con creces lo que nuestro gobierno pudiera colocar en manos de las empresas pertinentes para lograr una mayor capilarización de las redes y su contenido.

A pesar de la escasez, el país ha desarrollado pequeños intentos de mejorar el alcance de las redes y sociabilizar las tecnologías, como la distribución gratuita de más de mil libros virtuales, el desarrollo de la enciclopedia digital cubana Ecured, ahora disponible gratuitamente a los usuarios de la telefonía móvil, junto a los titulares de Cubadebate que se ofertan por un dólar mensual y el servicio de correos @nauta de proyección nacional e internacional, compartió Armando Santana, colaborador de la revista Cuba Socialista.

Cada persona constituye una fuente de información que necesita compartir opiniones y criterios. Redes sociales como You tube,  Facebook,  Twitter, utilizados por un escaso por ciento de la población cubana, brindan estas posibilidades. Por lo tanto, el país debe encontrar otras opciones de mayor alcance: emplear las comunidades virtuales como plataforma de compartimentación de materiales de interés colectivo, seguir invirtiendo de manera escalonada en la superación de sus redes, condicionar salas de acceso a Internet e Intranet en lugares públicos, bibliotecas, centros educacionales y aumentar los espacios de conectividad en los ciber café y los Joven Club de Computación, añadió Santana.

Iroel Sánchez, asesor del MIC y fundador de Ecured, propuso para mejorar dicha situación el impulso de alianzas tecnológicas con otros países que enfrentan las mismas agresiones y difundan la visión y pensamiento descolonizador alrededor de estos asuntos. También sugirió la posibilidad de “ejecutar políticas para lograr la expresión de las bases de nuestra sociedad ausentes de espacio en Internet: maestros, médicos, organizaciones sociales y de masas, todo lo que no puede regirse por un criterio mercantil, así como crear servicios y contenidos de alta calidad y competitividad capaces de satisfacer las prioridades insatisfechas del público cubano en el área tecnológica.”

Se debe, como instó el sociólogo cubano y redactor del sitio digital de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), Jorge Ángel Hernández, “construir programas atractivos, dinámicos, avanzados tecnológicamente, profundos y objetivos en sus análisis, que permitan a los jóvenes comprender el timo a que se les somete con la zanahoria de la "información libre", pasando por un proceso de validación de los productos culturales nacionales hasta llegar al debate constante acerca  del comportamiento social que les rodea, sin temor a exageraciones, errores e incluso tergiversaciones.”

Para el periodista jubilado y colaborador de varios medios nacionales, Nicanor León Cotayo, es imprescindible organizar foros destinados a desenmascarar esas intrigas,  equivalentes hoy a lo que han sido otros agresivos planes de la CIA contra Cuba, montados luego de 1959 para desestabilizar y hundir el proceso revolucionario cubano. Cambiar de modalidad, pero no del objetivo final, ilustrar el verdadero fondo de esas maquinaciones del enemigo principal y, con un lenguaje adecuado, preparar en ese hoy decisivo frente, siempre que sea posible y aconsejable, la denuncia a la ciberguerra en las actividades  educativas de nuestros jóvenes.

Por su parte, Rosa Miriam Elizalde, editora del portal digital Cubadebate, apuntó que desarrollar un pensamiento crítico dentro de la Isla podría evitar el riesgo de una sociedad formateada como robots, la cual desgraciadamente, ya empieza a funcionar así entre quienes quieren adaptarse permanentemente a una manera de consumir, a una misma forma de pensar, a un único modo de existir.

“Vivimos en una pugna cultural esencial que está en una encrucijada: o nos reconvertimos en lo que EEUU propone como único modelo de convivencia planetaria o construimos nuestro modelo diferencial para mejorar la condición humana de la mano de la revolución socio-tecnológica en curso”, continuó la también Doctora en Ciencias de la Comunicación.

Acabar con la raíz del problema resulta imposible, pero preparar a las nuevas generaciones y educarlas en el uso de las redes, para luego entregarles junto al resto de la población las posibilidades de la web podría ser la respuesta. Solo con la adaptación tecnológica y una visión crítica de la era digital que nos tocó vivir se contraataca la ciberguerra. El campo de batalla es otro y ahora es nuestro turno.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Genérico.
Tipo de entrada: Narrativa-Retrospectiva.
Tipo de cuerpo: Por bloque temático.
Tipo de transiciones: Subtítulos y nexos oracionales (Sin embargo, por lo tanto, por su parte).
Tipo de cierre: De instancia a la acción
Tipo de Reportaje: Retrospectivo-Interpretativo.

Tema: Zunzuneo, programa subversivo contra Cuba para las redes sociales. Sus inicios y las posibles respuestas de la Isla.

Situación problémica: Zunzuneo, un ataque cibernético e ideológico a la población cubana.

Objetivos colaterales: Presentar datos cruciales sobre el surgimiento, objetivos y cierre de Zunzuneo; Ahondar en la problemática del acceso  las redes en el país; Enfatizar en el papel de los jóvenes en la respuesta a las ofensivas realizadas por los Estados Unidos, en el área tecnológica.

Soportes:

Hecho: La existencia de programa subversivo contra Cuba para las redes sociales, Zunzuneo, fue develado por la agencia norteamericana, Associates Press.

Antecedentes: Décadas de intentos subversivos y agresiones norteamericanas hacia la Isla, ya sean de carácter militar, político, económico, biológico, ideológico o tecnológico.

Contexto: La reciente campaña contra Cuba que ha desarrollado Estados Unidos en la última década en el campo de la informática y las comunicaciones, denominada cibergurra. Además de las necesidades de acceso a Internet que presenta Cuba y el interés del país de generar mejoraras en esta área.

Situaciones colaterales que pudieran incidir: La reciente técnica empleada en la política exterior de los Estados Unidos, denominada “golpe suave”, que básicamente emplea los medios de comunicación y las redes como vías de desacreditación del gobierno interno y plataforma para crear rupturas en las relaciones pueblo-Estado; La gran demanda de la población cubana de una masificación del acceso a las redes en el país; Los recientes diálogos que sobre el tema de las redes, la importancia de su dominio y propagación en la Isla, han realizado diferentes especialistas como Rosa Miriam Elizarde, Enrique Ubieta, etc.

Fuentes:

Activas:

Raúl Capote, el agente Daniel de la Seguridad Cubana infiltrado en la CIA del 2005 al 2011. Oficial-implicado. Juicios valorativos.

Iroel Sánchez, asesor del Ministerio de la Informática y las Comunicaciones (MIC) y fundador de la enciclopedia virtual cubana Ecured. Especialista. Juicios valorativos e hipotéticos.

Rosa Miriam Elizarde, Doctora en Ciencias de la Comunicación y editora del portal digital Cubadebate. Especialista. Juicios valorativos, aunque en su última declaración en el reportaje introduce una disyuntiva, no llega a ahondar suficiente en las dos cuestiones que contrapone como para convertirse en un juicio disyuntivo.

Carlos Alberto Pérez, director de Tino, la revista de los Joven Club de Computación y autor del blog cubano La chiringa. Implicado. Juicios analíticos.

Armando Satana, colaborador de la revista Cuba Socialista. Especialista. Juicios hipotéticos, analíticos.

Jorge Ángel, sociólogo y editor de la revista de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). Especialista. Juicios valorativos.

Nicanor León Cotayo, periodista jubilado y colaborador de varios medios nacionales. Especialista. Juicios valorativos.

Ana Karla, estudiante del Pre Universitario Saúl Delgado y usuaria de Zunzuneo. Protagonista. Juicios de valor.

Documentales:

Iroel Sánchez: Revelación de AP: ZunZuneo sería plataforma para Yoani Sánchez y similares. En: Cubadebate. URL: http://www.cubadebate.cu/

noticias/2014/04/06/revelacion-de-ap-zunzuneo-

seria-plataforma-para-yoani-sanchez-y-similares/#.U6o-trFTaSo. Consultado el 10 de junio de 2014

Mesa Redonda: De Zunzuneo a Commotion los planes Imperiales contra Cuba. En You tube, canal de la Mesa Redonda. URL: https://www.youtube.com/watch?v=Yr6K9TvZlvY. Consultado: el 12 de junio de 2014.

Mesa Redonda: De Zunzuneo a Piramideo: la agresión del Gobierno de EEUU contra Cuba continúa. En: You tube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=0PsdqaVAYrg. Consultado el: 12 de junio del 2014.

Mesa Redonda: El proyecto Zunzuneo se mantuvo en secreto porque era ilegal. En: You tube, canal de Cuba Hoy. URL: https://www.youtube.com/watch?v=V5sQGkZTjd4. Consultado el 26 de junio del 2014.

Redacción de Cubadebate-informe de la AP: ZunZuneo: El “twitter” del gobierno de EEUU para la subversión en Cuba. En: Cubadebate. URL:http://www.cubadebate.cu/

noticias/2014/04/03/zunzuneo-el-twitter-del-

gobierno-de-eeuu-para-la-subversion-en-cuba/#.U6o-nrFTaSo. Consultado el 13 de junio del 2014.

 

EL DESPERTADOR DE F Y 9NA

Yayo entona su cantío todos los días alrededor de las cinco y media de la madrugada en la cerca del agromercado del barrio.
 
Texto y foto:
MARÍA CARLA O`CONNOR,
estudiante de primer año de Periodismo,
Facultad de Comunicación,
Universidad de La Habana.

En el mismo corazón del Vedado, en las calles F y 9, vive Yayo, un gallo que entona su cantío todos los días alrededor de las cinco y media de la madrugada en la cerca del agromercado del barrio.

Raúl Pulido, responsable de la Junta de Propietarios del edificio Retiro Radial, cuenta que cuando el ave comenzó a cantar, lo hacía tan fuerte y claro, que se le podía escuchar hasta en el último piso de los inmuebles circundantes.

Una mañana se oyó el grito de una vecina del edificio Someca, quejándose del  “bicho endemoniado” que interrumpía su sueño todos los amaneceres. Después de aquel incidente, la dueña del gallo, apenada de tanto alboroto, ató con una cuerda el pico del ave, narra Pulido.

A los pocos días, la vecina demandante no escuchó el despertador y Yayo, a consecuencia de la improvisada mordaza, no cantó en los bajos de su ventana, por lo que vio frustrada su cita en la Embajada de México para aplicar a una beca, ya que no pudo llegar a tiempo.

Ana María González, vecina de la cuadra y dueña del ave, cuenta que llegó apretujado y recién salido del cascarón, junto a otros dos pichones en la caja de viandas, obsequio de los parientes de Pinar del Río, por el nacimiento de su hija menor.

Al poco tiempo, uno de sus compañeros de viaje murió y el otro fue vendido al chef del paladar cercano. Pocos imaginaron que el sobreviviente sería un esplendoroso y viril gallo que se enseñorea por el barrio.

Por vivir en el pavimento y no en un ambiente campestre, tuvo que modificar los hábitos alimenticios de su especie por maní, cáscaras de plátanos, frituritas de harina y hasta uno que otro churro.

El doctor Manuel Porra, veterinario de gran experiencia, explica que todo los seres para sobrevivir han tenido que adaptarse a las condiciones del medio en que viven, si no perecen.

“Es la Teoría de Darwin. Lo mismo ha ocurrido con los perros, que a pesar de ser una especie carnívora, por la convivencia doméstica con el hombre han devenido animales omnívoros”, agregó  Porra.

El portal digital Cubadebate publicó un reportaje sobre el gallo que despierta a Palmarito, localidad rural de Holguín (en el norte del Oriente de Cuba), indicando el comienzo de una nueva jornada.

Lo curioso es que el vigoroso Yayo no hay día que deje de recibir el amanecer y lo comparta con todos los vecinos, con el orgullo de demostrar que no hay necesidad de viajar hasta Palmarito para escuchar  un buen  canto.

Pie de foto: Yayo llegó recién salido del cascarón y pocos imaginaron que el sobreviviente sería un esplendoroso y viril gallo.

Ficha Técnica:

Tipo de título: Llamativo.
Tipo de lead: Sumario de Dónde.
Tipo de cuerpo: Lead + Pirámide invertida+ Datos adicionales.
Tipo de información: Blanda, ligera, simple, directa.
Tipo de fuentes: Directas, no documentales, tradicionales,    transitorias.
Primer valor-noticia: Originalidad.
Otros dos valores-noticia: Humorismo. Proximidad o cercanía.